From 8ec1bd5841c1eb504275d55a6f76ff5010bbe64c Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Rachel Gaubil <rachel.gaubil@univ-grenoble-alpes.fr>
Date: Wed, 27 Nov 2024 11:00:33 +0100
Subject: [PATCH 1/3] [edit] sort images-description in book order
---
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- <hr data-img-id="f30">
- <p><span class="imtArea_202 imtArea_203">Dans un cadre renaissant sobrement décoré, qui
- a pour support une coquille, un paysage baigné d'une douce lumière évoque la conquête
- d'Albion.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_0"> La flotte de Brutus (les navires sont du même type)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> remonte <span class="imtArea_1"> la Tamise dont les eaux claires se confondent au loin avec
- celles de la mer du Nord (uniformité de la couleur)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. <span class="imtArea_2">Un bateau accoste sur la rive gauche sauvage et inhabitée vers laquelle se dirige
- trois autres navires<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. <span class="imtArea_3">Le long de la rive droite, plus
- hospitalière s’aligne en fendant les eaux calmes du fleuve le gros de la flotte,
- voiles gonflées par des vents tourbillonnants ou déjà carguées.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_0"> Elle est composée de nefs, grands navires de haute mer,
- armés en guerre avec une rangée de canonnières au niveau du pont. La hauteur sur
- l’eau et la taille considérables du vaisseau-amiral sont suggérées par un
- minuscule hunier au sommet du mât, le nombre de haubans et les lances des exilés
- troyens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_4">Brutus, point de fuite
- de la composition est le premier à emprunter la planche de débarquement. En armure
- dorée et décorée à l’antique, manteau d’apparat et baton de commandement à la
- main, le premier roi insulaire vient à peine de poser les pieds sur la terre
- ferme<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_5">qu’une ravissante hermine se précipite sur son écu comme
- pour se transformer en meuble héraldique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Brutus s’inspire de cet épisode de bon augure pour ses armoiries :
- d’argent semé de mouchetures sable. <span class="imtArea_6">Un héraut les
- dessine<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, puis <span class="imtArea_7">le roi fait confectionner par deux
- tailleurs un gonfanon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_8">et des cottes aux armes<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>.<span class="imtArea_9">Corineüs a récupéré la sienne,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_10">un autre troyen en apporte une à orner<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’activité
- précède la mise en valeur d’Albion. La richesse de l’île explique les dimensions
- et
- la beauté de <span class="imtArea_11">Trinovaque, nouvelle Troie (Londres)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>,
- dont la défense avancée est assurée par le <span class="imtArea_12">château de
- Windsor<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’image est un hommage de François
- Ier à sa jeune reine Claude de France, duchesse de Bretagne
- épousée le 18 mai 1514.</p>
<hr data-img-id="f26">
<p>Au début d’un règne que François Ier veut novateur, cette scène de dédicace entre
en résonance avec le premier prologue. Ni le lieu, ni la date ne sont connus, la
@@ -125,6 +98,33 @@
(en
architecture), reconnaître les talents littéraires (Guillaume Cretin) et artistiques (Pichore) comme les compétences militaires et politiques. Il met en scène
son pouvoir et le construit.</p>
+ <hr data-img-id="f30">
+ <p><span class="imtArea_202 imtArea_203">Dans un cadre renaissant sobrement décoré, qui
+ a pour support une coquille, un paysage baigné d'une douce lumière évoque la conquête
+ d'Albion.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_0"> La flotte de Brutus (les navires sont du même type)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> remonte <span class="imtArea_1"> la Tamise dont les eaux claires se confondent au loin avec
+ celles de la mer du Nord (uniformité de la couleur)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. <span class="imtArea_2">Un bateau accoste sur la rive gauche sauvage et inhabitée vers laquelle se dirige
+ trois autres navires<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. <span class="imtArea_3">Le long de la rive droite, plus
+ hospitalière s’aligne en fendant les eaux calmes du fleuve le gros de la flotte,
+ voiles gonflées par des vents tourbillonnants ou déjà carguées.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_0"> Elle est composée de nefs, grands navires de haute mer,
+ armés en guerre avec une rangée de canonnières au niveau du pont. La hauteur sur
+ l’eau et la taille considérables du vaisseau-amiral sont suggérées par un
+ minuscule hunier au sommet du mât, le nombre de haubans et les lances des exilés
+ troyens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_4">Brutus, point de fuite
+ de la composition est le premier à emprunter la planche de débarquement. En armure
+ dorée et décorée à l’antique, manteau d’apparat et baton de commandement à la
+ main, le premier roi insulaire vient à peine de poser les pieds sur la terre
+ ferme<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_5">qu’une ravissante hermine se précipite sur son écu comme
+ pour se transformer en meuble héraldique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Brutus s’inspire de cet épisode de bon augure pour ses armoiries :
+ d’argent semé de mouchetures sable. <span class="imtArea_6">Un héraut les
+ dessine<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, puis <span class="imtArea_7">le roi fait confectionner par deux
+ tailleurs un gonfanon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_8">et des cottes aux armes<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>.<span class="imtArea_9">Corineüs a récupéré la sienne,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_10">un autre troyen en apporte une à orner<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’activité
+ précède la mise en valeur d’Albion. La richesse de l’île explique les dimensions
+ et
+ la beauté de <span class="imtArea_11">Trinovaque, nouvelle Troie (Londres)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>,
+ dont la défense avancée est assurée par le <span class="imtArea_12">château de
+ Windsor<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’image est un hommage de François
+ Ier à sa jeune reine Claude de France, duchesse de Bretagne
+ épousée le 18 mai 1514.</p>
<hr data-img-id="f53">
<p>Guillaume Cretin fait le choix pour l’histoire
des origines du royaume et de Paris, de la version la plus éloignée de la réalité.
@@ -615,7 +615,7 @@
{% macro img(pos) %}
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- <div class="img-thumbnails"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f30/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f30/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f30" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f26/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f26/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f26" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f53/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f53/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f53" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f59/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f59/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f59" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f67/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f67/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f67" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f72/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f72/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f72" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f103/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f103/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f103" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f178/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f178/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f178" data-pos="{{pos}}"></div>
+ <div class="img-thumbnails"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f26/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f26/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f26" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f30/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f30/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f30" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f53/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f53/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f53" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f59/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f59/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f59" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f67/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f67/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f67" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f72/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f72/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f72" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f103/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f103/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f103" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f178/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b105206468/f178/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f178" data-pos="{{pos}}"></div>
<div class="osd-btn text-center"><span id="osd-zoom-in-{{pos}}"><i class="fa fa-search-plus"></i></span><span id="osd-zoom-out-{{pos}}"><i class="fa fa-search-minus"></i></span><span id="osd-home-{{pos}}"><i class="fa fa-home"></i></span><span id="osd-full-page-{{pos}}"><i class="fa fa-arrows-alt"></i></span><span id="osd-left-{{pos}}"><i class="fa fa-undo"></i></span><span id="osd-right-{{pos}}"><i class="fa fa-redo-alt"></i></span></div>
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</div>
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@@ -219,1224 +219,701 @@
souligne le caractère effroyable d’une vengeance qu’il dénonce comme diabolique, ce
que
ne fait pas l’auteur.</p>
- <hr data-img-id="f103">
- <p><span class="imtArea_185 imtArea_186">Le cadre est surmonté d’un arc déprimé et
- d’une cordelière à nœuds. Elle s’arrête au niveau de la toiture de Saint-Martin de
- Tours et à droite se prolonge jusqu’au gonfanon de l’armée de Chilpéric Ier. Le
- portique comprend une colonne, un pilastre orné d’un médaillon et de panneaux au
- décor renaissance (candélabre, cassolette, végétaux, oiseaux), en bas du cadre trois
- motifs d’acanthe. Le peintre attire l’attention sur le roi et approuve son
- action.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La composition réunit quatre scènes et accorde une place particulière à
- l’espace naturel : au premier plan devant une barre rocheuse une grande plaine où
- les
- troupes sont disposées autour de l’église en trois ensembles.<span class="imtArea_187">À gauche un premier corps se dirige vers l’arrière de l’église, sous le commandement
- d’un général en armure renaissance et enveloppé d’une sorte de paludamentum court.
- La
- selle de son cheval et la housse – en deux parties à la mode début XVIe siècle - sont
- bleues, ce qui renvoie aux vers 2067-2068, la noblesse du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_188">À droite, le dispositif est le même, tourné vers le porche
- avant de l’église, deux chefs sont de trois quarts dos : un second général et seul
- visible en entier, le roi sur un cheval blanc harnaché de rouge, en armure dorée sous
- une cotte bleu. Son paludamentum rose, rappelle celui pourpre de l’empereur romain.
- Il n’a pas de couronne sans doute parce qu’il investit l’église de
- saint-Martin-de-Tours.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_189">Au troisième plan le dernier
- corps est prêt à en découdre il est composé de gens de pied avec hallebardes commandé
- par un capitaine avec un grand bouclier rond qui regarde au premier rang de la
- cavalerie lourde, supérieure en nombre, un général équipé comme les précédents.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_190">Pour la deuxième fois dans le volume apparaît l’église de
- Saint-Martin de Tours, elle est décrite différemment : la tour sur le transept
- présente moins d’ouverture, surtout le bâtiment est flanqué d’une tour (celle sud
- construite en 1014) construction plus récente, idée que Pichore traduit en ajoutant au premier étage, une meurtrière et une
- canonnière, au second sur chaque face un médaillon rose-orangé, au-dessus une
- plate-forme avec créneau et machicoulis sur contreforts et un lanterneau de forme
- hexagonale. Le toit de l’église et celui de la tour du transept sont en bois, ce que
- rapporte Robert Gaguin, pour évoquer le
- premier édicule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_191">Un tiers de l’image utilise le
- procédé de la mansion, pour montrer l’intérieur de l’église, où se déroule une
- première scène. Le peintre insiste sur la qualité du décor intérieur : sol carrelé,
- autel sur une estrade devant une tenture bleu semé d’annelets d’or, retable en bois
- prolongé par un petit rideau gris, nappe blanche et devant d’autel bleu. En arrière
- plan, deux fenêtres sont là pour les 52 fenêtres du bâtiment et deux colonnes de
- marbre sur les 120 existantes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192 imtArea_193">En fait
- il y a ici confusion de deux moments. Dans un premier temps le couple Mérovée II-Brunehaut s’est réfugié selon Robert
- Gaguin dans le temple de Saint-Martin de Rouen. Ici le texte indique
- Saint-Martin de Tours (vers 2060, 2067) où Mérovée
- II se réfugie seul bien après. Le peintre suit le texte, les époux sont
- poureux : visages tournés vers la gauche comme pour fuir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_193">Brunehaut, sans
- couronne, a les mains jointes doigts croisés geste d’intense supplication et les
- genoux semi-fléchis. Elle est en longue robe rose aux grandes manches ourlées de
- fourrure tachetée (péjorative), sur ses cheveux blonds un voile noir brodé
- d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192">Mérovée
- II au visage juvénile, fils aîné de Chilpéric, prince héritier en a les attributs. Coiffé d’un chapeau
- rose-rouge avec un affiquet il porte une tunique grise au col d’hermine dont les
- larges manches ont glissé sur le bras découvrant une chemise pourpre. Les chausses
- sont bleues pour rappeler son appartenance à la famille royale et son statut. Ses
- bras sont croisés sur la poitrine, geste d’acceptation de la situation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_194">La deuxième scène se situe dans un espace de transition : le
- seuil. L’arc de l’entrée surmonté de fleurs de lys, repose sur deux colonnes
- torsadées (symbole de la perversité de la reine, tante et épouse de Mérovée). Les voussures et le décor intérieur sont
- renaissants avec médaillon de marbre rose, corniche cannelée. L’image dynamique est
- pleine de mouvement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_195">La reine est en train de
- sortir, penchée en avant, de la main elle indique qu’elle va suivre son mari et
- regarde Chilpéric Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La soumission intervient au bas des marches, sur le sol
- de terre battue, le caractère contraint est souligné par le dispositif des troupes.
- <span class="imtArea_196">Mérovée II a une
- tunique plus courte pour montrer son genou à terre. Il s’est découvert, sa main
- touche celle du roi. L’accent est mis sur sa chevelure châtain foncé, qui rappelle
- indirectement qu’il est ensuite tonsuré pour se réfugier dans l’abbaye.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_197">Chilpéric Ier sur un cheval blanc, est en civil :
- chaussé de bottes de cuir souple, sur des chausses bleues et vêtu d’une tunique
- dorée. Alors que son fils a un large col d’hermine sur les épaules, lui en a un bleu
- et sur son chapeau à rebras noir une couronne à courts fleurons. Visage fermé, il
- se
- penche pour prendre la main de son fils qui pleure. Le bon accueil que le roi réserve
- au couple n’a qu’un temps.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_198">Sur le même axe
- intervient l’épilogue après être sorti de la franchise de l’église de Tours,
- Mérovée part loin avec une petite
- assemblée en Champagne. Sur fond de paysage de collines avec forteresse sommitale,
- la
- scène intervient dans une plaine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_199">À droite, le
- fugitif est fait prisonnier <span class="imtArea_200">par le chef sur un cheval
- blanc d’une cavalerie<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, armée régulière dont rien dans le texte n’indique
- l’appartenance. Incestueux, révolté contre son père, qu’il a affronté en armes et
- défroqué, Mérovée, visière de son bacinet
- levée, est désormais déprécié par ses lèvres charnues et son gros nez.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Cinq
- combattants, ses compagnons sont derrière lui à la lisière de la forêt, le premier
- a les
- traits d’un diable, le groupe étant condamné pour l’avoir aidé. <span class="imtArea_201">Le texte explique qu’après sa capture, sans indication de qui
- le capture, par crainte de tomber aux mains de son père et de désespoir (vers. 2116)
- il contraint un de ses parents à lui donner un coup mortel. Celui qui le tue, son
- parent, coiffé d’un armet et visage découvert est ici sur un cheval blanc au harnais
- bleu. Issu des rangs de l’armée royale, il fonce vers le captif, le frappe dans le
- dos en le transperçant de son épée tout en le maintenant. Le suicide qui plus est
- par
- un tiers et sur ordre, étant condamné par l’Église, devient exécution par
- surprise.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le droit des armes interdit la mise à mort d’un prisonnier de guerre
- sans arme, ici il s’agit d’un réprouvé, condamné et en fuite, soit au XVIe siècle
- un
- mauvais geste, licite compte tenu de la personnalité de l’exécuteur. Dans le ciel
- dégagé, sous un nuage bleu foncé, la scène conclut un tragique enchaînement : la
- soumission du couple jugé illégitime, puis après la fuite du fils révolté, sa mise
- à
- mort.</p>
- <hr data-img-id="f122">
- <p><span class="imtArea_209 imtArea_210">Le cadre attire l’attention sur la partie
- gauche de l’image. Au-dessus, deux putti ailés de profil tirent la queue de deux
- dragons entrelacés, pour les séparer dessinant un omega de chaque côté, les bêtes
- sont gueules ouvertes, langue sortie. Leur appendice caudal se transforme en
- cordelière à nœuds. À gauche, elle s’enroule autour du pilastre, disparaît pour
- réapparaître plusieurs fois dans l’image, au niveau de Praetextatus, à droite une autre descend parallèle à la colonne
- jusqu’à Chilpéric. Une plaque bleue sur
- le haut du portique est ornée d’une douzaine de motifs renaissants. Deux panneaux
- bleus et deux gris clair décorent aussi le pilastre. En bas au centre un visage de
- face porte une couronne fermée impériale, deux branches d’acanthe en sortent et
- ondulent allusion au mensonge, à la tromperie et à la cautèle évoqués par le
- texte.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_211 imtArea_212">Le concile donne lieu à une
- scène d’intérieur, la nature n’est pas tout à fait absente, elle apparaît à travers
- une fenêtre et par le portail ouvert sur le porche. Le site est vallonné Le paysage
- naturel autour de la capitale est constitué dans le lointain de collines avec
- forteresses sommitales ou couronnées de bois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le cinquième Concile de Paris,
- qui en 576 (577) juge Praetextatus évêque de
- Rouen, réunit 45 prélats. Il n’est pas possible de savoir s’il s’agit d’un concile
- provincial, métropolitain, interprovincial, ou national. La fonction d’un évêque est
- viagère et il ne peut être déplacé à volonté à la différence d’un agent du roi. Gênants
- ou jugés indignes, ils sont déchus selon les formes, pas assassinés. Le texte évoque
- à
- la fois les trois sessions du concile et les négociations qui interviennent dans
- l’intervalle. <span class="imtArea_213">Dans l’image, il y a unité de lieu, en
- l’occurrence la Basilique de l’apôtre Pierre. Le peintre ne s’attarde pas sur les éléments subsistant de
- l’édifice primitif au XVIe siècle cinq chapiteaux de marbre blanc et quatre colonnes
- antiques de marbre noir. Il rend compte du prestige de l’établissement, en le dotant
- d’un décor renaissant. Pour la composition il utilise le nombre d’or. Le quart
- supérieur droit évoque le porche vu de l’intérieur. Une colonne d’angle en soutient
- le plafond, sur un des murets une plaque de marbre vert clair hexagonale, sur l’autre
- de nombreuses moulures et un panneau oblong sculpté. Le dallage en damier (toujours
- le même) prolonge celui de la nef. Le portail en bois comprend, sur le côté deux
- caissons finement décorés, puis un pilastre cannelé laisse voir le plafond en lattes
- de bois du sas.<span class="imtArea_214">Au-dessus de la porte, une frise en
- bas-relief montre sur le côté deux personnages en robe longue, puis l’affrontement
- de deux hommes armés de gourdins, bras tendus vers l’arrière, et de boucliers
- ronds confrontés. Ils se précipitent l’un vers l’autre à grandes enjambées,
- illustration métaphorique du combat entre le vice et la vertu qui intervient lors
- de la réunion.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Au-dessus un groupe sculpté forme un couronnement pyramidé. A
- droite entrant un riche décor à l’antique apparaît derrière un banc de bois à
- dossier. <span class="imtArea_215">Un dais accroché au mur occupe la moitié de
- l’image en largeur et plus des trois quarts de sa hauteur, une pente est en
- velours rouge brodé d’une décor végétal et frangé d’or. Le ciel est bleu pâle à
- décor d’annelets. La tenture du baldaquin est assez longue pour couvrir les bancs
- ou les prélats se sont assis. Les évêques disposent du privilège de siéger dans
- l’église, sous un dais comme celui qui figure dans les processions liturgiques
- au-dessus du corps du Christ et comme celui au-dessus du roi très chrétien,
- fontaine de justice, lors de lit de justice en la chambre du
- Parlement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Alors que la tenture est aux armes du roi azur semé de fleurs
- de lis or (en rang) Chilpéric Ier est exclu de cet espace sacralisé. Il en va de même pour le
- cortège d’une demi-douzaine d’hommes qui s’étire du porche à l’entrée de la nef. Les
- accusations de Frédégonde, reprises par son
- époux, qui expliquent la mise en jugement de l’évêque n’apparaissent pas. L’image
- en
- évoque le motif par la situation des personnages, leur position et leur geste et ce
- qui
- se joue : le droit pour le pouvoir royal de sanctionner un ecclésiastique coupable
- du
- crime de lèse-majesté. Ici sont confrontés pour les faits mis en cause, deux statuts
- juridiques avec une terminologie flottante jusqu’au XVIe siècle et de vifs débats
- au
- Parlement qui se poursuivent dans la seconde moitié du règne. Les cas privilégiés sont
- les crimes et délits commis par des clercs considérés comme assez graves pour être
- jugés
- par les tribunaux royaux et l’officialité. Les cas royaux infractions ou crimes qui
- relèvent directement des juridictions royales, sont d’abord des affaires touchant
- le roi
- et ses officiers dans l’exercice de leur fonction ou des crimes contre eux. Ils
- diffèrent des droits royaux, droits dont le roi se réserve l’exercice qui englobent
- entre autres les cas royaux. Cet état de la question au début du règne colore fortement
- la représentation. L’image se lit de bas en haut. Une diagonale part de la gauche
- avec
- les quatre prélats, une autre de Praetextatus et aboutissent à la personne du roi,
- représenté deux fois. <span class=" imtArea_216 imtArea_218 imtArea_219 imtArea_220 imtArea_221 imtArea_222">Les sept prélats ont le même costume. Une robe talaire ample qui couvre le corps
- cache les pieds. Le choix des couleurs répond des considérations esthétiques
- (alternance chromatique), mais pas seulement. Elle est en tissu gris aux reflets
- dorés pour Praetextatus, un de ses
- collègues assis partisan du roi et celui qui relève Chilpéric. Elle est rose pour trois autres : un assis favorable au
- roi, un nu-tête qui le rallie et un debout. Par-dessus se trouvent un surplis (aube
- blanche raccourcie) et sur les épaules un camail, courte pélerine pourvu d’une
- capuche. Quatre camails sont marron clair dont celui de Praetextatus, deux gris dont un sur un opposant au
- roi qui débat avec ses collègues. Celui de Grégoire de Tours est rose. Les prélats sont coiffés de toques qui se
- distinguent de celles du roi et des courtisans plus plates et volumineuses. Compte
- tenu des corrélations, le prélat assis coiffé de rose est peut-être Ragnemodus de Paris, dit Rucco et celui
- qui relève le roi Bertrammus de
- Bordeaux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ne montre pas la première session, lors de
- laquelle l’accusation d’homicide et de vol est portée, la multitude des Francs de
- colère
- voulant briser les portes pour lapider Praetextatus. Le peintre retient de la deuxième session trois moments
- forts.<span class="imtArea_216">D’abord celui où le prélat circonvenu s’adressant
- au roi se reconnaît coupable et demande la miséricorde royale. Au premier plan, deux
- genoux à terre, les mains jointes en position de suppliant, il regarde le roi avec
- étonnement. Son camail marron rappelle qu’il s’est laissé circonvenir par certains
- prélats cauteleux favorables au roi (ils ont un camail de la même couleur).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_217">Le deuxième moment retenu est la réaction du roi : il s’est
- mis à genoux, après avoir jeté son chapeau, les mains jointes et tête inclinée. Son
- costume est une superposition de trois pièces : sur une robe de soie orangée aux
- manches doublées d’hermine et un manteau gris il a revêtu le grand manteau héraldique
- (une chape).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_218 imtArea_219">Troisième moment, deux
- prélats, représentatifs des deux camps en présence, se précipitent pour le relever.
- Le premier tête nue a été un soutien de Praetextatus, il tend avec déférence au roi son chapeau noir. A ses
- côtés, un partisan du roi, vient l’aider à se relever.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi se retire
- ensuite, envoie une bulle aux prélats, précisant son droit. Intervient alors la
- troisième session : un grand débat, le texte n’indique pas la présence du roi. Praetextatus est chassé du concile, Chilpéric le fait aussitôt arrêter. <span class="imtArea_220">Ici devant le rideau du baldaquin deux prélats assis montrent
- de la main droite qu’ils adhérent au point de vue royal.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_221">Un partisan du camp adverse s’est levé et se tourne vers son
- voisin pour débattre, pointant du doigt la scène qui s’est déroulée sous leurs
- yeux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_222">A ses côtés la haute stature de Grégoire de Tours se détache, hommage à
- l’historien et à son rôle de premier opposant au roi. Il défend le for ecclésiastique
- Ses cheveux sont plus longs que ceux des autres prélats. La position des mains
- indique le caractère dramatique de sa situation, son incapacité d’agir. A côté de
- sa
- main droite, un gant gris est peut-être déjà symbole de pureté, de noblesse (mais
- les
- gants épiscopaux sont blancs), en tous cas retirer ses gants devant le roi est une
- marque de respect à l’égard de la Couronne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_223">Chilpéric Ier lui présente son argumentaire et main gauche en pronation,
- rappelle son préjudice. Le visage est juvénile, le costume royal, robe or, ample
- manteau gris doublé d’hermine comme le col et des chausses bleues, derrière lui dans
- l’entrée ou sous le porche, la cour.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_224">Un peu en
- retrait, un grand, main droite dans le dos du roi pour le soutenir, tunique et
- manteau rose doublé de fourrure tachetée : il fait partie des flatteurs qui poussent
- le roi à s’imposer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_225">A ses côtés un personnage de
- haute stature, toque rose sur cheveux gris, en cuirasse dorée sous un manteau bleu
- doublé de noir, s’indigne. Furieux contre Grégoire de Tours, il pointe la sortie. Il représente les leudes, qui
- après avoir réagi violemment contre Praetextatus, persistent dans leur hostilité à l’égard de prélats trop
- indépendants.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_226">Derrière lui un autre a la même
- expression de mécontentement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte après la condamnation de l’évêque,
- décrit son arrestation. L’image dit autre chose, elle montre le roi acceptant de
- débattre alors que les leudes sont hostiles et prêts à la voie de fait. Cette modération
- diffère toutefois de son attitude lors de l’accusation initiale, elle était alors
- dictée
- par un souci d’éviter une élimination brutale de l’évêque au profit d’un procès, plus
- utile pour lui assurer la soumission des prélats. Les critiques du texte à son égard
- n’apparaissent guère dans l’image si ce n’est peut-être par l’absence de couronne :
- donc
- des prélats divisés sur le sort de l’un des leurs, un roi qui s’humilie devant eux
+ <hr data-img-id="f50">
+ <p>L’auteur parmi les crimes du roi Clotaire Ier ne retient que l’affaire évoquée par
+ Robert Gaguin, dans son Compendium de
+ Francorum origine et gestis. L’animosité royale inexpliquée a provoqué un long exil
+ de
+ Gauthier, bon et loyal serviteur. Sur
+ le conseil du pape, il tente de renouer avec le prince, en se présentant devant lui
+ dans
+ une église. Dans le BnF fr. 2818, fol. 7v le peintre suit le texte avec une composition
+ audacieuse et synthétique qui utilise le nombre d’or. <span class="imtArea_361 imtArea_362">Le fronton du portique qui sert de cadre soutient
+ une cordelière qui s’enroule à gauche autour des deux colonnes - derrière lesquels
+ apparaît un décor bleu à motifs renaissant, du côté de Clotaire - et à droite sur une face des pilastres
+ superposés. François Ier opte avec toute la famille royale pour la cordelière à grains
+ franciscaine adoptée par Anne de
+ Bretagne, Claude de
+ France à laquelle Louise de
+ Savoie a fait ajouter les nœuds de la cordelière de Savoie. En bas, une
+ tête de face, sortent de sa bouche des feuilles d’acanthe peut-être une allusion aux
+ faux rapports des envieux qui suscitent la haine du roi (vers 691-694).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image
+ présente une unité de lieu. La scène est située, ce que ne précise pas le texte, dans
+ l’église de Soissons capitale du royaume de Clotaire
+ Ier. L’identification des personnages est
+ facilitée par leur situation dans l’image, leur position, leurs gestes, les costumes
et
- leur demande justice, ce qui les retourne en sa faveur, un débat qui se prolonge avec
- le
- chef de ses opposants, Grégoire de
- Tours, quand les grands demeurent hostiles.</p>
- <hr data-img-id="f138">
- <p><span class="imtArea_227 imtArea_228">La partie la plus valorisante du cadre est
- du côté de la sanction naturelle des agissements du roi. La cordelière s’arrête à
- droite au niveau du ciel, à gauche elle descend, disparaît près de la grotte
- réapparaît, disparaît à nouveau près de la faille, réapparaît pour les éboulis et
- tombe jusqu’au décor mural sorte de cénotaphe. Sur le haut du cadre, le fronton porte
- une plaque bleue à décor renaissant. A gauche un pilastre est orné de deux panneaux
- de marbre gris, bleu, alors que la colonne à droite est monochrome. La partie basse
- du cadre comprend quatre feuilles d’acanthe deux sortant d’une tête de face : crâne
- chauve, grandes oreilles arrondies et bajoues.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre rend compte avec
- fidélité du texte par une composition qui se lit de haut en bas et de gauche à droite.
- Le palais occupe près de la moitié de l’image, le reste représente le royaume : Tours,
- Orléans, le Berry, Chartres, Lyon, Bordeaux, les Pyrénées. L’ordre de présentation
- n’est
- pas géographique et ne suit pas tout à fait le texte. Le ciel occupe moins d’un
- cinquième de l’image. <span class="imtArea_229">Deux trains de nuages gris-noirs sont
- au-dessus du palais de Chilpéric.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_230">La perspective atmosphérique
- de plus en plus claire vers la droite donne aussi le sens de l’écoulement du fleuve
- grossi (en fait il en évoque plusieurs).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Pichore donne un catalogue des catastrophes
- naturelles, par type. <span class="imtArea_231">A gauche, une place forte à l’enceinte
- quarrée, cernée par les eaux, est frappée par la foudre suscitant un incendie. Le
- texte indique que Bordeaux est frappée par une grande et horrible foudre qui consume
- de grands « manoirs », c’est-à-dire de grandes habitations, des demeures. Ici des
- flammes sortent du toit ou des fenêtres des maisons et d’une église, la foudre tombe
- sur une haute tour. Les nuages dessinent une colonne cinq langues de flammes en
- descendent et se transforment en éclairs encadrées par deux colonnes de fumées
- montant de la ville incendiée. De manière révélatrice la croix du clocher n’est pas
- touchée à la différence de la hampe métallique qui sert accrocher drapeaux et
- bannières sur la forte tour d’un château dans la ville. L’appareillage pourrait
- évoquer l’enceinte de 310 et l’église primitive, aucune porte n’est visible. A
- l’intérieur de la ville, au nord, proche de la Garonne, le château trompette symbole
- de l’autorité royale dans la ville, est le plus touché : tout est consommé.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Une
- autre épreuve, un tremblement de terre (2692), n’est pas montré. <span class="imtArea_232">Comme à Lyon, Bordeaux subit des inondations qui font tomber
- les bâtiments. L’estuaire de la Garonne emporte vers la mer trois maisons et charrie
- poutres et débris.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_233 imtArea_234">Deux feuillus sont
- représentés, sur la rive près du Palais. Des branches sont sèches, stigmates des
- intempéries pour les Tourangeaux ou indications du moment de l’année qui n’est pas
- précisé : printemps, équinoxes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_235">A gauche un massif
- rocheux avec une grotte se reflète dans l’eau du fleuve. Les vers 2700 et 2703
- permettent de préciser : la Loire, l’Indre, le Cher, l’Eure en raison de la mention
- des habitants. Orléanais, Berruyers et Chartrains se réfugient dans des cavernes
- (confondues avec des grottes) et y séjournent pour s’abriter des intempéries,
- allusion aux maisons troglodytes du Val de Loire. La caverne ne reçoit ici que deux
- hommes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_236">Les Pyrénées abruptes occupent plus du tiers
- de la hauteur de l’image. Sous l’effet du tremblement de terre des pans de la
- montagne s’effondrent ; hommes et bêtes sont écrasés, ensevelis par les blocs qui
- se
- détachent. A gauche à plat ventre, position symbolique des morts violentes, un
- laboureur à côté d’un bœuf, à droite une paysanne écrasée à côté de deux cochons
- qu’elle a d’ordinaire la tâche de nourrir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_237">Le Palais a un toit en bois, avec une cheminée en pierre, le
- décor extérieur est sobre. A l’intérieur, les fenêtres ont chambranles ornés, décor
- haut en triangle avec fleurs de lys et support avec acanthes. Le mur sous un large
- cordon présente un jeu de moulures qui encadrent des médaillons de marbre rose ou
- vert. Le carrelage déborde sur le devant du palais, sur une terrasse prolongée par
- trois marches. <span class="imtArea_238">Un muret avec un lion de pierre assis,
- attire le regard sur la plaque qui l’orne. Elle évoque la dernière calamité la
- « peste », qui a enlevé les trois fils de Chilpéric et de Frédégonde. La plaque funéraire
- est une sorte de cénotaphe où domine un décor végétal, trois fleurs fanées, une
- coupe plate, puis entre deux branches comme des ailes un visage d’enfant de face,
- pupilles vers la gauche et coiffé d’une couronne d’or, sous un ensemble ternaire
- feuilles de chêne, lys et acanthes : soit un seul visage, pour les trois frères
- qui chacun à un moment donné s’est trouvé héritier du trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’autre muret
- est décoré d’un médaillon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_239">De manière significative,
- le bas de la robe de Fredegondetouche la
- plaque, visuellement le lien est établi entre la mémoire des enfants récemment
- décédés et la démarche de la reine, couronné car son chagrin la rachète en quelque
- sorte. Le texte décrit longuement sa prise de conscience, ses remords, sa contrition.
- Elle est en robe de soie rose, avec hermine sur le rabat des manches. Un voile noir
- bordé de broderies d’or est posé sur ses cheveux blonds la carnation est blanche,
- les
- joues un peu rosées, les sourcils arrondis, le nez court. Le contour du visage et
- le
- dessus de la lèvre supérieure sont un peu flous pour évoquer les larmes, les lèvres
- sont pales. A genoux, les mains aux doigts longs et fins jointes, elle regarde son
- époux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_240">Le roi est assis sur un trône à haut dossier
- couvert d’un drap d’honneur héraldique. Chilpéric est vêtu d’un ample manteau doré doublé d’hermine qui
- s’ouvre sur une tunique noire. Il ne regarde pas son épouse mais à la suite de son
- discours les catastrophes qui se sont abattues sur le royaume et affectent son
- peuple. Le visage est rond le menton petit et la bouche sans couleur, il paraît
- pleurer. De sa couronne sur sa toque ne se voit que trois fleurons, presque confondus
- avec les lys du drap d’honneur, une manière de souligner l’éminence de sa fonction
- à
- défaut de celle du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_241">La main gauche tient un
- sceptre mince, orné d’un Christ en croix non de Charlemagne assis sur son trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La main dirigée vers son épouse
- montre qu'il accepte sa supplique en forme de remontrances. Leur objet se devine par
- le
- regard porté sur les calamités qui sanctionnent son mauvais gouvernement.<span class="imtArea_242 imtArea_243">Le petit lion en pierre près du cénotaphe a les
- babines serrées à l’horizontale, le second les remontrances acceptées a le sourire,
- commissures des lèvres relevées, petite notation personnelle de l’artiste en forme
- d’approbation qui rejoint celle emphatique de l’auteur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
- <hr data-img-id="f155">
- <p><span class="imtArea_244 imtArea_245">La décoration du cadre se concentre sur le
- haut. Un fronton avec panneau triangulaire bleu rappelle que le récit concerne les
- « enfants » de Brunehaut, régnant de façon
- semblable sur des peuples jumeaux, la sœur du roi Childebert II ayant épousé le fils de Léovigild. Il est surmonté par une cordelière portée sur ses épaules
- par un putti assis de face qui tente de la tirer vers la gauche, à droite elle
- s’entoure autour de la colonne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La composition utilise le nombre d’or et
- l’image se lit de bas en haut : la fin tragique d’un fils révolté contre son père
- puis
- le sort de sa veuve et de son fils. Le texte ne donne pas d’indication précise sur
- les
- lieux mais indique le jour de Pâques pour le meurtre, se trompe sur le nom du père,
- Hengilde au lieu de Léovigild. <span class="imtArea_246">Le peintre accorde une place majeure à la ville où Herménégilde est tué : Tarragone. Capitale
- d’une ancienne province romaine, où ont résidé trois empereurs romains, elle comprend
- sous les Wisigoths toute une partie de la péninsule ibérique, deux dômes dorés
- rappellent ce passé impérial. Pichore tente
- d’en donner une vue semi panoramique, sans montrer le port ni la cathédrale. Il
- retient ses imposantes murailles et le forum. Le plan de la ville se devine mal,
- l’enceinte s’interrompt sur deux côtés, son organisation autour du forum sur des
- terrasses artificielles est à peine suggérée à droite par un tracé en
- zig-zag.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_247 imtArea_248 imtArea_249">Le peintre met
- l’accent sur les éléments architecturaux essentiels au récit : la porte par laquelle
- est arrivé Léovigild, la prison et la
- porte par où Ingonde et son fils fuient la ville. La première a un décor renaissant
- à
- peu de distance de la prison qui domine la ville.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_249">La
- tour hexagonale a cinq niveaux, le premier est surmonté d’un chemin de ronde couvert
- avec créneaux sur machicoulis, indiquant qu’elle est bien défendue. Le second étage,
- nécessaire pour évoquer a contrario l’idée d’un surcroît de mauvais traitement avec
- enfermement d’Herménégilde au plus
- profond de la geôle « dans une charte obscure ». Il est plus petit est pourvu du même
- dispositif défensif non couvert, autour du dôme doré, faste impérial, au-dessus une
- lanterne et un lanterneau de style gothique très ajourée qui laisse voir une cloche.
- Les deux étages sont éclairés de lucarnes en fait fenêtres à la romaine avec quatre
- barreaux entrecroisés associés par convention aux plus dures prisons : à droite une
- fenêtre à meneau, autre maladresse un pilastre torsadé court à l’intérieur du premier
- étage mais à l’extérieur du second. Une mansion découvre l’intérieur de la cellule,
- qui de manière caractéristique est ornée d’un médaillon pourpre derrière le saint
- et
- de carreaux comme éclairés par sa présence.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_250">La
- figure monumentale de Léovigild en occupe
- la moitié. Le peintre insiste sur son costume royal. Le souverain porte une couronne
- sur une toque d’hermine, la fourrure se retrouve sur le col et la doublure de sa
- robe. Cette dernière est en épais tissu doré très longue et ceinturée d’une écharpe
- grise nouée dans son dos, pour souligner son impuissance à agir sur son fis rebelle
- et converti. Là où le texte évoque un coup de sang, l’image montre sa détermination
- (lèvres serrées à l’horizontale). Une fente sur le côté et de larges manches
- découvrent une tunique longue rayée, péjorative quand il fléchit les genoux pour
- maintenir son fils par l’épaule et le frapper d’une hachette métallique au long fer
- allongé et doté à l’arrière d’un pic. Cette arme de guerre entre ses mains un jour
- de
- fête de Pâques ruine l’idée d’une visite pacifique : il y a préméditation. En fait
- Léovigild a fait assassiner son
- fils.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_251">Le crâne fendu est couvert de sang et
- constitue comme une couronne, celle du martyr et coule sur la joue gauche, tache le
- haut du col d’hermine. Il a mis un genou à terre, mains jointes, pour supplier son
- père. Il n’a pas de fers aux pieds et aux mains, rien ne rappelle qu’il est en piteux
- état du fait des conditions très douloureuses de sa captivité, soit une atténuation.
- Pour Pichore le caractère sordide du meurtre
- est incompatible avec la majesté royale. Herménégilde est blond, terrorisé, pâle et sourcils levés. Ses
- chausses grises, sa tunique courte rose ceinturée indique son statut princier
- d’héritier. Marié à une princesse franque et converti, il a voulu détrôner son père
- arien en jouant sur le séparatisme de la Bétique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_252">La
- deuxième scène, la capture par les Byzantins d’Ingonde sa veuve et de son fils
- Athanagild fuyant
- vers la France, se déroule sur fond de paysage de collines escarpées portant de forts
- châteaux jusqu’à l’horizon sous un ciel clair. Elle n’occupe qu’une petite partie
- de
- l’image, le texte est bref.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_253">La cavalerie lourde
- byzantine armée de lances et de fauchards se reconnaît à un gonfanon rose portant
- un
- animal passant or, dont les flammes sous l’effet de la poursuite se retournent, et
- à
- une bannière rouge et portant un crabe doré. Aux premiers rangs huit cavaliers en
- bacinet, dont un sur un cheval blanc harnaché de noir. A gauche de trois quarts dos,
- l’un d’eux est lancé à la poursuite des fugitifs pour évoquer la rapidité du
- mouvement la housse de son cheval flotte au vent.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_254">Les autres font cercle autour d’Ingonde en robe dorée, en amazone sur un cheval gris
- clair harnaché de bleu. Couronnée, elle est reine et régente reconnaissance post
- mortem de la légitimité de son époux et de l’illégitimité de son beau-père
- infanticide.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_255">Son jeune fils portant déjà une
- couronne sur une toque rose, en tunique gris clair sur chemise et chausses roses,
- fuit à ses côtés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_256">Sa mère est capturée sous ses
- yeux, par un cavalier qui pose la main sur son épaule, le texte n’en dit rien. Seul
- à
- visage découvert, en armure complète, sous une cotte bleue qui fait un contraste
- esthétique, avec le rose, il montre le poing, hostile aux fuyards. Son cheval blanc
- a
- la queue raccourcie, une critique. L’espoir de la reine de se réfugier en France est
- trahi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
- <hr data-img-id="f180">
- <p><span class="imtArea_257 imtArea_258">Le cadre s’adapte le décor sommital comprend
- un arc décalé vers la droite et une cordelière qui est vigoureusement tirée par un
- putti ailé vers la gauche. Un autre de trois quarts dos pèse de tout son poids pour
- la faire descendre au niveau du roi, tout en s’en écartant. Elle ne s’enroule pas
- tout à fait autour des pilastres superposés avec panneaux au fin décor renaissant,
- bleu (Chilpéric est roi de Neustrie) puis
- gris, alternance chromatique qui joue avec celle du palais et le manteau héraldique
- du roi, mis en valeur. En bas, la tête de fou est en accord avec la critique du texte
- à l’égard de Mumolus.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image se lit
- de haut en bas et la composition utilise le nombre d’or.<span class="imtArea_259 imtArea_260">Elle représente d’abord les signes : comète
- barbue et nuage très noir avec pluie de sang annonciateurs de malheurs et d’une
- peste. A l’horizon sous un ciel encore serein un paysage de collines et dans la
- vallée les méandres de la Seine, la comète est représentée comme une étoile, seule
- anomalie elle brille en plein jour.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_261">Rive droite, le
- sanctuaire de Saint-Denis est enfermé dans sa clôture dominé par la basilique, avec
- deux croix une sur son clocher et une sur le toit. Une de ses cinq tours rondes au
- toit en dôme, est surmonté d’un coq emblématique (Gallus, Gallia).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_262">Il se retrouve sur une des tours de l’île de la Cité. Le
- peintre accorde une place centrale au palais royal au toit bleu, toute la Cité est
- enveloppée de la pluie sanglante.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_263 imtArea_264 imtArea_265 imtArea_266 imtArea_267">Dans la
- deuxième moitié du VIe siècle le royaume affaibli ne rend plus nécessaire une
- capitale à la mode romaine, le roi ne réside plus à Paris, mais dans ses palais
- ruraux. Ici il s’agit sans doute de Rueil devenu palais avec en 591 le baptême de
- Clotaire II.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_268">La plaine qui l’entoure ne comprend que deux arbres, notation
- révélatrice de l’économie d’ensemble : un dépouillé de ses branches (elles servent
- de
- verges) et un tronc coupé pour le poteau où est attaché le condamné.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_263 imtArea_264 imtArea_265 imtArea_266 imtArea_267">Le palais
- est clos d’un mur et comporte quatre bâtiments de création récente. La perspective
- permet mal d’en évaluer les proportions. Le principal et le mur d’enceinte comportent
- un décor renaissant comme la tour qui le jouxte (mal alignée) et son étrange dôme
- conique. Ce décor est encore plus présent à l’intérieur. Il apparaît à travers le
- portail monumental en bois doré avec ses pilastres et sur l’entablement un arc avec
- un groupe sculpté végétal exubérant comportant une cordelière, petit clin d’œil du
- peintre. Un troisième édifice inférieur par sa qualité est sans doute la prison où
- séjourne longuement le condamné Eunius
- Mumolus.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_269">Blond, attaché au poteau,
- mains liées derrière et au niveau des chevilles, il est nu à l’exception du
- perizonium, figure christique, il se tourne vers le groupe curial. Il a déjà reçu
- des
- coups et en porte les marques.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_270 imtArea_271 imtArea_272">Les trois bourreaux entourent le
- supplicié. Ils ont chacun un geste différent : l’un frappe de taille, l’autre de
- haut, le troisième à revers. Celui de gauche, de trois quarts face prend son élan
- et
- a roulé ses manches, le peintre montre une veine saillante sur son bras, sourcils
- froncés, un grand nez, bouche ouverte, il fournit un gros effort. Un autre à droite
- est entièrement de profil, bras gauche en avant, jambe fléchie. Leurs chausses, ce
- qui est le cas aussi pour certains gardes, ne laissent rien ignorer de leur
- morphologie ce qui leur vaut une condamnation depuis un siècle par les moralistes.
- Tous sont au service du roi, dans des fonctions associées aux violences souveraines.
- Le troisième en arrière-plan a une tunique courte rose comme sa toque, il est aussi
- le seul à avoir des grandes manches bleues et les cheveux gris, il est sans doute
- le
- bourreau, les deux autres plus jeunes étant ses acolytes. Le second, déprécié de
- surcroît par des rayures noires, a le poing gauche fermé, il entame déjà la deuxième
- partie du supplice.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Mumolus est fustigé puis, plus grave, battu, ce
- qui conduit à la mort. L’exécution intervient en présence de l’ordonnateur, de la
- cour
- mais sans public, une critique. Elle n’est pas achevée en raison de l’intervention
- de la
- reine. Le texte souligne que Mumolus n’a pas
- voulu la mort du fils de Chilpéric, il
- cherchait les bonnes grâces du roi.<span class="imtArea_273">Sortant du palais huit
- personnages se devinent, ils regardent le supplice, le plus près du roi est aussi
- le
- second en importance comme l’indique son costume.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_274">Le
- roi au premier plan se distingue par sa couronne, sa robe dorée, ses chausses roses,
- mais son manteau héraldique est sous le genou, la doublure et le col en fourrure
- péjorative, pour condamner le caractère excessif du supplice. Il tient de la main
- gauche le sceptre de Charles V (orné d’une
- représentation de Charlemagne assis sur
- son trône !), de la droite il accepte la demande présentée par la reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_275">Cette dernière deux genoux à terre, dans une longue robe grise
- et soyeuse, à la jupe ample, présente sa requête en faveur de Mumolus : cheveux blond vénitien, les yeux baignés
- de larmes, le nez et la bouche petits et bien dessinés, les mains trop grandes. Une
- de ses grandes manches à revers d’hermine cache opportunément sa taille et deux
- points marquent les mamelons de ses seins arrondis : elle est enceinte. L’image a
- été
- retouchée : elle a été privée de sa couronne, correction spontanée par le peintre
- ou
- sur demande ? nul doute en raison de ses méfaits.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
- <hr data-img-id="f198">
- <p><span class="imtArea_278 imtArea_279">Le cadre est surmonté d’un double décor de
- pierre s’enroulant en volute (volumen), et symbolique, entre les deux un petit
- diable, et dessous trois incrustations bleues et or. La cordelière pend plus à gauche
- et la colonne à décor végétal est plus épaisse attestant de l’absence de contestation
- du pouvoir. La régente, sans statut légal, est reconnue par les grands ce qui assure
- la continuité dynastique et renforce leur poids. En bas le visage de face se tourne
- vers la gauche, deux acanthes sortent de sa bouche, prudence du peintre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
- L’image illustre deux scènes : la fustigation sur ordre de Brunehaut d’un envoyé de Fredegonde chargé de l’assassiner et à son retour,
- le supplice ordonné par la seconde. Elle se lit de haut en bas, la composition place
- sur
- l’axe central Brunehaut à son balcon. Elle
- instaure une unité de lieu factice, puisque Brunehaut est aux abords de Paris et Fredegonde près de Rouen en Normandie. <span class="imtArea_280">La
- villa royale de Vaudreuil, est représentée ici dans un paysage paisible. A
- l’intérieur de la clôture, des bâtiments, au goût du jour sont groupés. L’ensemble
- comprend une tour carrée, un édifice central, avec terrasse, encadré de deux tours
- rondes et deux entrées. La première sous un toit d’ardoise se devine avec une colonne
- lisse au rez-de-chaussée. La seconde est sous un toit en bois. Par un portail encadré
- de deux colonnes torsadées sous un arc décoré d’un groupe pyramidé végétal, elle
- permet d’accéder à une cour intérieure pavée puis avec trois marches à une galerie
- couverte soutenue par une colonne torsadée. Le tout est à l’image de la personnalité
- tortueuse de l’occupante.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281 imtArea_286">Les deux
- reines ont le même costume, soit un statut identique. La première, Brunehaut, n’apparaît que trois fois dans le
- manuscrit, ici elle est brune contre six pour la blonde Fredegonde. Le peintre les distingue sans
- ambiguïté par leur manière d’exercer une composante de leur pouvoir : rendre la
- justice. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281">En haut Brunehaut hors de proportion avec l’édifice, est sortie sur sa
- terrasse, ornée d’un drap d’or, rose et motifs circulaires dorés, soit le rappel
- indirect de sa culture et direct de sa politique de retour de l’Etat au sens
- romain.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_282">Elle ordonne, à distance, le supplice
- d’Hauldry à l’intention d’un groupe d’au
- moins six hommes : le premier tout en rose montre la reine, ce qui vaut acceptation
- de la décision, le second en longue robe bleue tourne le regard vers le
- précédent.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_283">Hauldry présenté par Guillaume
- Cretin comme un sicaire (en fait un clerc), dénudé jusqu’à la taille,
- les bras croisés sur la poitrine pour se protéger, a déjà des marques et des traces
- de sang sur sa chemise rabattue.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_284 imtArea_285">Les
- deux exécuteurs, des agents subalternes du pouvoir (costume) sont dépréciés : le
- bourreau de profil frappe de haut, son acolyte cingle le dos du supplicié.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
- contexte du deuxième supplice diffère par l’absence de public.<span class="imtArea_286">Fredegonde est
- installée au premier plan dans la cour, sur un trône représenté de trois quarts
- devant une tenture bleue et or qui fait office de tapis mais à même le sol. Le meuble
- luxueux à très haut dossier, porte un grand décor végétal et des lettres capitales
- sur le haut du dossier et l’accoudoir. La reine pour donner l’ordre de l’exécution
- ne
- s’appuie pas sur le dossier. Sa longue robe grise épouse ses deux jambes (un peu)
- écartées convention ancienne, pour distinguer un mauvais gouvernant. Le peintre non
- sans humour lui fait poser la main gauche sur l’accoudoir cachant les yeux de
- l’animal du trône, le second étant derrière sa manche. Elle regarde la main sur le
- billot, une manière pour le peintre d’indiquer sa volonté de vengeance. Bourreaux
- et
- condamné sont tous tournés vers elle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_287">Hauldry rhabillé (en bleu et rose pour dire son
- loyalisme) a un pied posé sur le tapis, rappel du lien avec la commanditaire de la
- tentative d’homicide. <span class="imtArea_288">Un officier, le plus âgé, le
- présente avec tristesse et son second, plus jeune l’immobilise en le tenant par
- les épaules (le rebras cranté de son chapeau est péjoratif).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Un genou à
- terre jambe contre le billot en bois, le supplicié vient d’avoir la main droite
- tranchée (celle de la trahison, de l’homicide raté) le sang gicle du
- moignon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_289">Sur le dos de la main gauche à plat sur le
- billot le bourreau a posé la lame d’un couteau et s’apprête avec une massette à
- frapper. Le supplice cruel, inhumain, dégradant et injuste est dénoncé par le choix
- inadéquat de l’instrument de justice, en raison de la référence biblique du texte
- (déjà la cognée est mise à la racine de l’arbre), qui évoque la justice terrible de
- Dieu. Entre autres pour la même raison, n’est pas montré après l’émanotation,
- l’amputation des deux pieds.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_290">Deux dames de
- compagnie, des aristocrates, sont debout à côté de Fredegonde une en bleu en partie cachée souriante, l’autre en rose,
- qui a soulevé sa robe pour venir assister au spectacle et approuve de la main gauche,
- à tort. Elle valide ainsi la tentative de la reine de s’exonérer de sa responsabilité
- dans la tentative d’homicide contre Brunehaut.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
- <hr data-img-id="f208">
- <p><span class="imtArea_291 imtArea_292">Le cadre présente des variantes
- significatives. Au sommet un vase cassolette avec flamme ne brûle pas la cordelière
- qu’il soutient et ne descend pas à gauche le long des deux superpositions de
- colonnes, entre lesquelles se trouve un panneau d’un bleu saturé, rappel de
- l’appartenance de la Bourgogne au royaume. Le tout s’oppose à la superposition de
- pilastres et en bas, au centre, au visage d’un petit diable qui souffle dans deux
- branches d’acanthe, le menton et le cou gonflés. Le peintre renvoie peut-être à
- l’enflure des discours des ambassadeurs et de leur maître<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’épisode pose la
- question du droit sacré des légations. L’image se lit de bas en haut, de gauche à
- droite
- et la composition utilise le nombre d’or. La scène fait une synthèse des suites de
- l’audience des ambassadeurs de Gondovald. Deux
- moments sont représentés : le supplice et l’envoi en prison. <span class="imtArea_292">Elle intervient à l’intérieur d’une grandiose salle du trône, unité de lieu. La
- moitié de l’image est occupée par le sol carrelé dont Pichore fait un usage constant. L’autre moitié laisse deviner sa
- hauteur avec un décor renaissant très présent sur les murs et autour des fenêtres
- du
- fond. Il s’articule mal avec le mur de droite plus clair. Le chambranle de la porte
- en bois sculpté reprend le décor sommital du cadre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_293">La salle est occupée à gauche par un dais au pan gris brodé d’or et au plafond bleu
- foncé. Un rideau azur fleurdelisé descend jusqu’au sol. La Bourgogne est partie
- intégrante du royaume franc, rappel a contrario des revendications de Maximilien Ier de
- Habsbourg puis ensuite de Charles
- Quint.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_294">La salle est traversée par un
- portique : une poutre soutenue par trois colonnes de marbre, leurs bases sont
- disposées en triangle pour les besoins du supplice, une maladresse.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_295">Au premier plan en perspective de trois quarts (la plus
- simple) sur un coffre de bois aux panneaux sculptés de décor végétal, ont été jeté
- les vêtements des envoyés. La dénudation est dégradante, une injure.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_296">Au deuxième plan, les trois hommes sont attachés à la colonne
- grise centrale, bras dans le dos, en petit drap, sourcils levés, terrifiés, avec déjà
- des marques (haut du bras, bras et poitrine). Deux sont visage de profil, le corps
- de
- trois quarts dos. Le seul visible en entier est le chef de la légation : le visage
- vers son bourreau, le corps de face plutôt bien observé jusqu’au veine saillante sur
- le bras gauche et la jambe droite tournée pour tenter d’esquiver le coup et un raté
- au niveau de la taille, une tache blanche.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_297 imtArea_298 imtArea_299">Leurs bourreaux les entourent. Le
- premier de profil, visage en partie caché par son bras levé pour donner un coup de
- haut est en plein élan. Il a adapté sa tenue en remontant chemise et tunique
- accrochées à la ceinture. Le poing fermé pour éviter le ballant, il frappe la
- première victime. Le second bourreau, en grande partie caché par la colonne, sourcil
- froncé pour traduire son effort, lui donne un coup de taille. Le troisième bourreau,
- devant la colonne bleue, de trois quarts face, s’apprête à cingler à revers du bras
- droit et tient de la main gauche d’autres verges, jambes écartées, pieds au sol, il
- enchaîne les coups en rythme, bouche ouverte sous l’effort. La disposition des verges
- renvoie pour deux d’entre elles à l’ordonnateur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_300 imtArea_301 imtArea_302">Le peintre fait le lien entre la
- fustigation et la scène suivante de deux manières, par la main droite de Gontran qui ordonne le supplice et par le visage
- d’un courtisan qui par-dessus l’épaule d’un autre regarde l’exécution. Le poing
- gauche du roi est dirigé vers la droite, la prison.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_303">Gontran est assis, haut du corps et
- visage sur un trône en bois aux formes géométriques qui ne peuvent se confondre avec
- le trône de Dagobert (ou ses variantes)
- inspiré de la chaise curule. Le souverain n’a pas de couronne, mais une toque rouge
- à
- grand rebras d’hermine, comme sa collerette et ses revers de manches sur une robe
- de
- drap d’or rose. Le peintre insiste sur la blancheur de sa chevelure et de sa barbe,
- la colère qui lui monte aux joues, son nez massif et sa bouche dure : un vieillard
- mais vigoureux et implacable.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_304">Au premier rang d’un
- groupe de cinq courtisans, lui servant d’étiquette, le plus éminent (le maire du
- palais, le Grand Maître de la cour ?) regarde avec tristesse la mise en prison des
- envoyés, il marque sans ambiguïté sa désapprobation bras croisés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_305">A droite deux gardes- le premier en tunique rose, chausses
- blanches, ce qui reprend les codes couleur de son maître<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_306">- poussent les trois ambassadeurs rhabillés et couverts vers
- l’obscure basse fosse. Le costume souligne leur dignité : robe longue bleue ou grise,
- col d’hermine toque à rebras. Ils sont de trois quarts dos les mains liées dans le
- dos, décalées pour mieux donner à voir leur position peu naturelle - pronation et
- un
- croisement - associée à leur impuissance.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Par la façon dont la légation a été
- traitée, Gontran en 585 ne reconnaît pas aux
- émissaires de Gondovald, leur statut
- d’ambassadeur. Il les considère comme des traîtres et les fait immédiatement torturer.
- L’image n’évoque en rien la teneur de leurs discours et leurs menaces, renvoyant ainsi
- au problème de fond, l’illégitimité de leur mandataire, héritier secondaire considéré
- comme un usurpateur.</p>
- <hr data-img-id="f220">
- <p><span class="imtArea_307 imtArea_308">Le cadre. L’importance du végétal l’emporte
- en lien avec la scène principale. Au sommet subsistent du répertoire renaissant deux
- vases autour de l’arc déprimé et en soutien de la cordelière. Les montants du
- portique opposent : une superposition tête bêche de deux bourgeons ouverts sur un
- fut
- terra cotta contre à droite un tronc ébranché (les douze branches se retrouvent dans
- l’image) et écorcé. Sur le bas deux des quatre hybrides pattes de lion-feuilles
- tournés en sens opposé sont unis par un bandeau comme Clotaire sait ensuite réunir le royaume des Francs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_309">Sous un ciel clair où stratus, alto stratus glissent vers la
- gauche, le paysage comprend à l’horizon une ligne de collines avec forteresses, puis
- trois autres dont une abrupte porte les murs de Droizy entre deux fleuves (le Lavoir
- et la Crise).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le camp de Childebert
- II est installé dans une grande plaine limité par deux buttes qui occupe
- les deux tiers de l’image.<span class="imtArea_310 imtArea_311">Au centre Fredegonde attire le regard, elle joue un rôle
- décisif souligné par le texte. Elle est derrière le camp de toiles, la scène
- intervient après le premier affrontement, au point du jour. Elle est couronnée, vêtue
- d’une longue robe bleue. Les larges revers anthracites de ces manches rappellent son
- statut de veuve, ils sont l’indice d’une réticence, au début du XVIe siècle, sa place
- n’est pas sur le champ de bataille. Assise en amazone sur un cheval blanc, harnaché
- de noir et d’argent,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_312">elle tient dans ses bras son
- fils représenté en petit enfant conformément au texte, en fait il a dix ans. Il est
- déjà couronné et porte une robe grise et une ceinture dorée… en tenant son biberon.
- Il touche de manière symbolique la main droite la tente royale de Childebert II, qui va lui revenir en quelque
- sorte, tout en regardant sa mère, à qui il doit la victoire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_313 imtArea_314 imtArea_315 imtArea_316">Régente du royaume de
- Neustrie après la justice, elle exerce une autre prérogative du pouvoir souverain :
- elle dirige l’armée, <span class="imtArea_317">Landry, dont elle a fait son capitaine est derrière elle, en armure
- dorée, épée au clair sur l’épaule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Il a comme second un cavalier équipé
- d’une targe. Composée de nobles, cette cavalerie lourde innombrable marche (de nuit)
- sous un gonfanon gris et or près de la reine - une des deux flammes descend vers
- Landry - et une bannière carrée, rouge
- vermillon brodée de motifs et de filets or comme pour les unités tactiques romaines.
- Fredegonde au premier rang agit comme
- un commandant romain et utilise la ruse face à un ennemi redoutable. Ses ordres ont
- été respectés. Les cavaliers n’ont pas démonté, ils ont gardé leur armure et sont
- lances au poing. La reine a fait mettre au col des chevaux y compris le sien - une
- cloche, pratique utilisée quand ils pâturent également par l’ennemi, le bruit
- n’éveille donc pas l’attention. Pour la même raison les chevaux vont au pas Surtout
- une douzaine de cavaliers a sur l’épaule une branche bien verte, comme camouflage.
- Cette véritable forêt qui marche fait la célébrité de l’épisode et inspire à
- Shakespeare le dernier acte de
- Macbeth.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’attaque surprend à heure non suspecte, c’est-à-dire au point du
- jour, le camp de Childebert II.<span class="imtArea_318">Les assaillants circulent déjà entre les tentes. Trois
- seulement en évoquent la richesse. Une grise et or, puis une blanche très haute et
- une somptueuse tente royale rose au décor de perles dorées. Le pan du toit est orné
- de lettres, de volutes et de franges et elle est doublée d’azur semé d’annelets
- d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_319">Elle s’ouvre sur un lit dont le luxe contraste
- avec le désarroi de Childebert et de sa
- compagne coiffés d’un bonnet de nuit, nus, qui cherchent du regard à comment
- s’échapper. La femme, dont rien ne permet de dire qu’il s’agit de l’épouse du roi
- (Faileuba) est couverte du sang de ses
- blessures.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_320">Le peintre donne à son agresseur une
- armure à la romaine, un capitaine de gens de pied compte tenu de la qualité des
- prisonniers et de l’enjeu (le texte insiste sur le butin),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_321">un autre s’en prend devant la tente à un serviteur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_322">A l’extérieur les assaillants se distinguent en fonction de
- leur équipement : un en armure complète jusqu’aux solerets, un autre avec protection
- de bras, de jambes, gambison , toiles et un grand bouclier rond bleu, qui s’apprête
- à
- frapper un homme déjà blessé en train de fuir au premier plan n’ayant qu’un casque,
- le troisième agenouillé sur un combattant qui a tenté de se relever, traverse la
- gorge du prisonnier. Les deux sont de profil, la cruauté des gens de pied de petit
- état est un topoï. L’opération, qui occupe le tiers inférieur de l’image, a fait de
- nombreuses victimes. Une douzaine de lances et l’intérieur d’un bouclier bleu
- indiquent une vaine résistance. Sentinelles gardant le camp, soldats désarmés, sont
- tombés à plat ventre convention pour indiquer une mort violente que le peintre
- renouvelle par un double silhouetté au premier plan et des morceaux de cadavres
- têtes, pieds. L’usage du bleu et du rose, pour la tente royale, les hommes de
- Fredegonde comme ceux de Childebert II, répond à des considérations
- esthétiques et traduit l’affreuse mêlée de la prise du camp. Le tout est une double
- condamnation de la violence de la soldatesque et de la guerre civile.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_323">Intervient alors une troisième scène dans le registre
- supérieur à droite, sous un gonfanon rouge portant entre autres une lettre or (R)
- une
- armée s’éloigne en s’engageant entre deux buttes. Ceux qui la dirigent sont à
- l’arrière par convention, un roi couronné en armure dorée, sur un cheval blanc
- harnaché de noir, à ses côtés un général braconnière bleue sur un cheval bai. Sans
- doute, Childebert partant à la conquête
- de la Bourgogne, non de la Lombardie, où d’après le texte, il n’envoie que ses
- capitaines.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
- <hr data-img-id="f235">
- <p>L’enlumineur retient deux moments, à l’intérieur d’Orléans assiégée par l’armée de
- Clotaire II, Bertoald défie en combat singulier Landry qui l’a provoqué pour éviter un bain de sang (I). Près d’Etampes,
- Clotaire II installe ses tentes. Puis
- Landry et Mérovée attaquent l’armée de Thierry II, qui, malgré la mort de Bertoald, a la victoire. Mérovée est capturé et Landry fuit, dans la déroute beaucoup de morts (II).<span class="imtArea_324 imtArea_325">Le cadre a comme les précédents une fonction
- visuelle indexicale c’est-à-dire qu’il pose des limites à la surface enluminée et
- renvoi à son contenu tout en étant révélateur du contexte. Monochrome il est surmonté
- d’un arc déprimé sur lequel repose une cordelière, elle descend au niveau d’Orléans,
- un putti ailé tente de grimper sur le cadre pour mieux la tirer du côté droit où se
- trouvent deux colonnes jumelles (un tore, au niveau de Mérovée et Landry). A gauche une seule colonne, paraît en
- quelque sorte habitée le fut au niveau de la forêt porte un petit visage, près de
- la
- tour d’angle, un visage au gros nez et aux yeux tombants, et une petite figure de
- diable avec des cornes reposant sur une tête de singe. Sur la partie inférieure de
- la
- colonne coule une masse grisâtre. En bas le motif des branches d’acanthe est inversé,
- la tête est dessous. Il s’agit là d’une dénonciation vigoureuse de la guerre civile
- fratricide, un monde à l’envers, toutefois la préférence du peintre va à Clotaire II roi de Neustrie (Paris). L’image se
- lit de haut en bas.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_326">Sous un ciel où glissent
- quelques stratus bleu foncé, la rive sud de la Loire comprend une série de collines
- au sommet occupé par des forteresses ou des places fortes, derrière deux autres plus
- loin bleuissent et les deux dernières à l’horizon sont un ton plus clair. Le cours
- sinueux du fleuve traverse l’image et deux navires se dirigent vers la droite
- (aval).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_327">Orléans sur la rive nord est vue ici en
- perspective en angle, les murailles sont commandées de deux à trois étages par dix
- tours, une carrée les autres rondes. Le peintre décrit pour les courtines, crénelées
- et avec machicoulis, le parfait alignement des canonnières au même niveau, soit une
- circulation interne facilitant le déplacement des combattants. Le tout rend compte
- du
- choix de Bertoald de se réfugier dans la
- place bien défendue (4790-4791) et lui vaut d’être accusé de lâcheté et raillé par
- Landry (vers 4792 à 4794). Le chemin de
- ronde en haut des murs est occupé par des soldats en armure, certains à visage
- découvert, tenant des boucliers ovoïdes, guisarmes et hallebardes, armes d’hast au
- poing. A l’intérieur, l’église Notre-Dame (devenu cathédrale Saint-Etienne puis
- Sainte-Croix) dont la titulature et l’emplacement exacts ne sont plus connus,
- apparaît entre les dômes de deux tours, celle de droite est surmonté d’un gonfanon
- rouge pour indiquer sans doute le centre de commandement de la place, sa résidence.
- Vient ensuite la porte de la ville encadrée de deux tours et défendue par une
- plate-forme. Pour renforcer l’idée d’une place bien défendue, Pichore ajoute un talus au bas des murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_328">Bertoald, lieutenant
- de Théodebert (Thierry II) en Neustrie en
- armure dorée et plus grand que les autres, occupe seul une courtine, main sur un
- créneau,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">il répond de l’autre à Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La proposition de duel à l’initiative
- de Bertoald, est révélatrice de la dégradation
- de la discipline antique, un général est censé obéir aux ordres du palais, pas de
- trouver un règlement à l’amiable avec l’ennemi. Landry assiège la ville en l’encerclant une dizaine d’hommes à pied sont
- visibles de dos au revers d’une colline, <span class="imtArea_330 imtArea_331">tandis
- qu’à gauche figure le camp de Clotaire et
- son armée tous sont à pied, recouverts de leur armure et lance ou arme d ’hast au
- poing.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_332">Ils sont répartis entre de luxueuses tentes
- de guerre et de parade : une grande (tref) gris clair au pan brodé d’or, dont les
- tentures tendues laissent deviner l’armature de bois, les cordages ne sont pas
- visibles et un pavillon rose-rouge avec boule faîtière, toit orné de rais torses et
- pan brodé d’or, pour Clotaire, Mérovée et Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">Ce dernier
- est représenté en marche sous les murs d’Orléans, en armure dorée sur laquelle il
- a
- revêtu une cotte bleue, main gauche sur le pommeau de son épée et la droite paume
- dirigée vers Bertoald doigts écartés,
- traduit le vers 4794 l’un moque l’autre raille.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_333">Derrière le plateau une tente rose a un décor identique, les tentures sont ornées
- d’un semé d’annelets d’or mélioratifs. Elle ne correspond pas au siège
- d’Orléans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_334">Clotaire s’est porté vers Étampes à 62 km au nord Est d’Orléans (vers
- 4821-4822) et s’est installé près de la Juine sur des coteaux étagés de 66 à 156 m
- d’altitude. La ville royale est dans une vallée. À l’intérieur de l’enceinte les
- maisons se serrent autour de l’église fortifiée la collégiale Notre Dame du fort
- d’Étampes à proximité du Château d’Étampes non représenté, dont elle était l’église
- en contre bas) avec une terrasse évoquée sommairement par un mur sur le toit
- au-dessus des tuiles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_335">Sur le plateau, les deux
- armées s’affrontent : celle de Théodebert (Thierry
- II) sous un gonfanon bleu et or, et celle de Clotaire, en fait de son fils Mérovée et Landry, sous un rouge aux lettres d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La
- première phase de la bataille n’est pas illustrée, lorsque l’armée Burgonde de Théodebert (Thierry II), franchi la rivière Louette
- affluent de la Chalouette aux gués d’Étampes Landry fait le choix de l’attaquer à ce moment-là pour profiter de son
- fractionnement, il a l’avantage. Le peintre a essayé de rendre compte de la complexité
- des opérations qui interviennent ensuite, de la durée de l’affrontement et du grand
- nombre de combattants. Ici dans l’armée burgonde trois mouvements sont représentés
- simultanément sous le gonfanon bleu la charge de l’avant-garde – un tiers de l’armée
- -<span class="imtArea_336">à laquelle vient se joindre Bertoald (4852) (I), mais il n’est pas encore tué
- (4875).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Derrière deux vagues (4841) remontent en diagonale depuis la gauche
- (II) alors qu’au premier rang intervient la charge royale avec trois chevaux en ligne
- (4877-4878). <span class="imtArea_337">Le roi charge droit devant lui au premier plan,
- il a déjà combattu. Sa monture avec sur la tête trois plumes roses est blessée.
- Thierry II se lance à la poursuite
- (4885) (III) de l’armée de Clotaire déjà
- en train de fuir (4881).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_338">Un cavalier fait prisonnier
- Mérovée (4882),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">la rapidité de la fuite est suggérée par la housse retroussée
- sous l’effet de la vitesse du cheval de Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Quelques éléments semblent signifiants, les deux armées
- sont équipées de lances, dix combattants ont un statut particulier pour les Burgondes.
- Cinq se battent à l’épée Bertoald (4854), trois
- hommes et surtout le roi Thierry II. Ce
- dernier en armure dorée, couronné, braconnière plissée et bouclier roses sur son cheval
- blanc est au premier plan. <span class="imtArea_336">Quatre cavaliers se distinguent
- par leur taille Bertoald, avec un bouclier
- et une selle rouge (il aurait indiqué à Landry comme signe pour se reconnaître d’être tous deux vêtus de
- vermeil, ce que le texte n’indique pas),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> un cavalier tenant un écu bleu, puis
- derrière lui un autre au casque orné de quatre plumes noires et en jupe bleue. <span class="imtArea_340">Le dernier portant un paludamentum rose et dont le cheval a
- une housse bleue est le second de Thierry
- II, le texte ne donne pas son nom.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> D’autres sont de moindre rang
- comme son voisin plus petit qui est sur une monture à la housse grise, deux autres
- tenant des boucliers gris. Près du roi certains chevaux n’ont plus leur cavalier.
- La
- hiérarchisation du commandement, l’échelonnement des corps de bataille dit l’ampleur
- des
- forces engagées. <span class="imtArea_338">Dans l’armée de Clotaire, un cavalier dont le nom d’est pas donné
- fait prisonnier Mérovée en
- posant son gantelet sur son épaule. Le peintre rend hommage à sa valeur en le dotant
- d’une housse bleue semé d’annelets blancs et ourlé de lettres et souligne par la
- richesse du costume et de son équipement le prestige de Mérovée : de trois quarts dos,
- couronné (alors que son père Clotaire est
- encore vivant), en armure dorée ouvragée et pour sa monture une housse gris clair
- ornée de motifs de perles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">Landry, maire du palais a droit à des plumes rouges
- sur un tortil assorti, une jupe plissée bleue. Sa selle et la housse de son cheval
- sont roses pour la seconde avec des annelets, soit la mise en œuvre des codes visuels
- du pouvoir politique et militaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Par convention les deux hommes sont à
- l’arrière de leur armée. <span class="imtArea_341">Au sol gisent les victimes
- piétinées par les chevaux royaux. Cinq sont couchés sur le ventre pour dire leur mort
- violente, deux sont sur le dos, dont un portant un armet doré et une cotte grise,
- sous le cheval de Landry son compagnon
- d’infortune qui tente de se relever n’a qu’un simple casque de métal gris. La
- proximité des deux défunts souligne que la mort frappe tous les combattants. Les
- corps n’ont pas toujours une position susceptible d’indiquer pour qui ils
- combattaient au tout premier plan, une critique un guerrier au teint très coloré et
- à
- la barbe noire est sans doute du côté des Neustriens. Se retrouvent sur le sol les
- tronçons de lances brisées (4884 rompus comme les hommes) et le motif des boucliers
- tombés à l’envers.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La distribution de la couleur bleu et rose dans les deux
- camps rappelle que le combat s’inscrit dans une guerre civile meurtrière, qui n’a
- que
- trop duré. À la mort de Mérovée,
- quand Thierry II a un fils, il l’appelle
- Mérovée et choisit Clotaire II comme parrain. Ce dernier fait de
- Thierry II son fils spirituel.</p>
- <hr data-img-id="f242">
- <p>D’après Frédégaire, après la victoire
- d’Etampes, Brunehaut fait donner le poste de
- maire du palais à Protadius, partisan d’une
- guerre fratricide avec l’Austrasie. Brunehaut
- convainc Thierry II de déclarer la guerre.
- Avec son armée, il parvient au palais de Quierzy, mais au moment où la bataille est
- sur
- le point d’être déclenchée, les grands de Burgondie demandent la paix. Protadius s’y refuse alors ils le tuent et la paix est
- scellée. <span class="imtArea_342 imtArea_343">Le cadre tranche avec le précédent par
- le retour de quatre décors bleus et or aux motifs renaissants. Sur le haut un fronton
- supporte la cordelière et deux putti ailés tournés vers la gauche la soutiennent :
- un
- à cheval essaie de la remonter tandis que l’autre à genou sur le cadre s’arc-boute
- pour la ramener de son côté. Le portique comprend à gauche, près de Théodebert une colonne superposée sur un
- pilastre, à droite du côté de son frère Thierry II
- (Théodoric pour Guillaume
- Cretin) deux colonnes superposées. Au centre, un visage souriant, tient
- dans ses mains végétales deux acanthes qui s’épanouissent de part et d’autre. Le
- peintre condamne la démarche belliqueuse de Thierry
- II (et de Brunehaut), le
- refus de la paix par Protadius mais aussi la
- mise à mort de ce dernier par un des leudes qui contrevient aux ordres du
- roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_344">La construction de l’image est symétrique,
- cependant Quierzy est en grande partie du côté de Théodebert dont l’armée est la plus proche de l’axe central.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
- ciel est dégagé, malgré deux nuages, un au-dessus de chaque belligérant. Un paysage
+ le choix des couleurs, l’ensemble des corrélations s’accorde avec le jugement moral
+ et
+ politique porté par l’auteur. L’office du Vendredi Saint célébré, l’après-midi, permet
+ de dater l’événement précision rare (vers 788) Le quart supérieur met en scène Radegonde. D’après Venance Fortunat, fille du roi de Thuringe et
+ prisonnière de Clotaire Ier, elle devient son épouse en 535, puis décide à la suite de
+ l’assassinat de son frère par son mari, de s’enfuir et entre en religion. Ce n’est
+ pas
+ la version retenue par l’auteur (vers 672-674), mais celle choisie par le prince qui
+ l’aménage.<span class="imtArea_363">L’espace sacré, un tabernacle, est délimité
+ devant une tenture rouge et or par quatre anges chacun sur une colonne, ils tiennent
+ les arma christi : la torche des gardes venus l’arrêter, la colonne de flagellation
+ et le roseau, de l’autre côté la couronne d’épines et l’éponge, en dernier la lance
+ dans la direction de Radegonde : elle
+ s’associe à ses souffrances. Sur l’autel un retable évoque le Christ en croix entre
+ Marie et Jean. Le choix des couleurs est mélioratif : rideaux, vert semé d’or,
+ nappe d’autel blanche au bandeau rouge et or, dais et devant d’autel gris et or. Le
+ célébrant après avoir présenté à Radegonde
+ la croix pour faire mémoire de la Passion, la tourne vers la partie féminine des
+ fidèles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_364">La reine sur une estrade devant une clôture
+ de bois aux panneaux décorés, donc encore en dehors de l’espace sacré, regarde le
+ cocélébrant qui tient une patène avec le pain consacré la veille. Sans couronne (elle
+ a renoncé à son statut), ni nimbe, en costume à la mode du temps, robe de brocart
+ d’or, voile noir, elle s’est prosternée pour rendre hommage à la croix, rappel de
+ sa
+ vénération pour un fragment de la Croix, qu’elle ne quitte pas. L’image établit un
+ lien – une diagonale les unit - entre la décision de Radegonde d’entrer en religion et l’homicide de Gauthier, un martyr (vers 788).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_365">Dans l’église, les fidèles sont séparés : les femmes, à gauche
+ avec une stalle vide<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_366 imtArea_367">et les hommes à droite, à genoux sur le sol,
+ sauf un assis bras croisés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte ne précise pas s’il s’agit du chœur dont
+ les laïcs sont exclus ou de la nef. Depuis le Xe siècle toute église ayant un collège
de
- collines s’étend jusqu’à l’horizon. Le texte (vers 4997) indique que Théodebert est informé de l’attaque quand l’armée
- de Thierry II est déjà près de Metz, il n’y a
- pas mention du lieu de la bataille.<span class="imtArea_345">L’image montre à droite
- l’Oise qui traverse Quierzy et suggère qu’elle est dans une vallée (toute une partie
- des murs n’étant pas visible).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_344">Cité gallo-romaine, la villa royale (impériale sous les
- Carolingiens) est aux confins du Soissonnais, du Noyonnais et du Laonnais. Le
- prestige de la ville se marque par ses dômes et entre les tours centrales - une tour
- double et une tour carrée avec une guette - le toit bleu du logis royal et son pignon
- blanc.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_346">Un chemin conduit au camp de Théodebert figuré par deux pavillons un bleu et
- un gris.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_347">En vis-à-vis, celui de Thierry II en comprend cinq alignés, au premier
- rang blanc, gris le plus grand pour le roi, rouge pour Protadius, puis rouge et bleu derrière, pour dire l’ampleur des
- préparatifs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Au-dessus de chaque camp et des corps d’armée deux gonfanons
- flottent en sens opposé.<span class="imtArea_347">Du côté de Théodebert le plus haut est rose et or - les
- fanons se retournent symboliquement - le second vermeil et or,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_349">pour Thierry II un
- gris imposant et un bleu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux armées sont constituées et disposées de
- façon identique. Le peintre suit la distinction entre gens de pied (vers 4944
- coustiller), fantassins armés d’hast (coutille : couteau fixé dans une hampe ou
- demi-lance) et gens d’arme, depuis le XVe siècle, cavaliers appartenant à certaines
- compagnies d'ordonnance et remplace les archers par des canons.<span class="imtArea_350 imtArea_351">Au premier plan des pièces d’artillerie mobile,
- attestent de l’importance primordiale au XVIe siècle de leur rôle dans toutes les
- batailles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_352 imtArea_353">De chaque côté une dizaine
- de lignes de gens de pied abaisse progressivement leur lance, ils sont cependant trop
- près. Aucun n’a de gantelets. Tous sont en position de combat : pied droit en avant,
- jambes souples, légèrement inclinés ils sont prêts au choc avec l’adversaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
- Le capitaine de chaque côté se repère par à son plus grand nombre de protection sans
- toutefois les avoir toutes.<span class="imtArea_354">Le capitaine de Théodebert a des bottes pas des jambières et
- des solerets,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_355">celui de Thierry
- II n’a pas de protections de bras et d’épaules. Une petite ambiguïté,
- il est proche des deux pièces d’artillerie mobile, il peut s’agir d’un canonnier,
- dont le statut diffère des fantassins et des cavaliers, ce sont des techniciens très
- recherchés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_352 imtArea_353">Celui couvert d’un chapeau
- vert, devant le roi occupe une grande surface, il est sans doute emblématique pour
+ prêtres a un chœur fermé par un jubé, entre l’autel et la nef, qui peut être courte,
+ pour les fidèles laïcs. <span class="imtArea_368">Les huit chantres debout, au centre
+ devant un lutrin, chantent l’office. Ils sont séparés du roi et d’un groupe de
+ fidèles par un banc coffre sur lequel sont posés trois livres liturgiques.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_369 imtArea_370">Dans la nef, les cinq gardes du roi sont armés de
+ hallebarde : trois à gauche, dont deux figures monumentales en pourpoint jaune et
+ chausses orange sont dépréciés. Un tourne le dos à la scène, un autre ne la voit pas,
+ le troisième, en chapeau rose (le chef de la garde) lance au poing n’a pas le temps
+ d’intervenir. Les fers des armes proches de la stalle laissée vide rappellent
+ peut-être que la reine a fui et que Clotaire a tenté par la force de la récupérer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_371">Au premier plan la quasi totalité de la hauteur de l’image est
+ occupé par un dais azur fleurdelisé dont le pan rouge et or comme la tenture derrière
+ l’autel souligne la sacralité de celui qu’il honore. Une différence de couleur et
+ de
+ taille des fleurs de lys suggère la présence d’un drap d’honneur sur le siège
+ royal.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_372">Le roi est vêtu d’un ample manteau, aussi
+ noir que sa colère (vers 794, fureur comme celle du guerrier dans le texte), doublé
+ d’hermine sur une robe de même couleur que celle de son épouse. Il porte sur sa toque
+ rose une petite couronne. L’enlumineur ne donne pas d’information sur la provenance
+ de l’arme, d’après le texte, enlevée à un garde (vers 795). Les sourcils froncés,
le
- peintre des bourgeois, chefs de milice communale Les autres ont un équipement
- beaucoup plus hétéroclite que les Austrasiens, la plupart sont en souliers, deux
- n’ont pas de casque et trois sont armés d’épieux. Deux sont de trois quart face et
- quatre de profil.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux camps se jaugent du regard. Les bouches ouvertes,
- les sourcils froncés ou levés rendent palpable la tension.<span class="imtArea_356">Au
- second rang les gens de Thierry II semblent
- s’étonner du mouvement chez leur adversaire, au troisième rang un blême regarde le
- meurtre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_357">Au premier rang de la cavalerie lourde
- austrasienne, un groupe comprend le roi, sans couronne (elle a été effacée) sur son
- bassinet et en armure dorée, sur un cheval blanc harnaché de noir et or. Il tourne
+ roi donne à Gauthier un coup mortel
+ de bas en haut à travers les parties molles atteignant à coup sûr le cœur, geste
+ technique, (vers 796-798) un flot de sang s’écoule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_373">Les deux princes à droite, l’un tenant un livre ouvert, n’ont pas le temps de
+ réagir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_374">Gauthier sidéré et effrayé les yeux tournés vers le ciel, en robe
+ courte du même gris que le devant d’autel et le dais qui le surmonte, a sur les
+ épaules une cape d’hermine, allusion au titre royal, que sa lignée reçoit en
+ réparation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi ayant agi sous le coup de la colère, une contrition est
+ possible : à cas énorme, réponse exceptionnelle et légendaire la royauté d’Yvetot
+ datant
+ du XI siècle. Le rôle du pape Agapet (535-536),
+ qui accorde à Gauthier soutien et
+ conseil, lui donne un bref pour le roi dont la lecture suscite sa colère (vers 791-794)
+ et envoie un rescrit après le meurtre (vers 827), n’est en rien évoqué. Faut-il faire
+ un
+ lien avec la neutralité relative de François Ier à l’égard de la réforme lors de la première
+ partie de son règne ? La puissance du roi de France vient de Dieu, aucune limite n’est
+ posée à l’exercice de son pouvoir. Agissant sans conseil ni contrôle et n’étant pas
+ maître de lui, il se comporte en tyran, une leçon. François Ier (dont les couleurs sont argent
+ tanné et sable en 1521), qui assiste à la messe tous les jours, est décrit comme
+ coléreux et supportant mal la contradiction. Il gouverne par conseil... en rappelant
+ qu’il n’en a pas statutairement l’obligation. Le discours moral des humanistes est
+ de
+ maîtriser sa colère, l’auteur les suit. Le peintre saisit avec lui à travers l’affaire
+ d’autres enjeux politiques en quelque sorte en suspens. La localisation dans l’église
+ et
+ le moment sont évoqués par le pape Agapet Ier (vers 810-816) comme autant de circonstances
+ aggravantes. Guillaume Cretin met sous la plume
+ du pape le terme de sauveté (vers 811) rappelant que l’église, domaine sacré, est
+ un
+ lieu de refuge protégé par des interdits. Asile inviolable, elle est une zone
+ d’exterritorialité, qui contrarie l’exercice de la justice royale. François Ier finit par
+ éteindre ce privilège d’immunité par l’ordonnance de Villers-Cotterêts en 1539 (art.
+ 166). L’auteur dénonce le crime, l’homicide, sans le qualifier avec prudence de
+ sacrilège ou de profanation (délibérée) ou de crime de lèse-majesté divine et sans
+ rappeler qu’il implique un rite pénitentiel de purification. L’appel à la contrition
+ du
+ pape est assorti de la menace d’une « censure » (vers 831-834), en fait de l’interdit
+ personnel et plus grave celui jeté sur le royaume avec suspension des sacrements.
+ Le
+ risque politique n’est pas précisé, question délicate : Dieu peut renverser le roi
+ en
+ permettant à ses ennemis de le vaincre, mais la désobéissance, la révolte de ses sujets
+ restent exclues. Enfin le lieu du crime et son moment fondent l’argumentation juridique
+ des praticiens et avocats du roi qui l’amènent à accorder à la famille du défunt des
+ terres de la couronne en toute souveraineté (vers 850-860). Or l’inaliénabilité (et
+ l’imprescriptibilité) du domaine royal est inscrite dans le serment du sacre depuis
+ Jean II et Charles V. François Ier la rappelle à plusieurs reprises et à sa
+ mort lors de l’avènement d’Henry II elle est
+ consacrée juridiquement par le mariage du roi et de la Res Publica qui apporte en
+ dot le
+ domaine de la couronne.</p>
+ <hr data-img-id="f66">
+ <p>L’élimination de Gogon en 581 suit les débuts
+ des guerres civiles nées de deux mariages royaux (570 à 613). Chilpéric et ses trois frères se partagent le
+ royaume. Charibert est tancé en vain par
+ saint Germain à propos de ses
+ concubines, (fol. 17r -18r) Gontran ne fait pas
+ mieux. Sigebert alors décide de se marier
+ avec Brunehaut (fol. 18v-19r). Gogon « maître du palais » accompagne Brunehaut depuis l’Espagne (fol. 20r) Ingrate, elle
+ le prend en haine et le fait assassiner, fol. 20v. Sigebert Ier abusé par le discours de sa
+ femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant comte, (fol. 21r) <span class="imtArea_375 imtArea_376">Le fronton sur le haut du cadre est orné d’un
+ décor végétal, dont seule la moitié gauche est réalisée, au-dessus de Sigebert et de Gogon. La cordelière s’arrête au un cinquième de la hauteur du
+ portique des deux côtés. A gauche deux colonnes superposées et un pilastre
+ symbolisant sans doute Sigebert et
+ Brunehaut partagent le même chapiteau et
+ la même base entre les deux une étroite bande bleu, les unit. A droite le motif des
+ colonnes est repris. Sur le bas deux feuilles d’acanthe se réunissent sous Gogon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image dit plus que le texte (la mort
+ de Galswinthe), autre chose (la carrière de
+ Gogon) et interprète le récit en le censurant
+ et en l’étoffant. Le peintre oppose dans un joli paysage sous un ciel clair deux scènes
+ dans le quart supérieur gauche et deux dans le registre inférieur,<span class="imtArea_377">le lien entre elles est établi par une tour, à dôme doré, qui
+ appartient à l’ensemble palatial. La surface considérable occupée par le palais,
+ adossé à la ville Metz capitale de l’Austrasie (1141), donne à voir l’enjeu de
+ pouvoir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image juxtapose de manière audacieuse plusieurs moments et donne une
+ synthèse signifiante : deux rois en exercice, sur quatre figurés. <span class="imtArea_378"><span class="imtArea_379">Charibert l’aîné, sans couronne - il est décédé (vers1100-1112)
+ –<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_380">et devant lui Gontran couronné qui lui succède (vers 1113)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_381">entendent les remontrances de l’évêque saint Germain (vers 1100, 1101),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
+ alors que dans le texte il ne tance que le premier. Le second, mains doigts croisés,
+ écoute sans tenir compte du propos, ce que l’auteur reproche au premier (vers 1112).
+ La raison de l’admonition : leur lubricité, vice maudit (vers 1103, 1119, 1121,
+ 1131-1133) se devine indirectement par l’arrivée de deux futures reines. Elle traduit
+ l’efficacité, au demeurant relative, de la parole du saint sur les deux autres
+ frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_382">Brunehaut (vers 1150-1151) en robe rose arrive la première,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_383">derrière elle son époux Sigebert Ier<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_384">et à ses côtés sa sœur aînée Galswinthe que le texte ne mentionne pas encore car elle épouse
+ Chilpéric Ier plus tard. Elle est représentée bras croisés, comme une
+ morte : elle va être assassinée par son mari, ce que le programme choisit de ne pas
+ montrer, à la différence de nombre d’exemplaires des Grandes Chroniques de
+ France.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_385">Gogon
+ a posé une main sur son épaule : il l’escorte, alors que le texte indique que c’est
+ Brunehaut dont il a négocié le mariage
+ (vers 1123-1124). Escorter l’aînée, épouse exemplaire et martyre est sans doute plus
+ valorisant.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_386">Le gouverneur du palais pose l’autre
+ main sur le jeune Childebert II qui
+ prie. L’image se dissocie du texte qui n’en dit rien. Gogon est son nutricus, son tuteur, il vit près de lui. Chargé de son
+ éducation, il exerce la régence à la mort de Sigebert
+ Ier pendant six ans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La seconde
+ scène intervient dans une salle du palais. Le peintre puise dans le répertoire
+ renaissant pour en dire la richesse et la beauté (médaillons de marbre, moulures..).
+ <span class="imtArea_387">Brunehaut sans
+ couronne, revêtue d’une robe rose comme précédemment, donne ordre de
+ l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_388">Sigebert,
+ couronné, en robe bleue, paludamentum gris et toque rose est au centre de la pièce.
+ Il se tourne vers elle : approuvant à tort (main gauche) son discours, et montre son
+ hostilité à Gogon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_389">Le maire du palais (vers1127), a un costume luxueux, qui dit
+ le prestige de son activité : il est vêtu d’un court manteau noir doublé d’hermine
+ sur une robe de brocart or et botté. Il a mis un genou à terre et s’est décoiffé pour
+ s’adresser au roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_390">Sur le seuil du palais, à son
+ départ, il est surpris par les assassins, à la solde de la reine (d’où le bleu sur
+ leurs vêtements) et tombe, étranglé par un lacet (vers 1254-1256).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_391">Un témoin qui représente l’opinion de beaucoup (vers 1258)
+ regarde le couple royal et déplore l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Sigebert Ier,
+ abusé par le discours de sa femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant
+ comte
+ (vers 1258) Le discours politique et moral sur la puissance royale sans limite et
+ dévoyée condamne ici un roi à la personnalité faible, qui laisse une influence maléfique
+ à son épouse. Princesse wisigothique, élevée à la romaine, elle entend jouer un rôle
+ politique fort d’où sa haine à l’endroit du maire du palais dont la réputation fait
+ ombrage au couple. Un siècle plus tard, les jeux sont faits en faveur de l’aristocratie.
+ Ici le menton un peu empâté et le nez évoquent peut-être Anne de Beaujeu dont le triptyque par Jean Hey, le Maître de Moulins conserve le portrait et
+ que Louise de Savoie n’apprécie
+ pas.</p>
+ <hr data-img-id="f92">
+ <p><span class="imtArea_392 imtArea_393">Le cadre monochrome oppose les montants du
+ portique. A gauche, deux colonnes jumelées et superposées sont à l’image du pouvoir
+ partagé entre Chilpéric et Fredegonde, celle du bas en avant plan s’orne de
+ végétaux et d’un visage de face. De l’autre côté, deux pilastres superposés,
+ reprennent pour Sigebert sur leurs
+ panneaux le motif de la cordelière. Cette dernière court sur le sommet de l’arc
+ déprimé qui couronne l’ensemble en prenant appui de manière symétrique sur deux vases
+ et des acanthes. Elle s’enroule à gauche au niveau de Frédégonde à droite au niveau de la tente de Sigebert. En bas deux acanthes sortent de la
+ bouche d’un visage de face.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ici utilise une composition complexe. La
+ lecture, qui se fait d’abord par le registre inférieur de droite à gauche, met en
+ évidence le siège et la préparation de l’attentat. <span class="imtArea_394">Elle
+ souligne la situation désespérée de Tournai, où Chilpéric et son épouse se sont réfugiés (vers 1762). Une partie de la
+ ville est représentée, rive gauche, site de la première implantation romaine, elle
+ occupe les quatre cinquièmes de la hauteur de l’image s’étend autour de l’axe
+ central : une tour ronde d’angle surmontée d’un dôme dorée. <span class="imtArea_395">L’Escaut qui traverse la ville est représenté ici coulant
+ sous ses murs jusqu’au pont Notre Dame, sous lequel il s’engouffre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
+ prestige de la première capitale des Francs Saliens est souligné par ses toits en
+ coupole sur les tours carrées ou rondes et le pavement des rues. Le peintre sait
+ distinguer deux étapes de la construction. Au premier plan, suivant les sources
+ écrites qui évoquent les murs en pierre de l’enceinte romaine une courtine en opus
+ incertum dotée d’un mâchicoulis et de canonnières. <span class="imtArea_396">Face
+ au camp de Sigebert une double enceinte
+ est commandée par une tour carrée occupée par des défenseurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_397">La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame au toit
+ d’ardoise et son imposante tour clocher (en fait au-dessus du transept) sans
+ toutefois les quatre tourelles d’angle pour signifier au lecteur qu’il s’agit là
+ d’un état ancien.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_398 imtArea_399">Le peintre
+ distingue deux quartiers : l’un, derrière Fredegonde, constitué de deux maisons en pierre et l’autre, après
+ la porte et le pont Notre-Dame, de quatre maisons en pans de bois de belle hauteur
+ qui rappelle la richesse et la puissance de sa bourgeoisie.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_400">La moitié de la ville est encerclée (v.1767-1768) : au premier
+ plan une batterie de six pièces d’artillerie mobiles, avec servant d’artillerie, a
+ déjà endommagé la courtine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Malgré l’avertissement de Germain qui l’avertit de ne pas « mectre main
+ au propre sang » de son frère (v.1805-1808), <span class="imtArea_401">Sigebert, roi d’Austrasie, dirige le siège :
+ couronné, en tunique bleue sur son armure dorée, botté, il tient un bâton de
+ commandement et désigne la ville au capitaine à sa droite, visage découvert comme
+ le
+ roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_402">Leurs troupes en armure complète et armées de
+ lance sont rangées sous un étendard de gueule au solifuge d’or (ils ne sont pas
+ encore chrétiens), préfigure du soleil, un des emblèmes de François Ier qui fait
+ frapper des écus avec ce motif et qui est, pour ses thuriféraires, un second soleil
+ encore en 1538.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_403">Dans la ville, Fredegonde, ancienne esclave devenue reine, en
+ robe or aux manches ourlées d’hermine, prépare l’assassinat. Elle est en marche, pour
+ signifier qu’elle a l’initiative de l’attentat (v.1771,1772). Les sourcils arrondis,
+ le regard en coin contribuent à l’expressivité du visage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_404">Elle prend à part (v.1775) les sicaires, qualifiés de
+ paillards, nom donné à une troupe d’infanterie et de truands prompts à mal faire (v.
+ 1773,1774). Ils se sont découverts devant elle et concluent un marché dont le texte
+ donne la teneur (v.1778-1781). Ils n’ont pas le costume de l’emploi, car ils ne
+ pourraient pas accéder à la reine sans cela, surtout l’auteur les dédouane. Les
+ malheureux, qui risquent leur vie et la damnation, ont été trompés (v.1789-1790) :
la
- tête vers l’arrière comme pour s’en aller. Il n’est pas l’agresseur et ne tient pas
- de lance et il en va de même pour son voisin, visière levée et en longue cotte
- d’armes rose. En avant plan, un cavalier de trois quarts dos, lance droite fait
- mouvement lui aussi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_358">Par contre trois cavaliers
- gardent l’alignement, indispensable à la charge.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_359">Thierry II, couronné, en armure dorée
- et lance droite au poing, occupe une plus grande surface. De profil comme sa monture
- blanche (une maladresse au niveau du poitrail), il est hiératique, sans voir ce qui
- se joue en un instant à sa droite.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_360">Un cavalier s’est
- mis en travers devant Protadius et le
- transperce au niveau du menton - le cou est protégé - par une épée de forme effilée,
- appelée bâtarde, qui sert pour l’estoc devant le harnois. Protadius sans lance et visière de son bassinet
- relevée, sourcils levés, crie. Son assassin, un grand avec une armure identique à
+ reine leur promet s’ils sont tués de faire des fondations pieuses pour obtenir leur
+ pardon, ce sont donc de bons chrétiens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Fredegonde a décidé seule de retourner la
+ situation, alors que les armes ont été favorables à Sigebert. Dans le registre supérieur la composition est circulaire de
+ droite à gauche : l’assassinat, le massacre des assassins, puis en bas de gauche à
+ droite la sortie de Chilpéric, annonce de la
+ victoire permise par le crime. Sur un fond de paysage très vallonné, le ciel clair
+ ne
+ laisse pas deviner que la scène intervient de nuit et fait contraste avec le
+ déchaînement de violence dans le camp de Sigebert. <span class="imtArea_405">Il est composé de huit pavillons
+ somptueux, trois rouge, quatre gris, brodés d’or avec boule sommitale. Ils sont
+ disposés par groupes de trois. Une foule considérable de combattants, tous en armure
+ se presse entre les tentes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_406">Sous un gonfanon vermeil au solifuge d’or, la tente royale
+ rectangulaire est rose doublée de gris. Ses pans s’ouvrent sur le lit : la
+ courtepointe bleue semé d’annelet blanc et les draps sont souillés du sang de
+ Sigebert, frappé au front d’une
+ blessure mortelle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_407">Deux gardes au statut inégal,
+ alertés par les cris, sont intervenus aussitôt. Les assassins gisent déjà au sol avec
+ leurs épées, ils ont été découpés comme de la chair à pâté, dit le texte (v.
+ 1799-1802). Ils sont identifiables par leurs vêtements civils, qui traduisent aussi
+ le caractère suicidaire de l’opération spéciale. L’auteur ne précise pas qu’ils ont
+ tué Sigebert avec des scramasaxes
+ empoisonnés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le reste de l’armée n’a pas eu le temps d’intervenir. <span class="imtArea_408">Un troisième garde visage découvert bouche ouverte évoque le
+ grand bruit (v.1815-1822) suscité par l’attentat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le tumulte alerte les
+ assiégés (v.1821-1828), qui réagissent. <span class="imtArea_409">Chilpéric Ier de
+ Neustrie, roi débauché, sous l’emprise de son épouse, à la tête de sa
+ cavalerie et devant un de ses généraux, sort de la ville, par la porte Notre-Dame.
+ Il
+ est en partie caché par la tour de l’entrée, mais son cheval blanc harnaché de bleu
+ ne laisse pas de doute sur son identification. Sans se contenter de l’annonce faite
+ en riant par Fredegonde (v.1831-1832), il
+ ne lance cette sortie qu’après confirmation du décès de son frère : ainsi il n’est
+ pas associé à l’attentat qu’il n’a peut-être pas souhaité ni organisé.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_410">Il se dirige aussitôt (v1836-1837) vers l’armée du défunt
+ suscitant la surprise d’un capitaine ennemi au premier rang et de haute
+ stature.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Fredegonde (545-597), ancienne esclave
+ ambitieuse et sanguinaire, par rejet social devient un contre-modèle idéal. Elle
+ pratique la trahison et use de violence comme Brunehaut sa rivale (534-613) certes mais s’en distingue par son mobile
+ qui se limite à son aventure personnelle, maintenir sa situation à tout prix et sa
+ perversité. Au début du XVIe siècle, la tension entre ce qui relève du privé et du
+ public colore les régicides mérovingiens et en renouvelle l’intérêt.</p>
+ <hr data-img-id="f103">
+ <p><span class="imtArea_185 imtArea_186">Le cadre est surmonté d’un arc déprimé et
+ d’une cordelière à nœuds. Elle s’arrête au niveau de la toiture de Saint-Martin de
+ Tours et à droite se prolonge jusqu’au gonfanon de l’armée de Chilpéric Ier. Le
+ portique comprend une colonne, un pilastre orné d’un médaillon et de panneaux au
+ décor renaissance (candélabre, cassolette, végétaux, oiseaux), en bas du cadre trois
+ motifs d’acanthe. Le peintre attire l’attention sur le roi et approuve son
+ action.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La composition réunit quatre scènes et accorde une place particulière à
+ l’espace naturel : au premier plan devant une barre rocheuse une grande plaine où
+ les
+ troupes sont disposées autour de l’église en trois ensembles.<span class="imtArea_187">À gauche un premier corps se dirige vers l’arrière de l’église, sous le commandement
+ d’un général en armure renaissance et enveloppé d’une sorte de paludamentum court.
+ La
+ selle de son cheval et la housse – en deux parties à la mode début XVIe siècle - sont
+ bleues, ce qui renvoie aux vers 2067-2068, la noblesse du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_188">À droite, le dispositif est le même, tourné vers le porche
+ avant de l’église, deux chefs sont de trois quarts dos : un second général et seul
+ visible en entier, le roi sur un cheval blanc harnaché de rouge, en armure dorée sous
+ une cotte bleu. Son paludamentum rose, rappelle celui pourpre de l’empereur romain.
+ Il n’a pas de couronne sans doute parce qu’il investit l’église de
+ saint-Martin-de-Tours.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_189">Au troisième plan le dernier
+ corps est prêt à en découdre il est composé de gens de pied avec hallebardes commandé
+ par un capitaine avec un grand bouclier rond qui regarde au premier rang de la
+ cavalerie lourde, supérieure en nombre, un général équipé comme les précédents.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_190">Pour la deuxième fois dans le volume apparaît l’église de
+ Saint-Martin de Tours, elle est décrite différemment : la tour sur le transept
+ présente moins d’ouverture, surtout le bâtiment est flanqué d’une tour (celle sud
+ construite en 1014) construction plus récente, idée que Pichore traduit en ajoutant au premier étage, une meurtrière et une
+ canonnière, au second sur chaque face un médaillon rose-orangé, au-dessus une
+ plate-forme avec créneau et machicoulis sur contreforts et un lanterneau de forme
+ hexagonale. Le toit de l’église et celui de la tour du transept sont en bois, ce que
+ rapporte Robert Gaguin, pour évoquer le
+ premier édicule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_191">Un tiers de l’image utilise le
+ procédé de la mansion, pour montrer l’intérieur de l’église, où se déroule une
+ première scène. Le peintre insiste sur la qualité du décor intérieur : sol carrelé,
+ autel sur une estrade devant une tenture bleu semé d’annelets d’or, retable en bois
+ prolongé par un petit rideau gris, nappe blanche et devant d’autel bleu. En arrière
+ plan, deux fenêtres sont là pour les 52 fenêtres du bâtiment et deux colonnes de
+ marbre sur les 120 existantes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192 imtArea_193">En fait
+ il y a ici confusion de deux moments. Dans un premier temps le couple Mérovée II-Brunehaut s’est réfugié selon Robert
+ Gaguin dans le temple de Saint-Martin de Rouen. Ici le texte indique
+ Saint-Martin de Tours (vers 2060, 2067) où Mérovée
+ II se réfugie seul bien après. Le peintre suit le texte, les époux sont
+ poureux : visages tournés vers la gauche comme pour fuir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_193">Brunehaut, sans
+ couronne, a les mains jointes doigts croisés geste d’intense supplication et les
+ genoux semi-fléchis. Elle est en longue robe rose aux grandes manches ourlées de
+ fourrure tachetée (péjorative), sur ses cheveux blonds un voile noir brodé
+ d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192">Mérovée
+ II au visage juvénile, fils aîné de Chilpéric, prince héritier en a les attributs. Coiffé d’un chapeau
+ rose-rouge avec un affiquet il porte une tunique grise au col d’hermine dont les
+ larges manches ont glissé sur le bras découvrant une chemise pourpre. Les chausses
+ sont bleues pour rappeler son appartenance à la famille royale et son statut. Ses
+ bras sont croisés sur la poitrine, geste d’acceptation de la situation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_194">La deuxième scène se situe dans un espace de transition : le
+ seuil. L’arc de l’entrée surmonté de fleurs de lys, repose sur deux colonnes
+ torsadées (symbole de la perversité de la reine, tante et épouse de Mérovée). Les voussures et le décor intérieur sont
+ renaissants avec médaillon de marbre rose, corniche cannelée. L’image dynamique est
+ pleine de mouvement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_195">La reine est en train de
+ sortir, penchée en avant, de la main elle indique qu’elle va suivre son mari et
+ regarde Chilpéric Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La soumission intervient au bas des marches, sur le sol
+ de terre battue, le caractère contraint est souligné par le dispositif des troupes.
+ <span class="imtArea_196">Mérovée II a une
+ tunique plus courte pour montrer son genou à terre. Il s’est découvert, sa main
+ touche celle du roi. L’accent est mis sur sa chevelure châtain foncé, qui rappelle
+ indirectement qu’il est ensuite tonsuré pour se réfugier dans l’abbaye.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_197">Chilpéric Ier sur un cheval blanc, est en civil :
+ chaussé de bottes de cuir souple, sur des chausses bleues et vêtu d’une tunique
+ dorée. Alors que son fils a un large col d’hermine sur les épaules, lui en a un bleu
+ et sur son chapeau à rebras noir une couronne à courts fleurons. Visage fermé, il
+ se
+ penche pour prendre la main de son fils qui pleure. Le bon accueil que le roi réserve
+ au couple n’a qu’un temps.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_198">Sur le même axe
+ intervient l’épilogue après être sorti de la franchise de l’église de Tours,
+ Mérovée part loin avec une petite
+ assemblée en Champagne. Sur fond de paysage de collines avec forteresse sommitale,
la
- sienne, est comme son voisin coiffé d’un armet et visage découvert. Les deux hommes
- tournent leur regard vers la droite, anticipant peut-être le châtiment à venir : ils
- ont bravé l’interdiction du roi de s’en prendre à son gouverneur du district d’Outre
- Jura, duc ou patrice, fonction publique. D’origine romaine, il a exercé d’abord des
- fonctions palatines, sa nomination, une prérogative royale, marque une rupture avec
- la tradition d’élire un membre de l’aristocratie de la région. Rappel du principe
- étatique, qu’illustre la réponse de Protadius
- aux contestataires (vers 4970-4976), elle est légale mais mal acceptée par les grands
- (vers 4956 barons et seigneurs) dont le roi se méfie, car ils cherchent à cumuler
- les
- pouvoirs dans les régions un peu éloignées où ils ont leurs propriétés foncières.
- Le
- gouverneur n’est pas l’amant de Brunehaut,
- contrairement à ce qu’affirme l’auteur à la suite de Frédégaire que cette nomination irrite. Il n’est pas tué dans sa tente
- en train de jouer aux échecs (vers 4990), mais dans l’exercice de ses
- fonctions.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
- <hr data-img-id="f50">
- <p>L’auteur parmi les crimes du roi Clotaire Ier ne retient que l’affaire évoquée par
- Robert Gaguin, dans son Compendium de
- Francorum origine et gestis. L’animosité royale inexpliquée a provoqué un long exil
- de
- Gauthier, bon et loyal serviteur. Sur
- le conseil du pape, il tente de renouer avec le prince, en se présentant devant lui
- dans
- une église. Dans le BnF fr. 2818, fol. 7v le peintre suit le texte avec une composition
- audacieuse et synthétique qui utilise le nombre d’or. <span class="imtArea_361 imtArea_362">Le fronton du portique qui sert de cadre soutient
- une cordelière qui s’enroule à gauche autour des deux colonnes - derrière lesquels
- apparaît un décor bleu à motifs renaissant, du côté de Clotaire - et à droite sur une face des pilastres
- superposés. François Ier opte avec toute la famille royale pour la cordelière à grains
- franciscaine adoptée par Anne de
- Bretagne, Claude de
- France à laquelle Louise de
- Savoie a fait ajouter les nœuds de la cordelière de Savoie. En bas, une
- tête de face, sortent de sa bouche des feuilles d’acanthe peut-être une allusion aux
- faux rapports des envieux qui suscitent la haine du roi (vers 691-694).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image
- présente une unité de lieu. La scène est située, ce que ne précise pas le texte, dans
- l’église de Soissons capitale du royaume de Clotaire
- Ier. L’identification des personnages est
- facilitée par leur situation dans l’image, leur position, leurs gestes, les costumes
- et
- le choix des couleurs, l’ensemble des corrélations s’accorde avec le jugement moral
- et
- politique porté par l’auteur. L’office du Vendredi Saint célébré, l’après-midi, permet
- de dater l’événement précision rare (vers 788) Le quart supérieur met en scène Radegonde. D’après Venance Fortunat, fille du roi de Thuringe et
- prisonnière de Clotaire Ier, elle devient son épouse en 535, puis décide à la suite de
- l’assassinat de son frère par son mari, de s’enfuir et entre en religion. Ce n’est
- pas
- la version retenue par l’auteur (vers 672-674), mais celle choisie par le prince qui
- l’aménage.<span class="imtArea_363">L’espace sacré, un tabernacle, est délimité
- devant une tenture rouge et or par quatre anges chacun sur une colonne, ils tiennent
- les arma christi : la torche des gardes venus l’arrêter, la colonne de flagellation
- et le roseau, de l’autre côté la couronne d’épines et l’éponge, en dernier la lance
- dans la direction de Radegonde : elle
- s’associe à ses souffrances. Sur l’autel un retable évoque le Christ en croix entre
- Marie et Jean. Le choix des couleurs est mélioratif : rideaux, vert semé d’or,
- nappe d’autel blanche au bandeau rouge et or, dais et devant d’autel gris et or. Le
- célébrant après avoir présenté à Radegonde
- la croix pour faire mémoire de la Passion, la tourne vers la partie féminine des
- fidèles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_364">La reine sur une estrade devant une clôture
- de bois aux panneaux décorés, donc encore en dehors de l’espace sacré, regarde le
- cocélébrant qui tient une patène avec le pain consacré la veille. Sans couronne (elle
- a renoncé à son statut), ni nimbe, en costume à la mode du temps, robe de brocart
- d’or, voile noir, elle s’est prosternée pour rendre hommage à la croix, rappel de
+ scène intervient dans une plaine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_199">À droite, le
+ fugitif est fait prisonnier <span class="imtArea_200">par le chef sur un cheval
+ blanc d’une cavalerie<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, armée régulière dont rien dans le texte n’indique
+ l’appartenance. Incestueux, révolté contre son père, qu’il a affronté en armes et
+ défroqué, Mérovée, visière de son bacinet
+ levée, est désormais déprécié par ses lèvres charnues et son gros nez.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Cinq
+ combattants, ses compagnons sont derrière lui à la lisière de la forêt, le premier
+ a les
+ traits d’un diable, le groupe étant condamné pour l’avoir aidé. <span class="imtArea_201">Le texte explique qu’après sa capture, sans indication de qui
+ le capture, par crainte de tomber aux mains de son père et de désespoir (vers. 2116)
+ il contraint un de ses parents à lui donner un coup mortel. Celui qui le tue, son
+ parent, coiffé d’un armet et visage découvert est ici sur un cheval blanc au harnais
+ bleu. Issu des rangs de l’armée royale, il fonce vers le captif, le frappe dans le
+ dos en le transperçant de son épée tout en le maintenant. Le suicide qui plus est
+ par
+ un tiers et sur ordre, étant condamné par l’Église, devient exécution par
+ surprise.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le droit des armes interdit la mise à mort d’un prisonnier de guerre
+ sans arme, ici il s’agit d’un réprouvé, condamné et en fuite, soit au XVIe siècle
+ un
+ mauvais geste, licite compte tenu de la personnalité de l’exécuteur. Dans le ciel
+ dégagé, sous un nuage bleu foncé, la scène conclut un tragique enchaînement : la
+ soumission du couple jugé illégitime, puis après la fuite du fils révolté, sa mise
+ à
+ mort.</p>
+ <hr data-img-id="f122">
+ <p><span class="imtArea_209 imtArea_210">Le cadre attire l’attention sur la partie
+ gauche de l’image. Au-dessus, deux putti ailés de profil tirent la queue de deux
+ dragons entrelacés, pour les séparer dessinant un omega de chaque côté, les bêtes
+ sont gueules ouvertes, langue sortie. Leur appendice caudal se transforme en
+ cordelière à nœuds. À gauche, elle s’enroule autour du pilastre, disparaît pour
+ réapparaître plusieurs fois dans l’image, au niveau de Praetextatus, à droite une autre descend parallèle à la colonne
+ jusqu’à Chilpéric. Une plaque bleue sur
+ le haut du portique est ornée d’une douzaine de motifs renaissants. Deux panneaux
+ bleus et deux gris clair décorent aussi le pilastre. En bas au centre un visage de
+ face porte une couronne fermée impériale, deux branches d’acanthe en sortent et
+ ondulent allusion au mensonge, à la tromperie et à la cautèle évoqués par le
+ texte.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_211 imtArea_212">Le concile donne lieu à une
+ scène d’intérieur, la nature n’est pas tout à fait absente, elle apparaît à travers
+ une fenêtre et par le portail ouvert sur le porche. Le site est vallonné Le paysage
+ naturel autour de la capitale est constitué dans le lointain de collines avec
+ forteresses sommitales ou couronnées de bois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le cinquième Concile de Paris,
+ qui en 576 (577) juge Praetextatus évêque de
+ Rouen, réunit 45 prélats. Il n’est pas possible de savoir s’il s’agit d’un concile
+ provincial, métropolitain, interprovincial, ou national. La fonction d’un évêque est
+ viagère et il ne peut être déplacé à volonté à la différence d’un agent du roi. Gênants
+ ou jugés indignes, ils sont déchus selon les formes, pas assassinés. Le texte évoque
+ à
+ la fois les trois sessions du concile et les négociations qui interviennent dans
+ l’intervalle. <span class="imtArea_213">Dans l’image, il y a unité de lieu, en
+ l’occurrence la Basilique de l’apôtre Pierre. Le peintre ne s’attarde pas sur les éléments subsistant de
+ l’édifice primitif au XVIe siècle cinq chapiteaux de marbre blanc et quatre colonnes
+ antiques de marbre noir. Il rend compte du prestige de l’établissement, en le dotant
+ d’un décor renaissant. Pour la composition il utilise le nombre d’or. Le quart
+ supérieur droit évoque le porche vu de l’intérieur. Une colonne d’angle en soutient
+ le plafond, sur un des murets une plaque de marbre vert clair hexagonale, sur l’autre
+ de nombreuses moulures et un panneau oblong sculpté. Le dallage en damier (toujours
+ le même) prolonge celui de la nef. Le portail en bois comprend, sur le côté deux
+ caissons finement décorés, puis un pilastre cannelé laisse voir le plafond en lattes
+ de bois du sas.<span class="imtArea_214">Au-dessus de la porte, une frise en
+ bas-relief montre sur le côté deux personnages en robe longue, puis l’affrontement
+ de deux hommes armés de gourdins, bras tendus vers l’arrière, et de boucliers
+ ronds confrontés. Ils se précipitent l’un vers l’autre à grandes enjambées,
+ illustration métaphorique du combat entre le vice et la vertu qui intervient lors
+ de la réunion.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Au-dessus un groupe sculpté forme un couronnement pyramidé. A
+ droite entrant un riche décor à l’antique apparaît derrière un banc de bois à
+ dossier. <span class="imtArea_215">Un dais accroché au mur occupe la moitié de
+ l’image en largeur et plus des trois quarts de sa hauteur, une pente est en
+ velours rouge brodé d’une décor végétal et frangé d’or. Le ciel est bleu pâle à
+ décor d’annelets. La tenture du baldaquin est assez longue pour couvrir les bancs
+ ou les prélats se sont assis. Les évêques disposent du privilège de siéger dans
+ l’église, sous un dais comme celui qui figure dans les processions liturgiques
+ au-dessus du corps du Christ et comme celui au-dessus du roi très chrétien,
+ fontaine de justice, lors de lit de justice en la chambre du
+ Parlement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Alors que la tenture est aux armes du roi azur semé de fleurs
+ de lis or (en rang) Chilpéric Ier est exclu de cet espace sacralisé. Il en va de même pour le
+ cortège d’une demi-douzaine d’hommes qui s’étire du porche à l’entrée de la nef. Les
+ accusations de Frédégonde, reprises par son
+ époux, qui expliquent la mise en jugement de l’évêque n’apparaissent pas. L’image
+ en
+ évoque le motif par la situation des personnages, leur position et leur geste et ce
+ qui
+ se joue : le droit pour le pouvoir royal de sanctionner un ecclésiastique coupable
+ du
+ crime de lèse-majesté. Ici sont confrontés pour les faits mis en cause, deux statuts
+ juridiques avec une terminologie flottante jusqu’au XVIe siècle et de vifs débats
+ au
+ Parlement qui se poursuivent dans la seconde moitié du règne. Les cas privilégiés sont
+ les crimes et délits commis par des clercs considérés comme assez graves pour être
+ jugés
+ par les tribunaux royaux et l’officialité. Les cas royaux infractions ou crimes qui
+ relèvent directement des juridictions royales, sont d’abord des affaires touchant
+ le roi
+ et ses officiers dans l’exercice de leur fonction ou des crimes contre eux. Ils
+ diffèrent des droits royaux, droits dont le roi se réserve l’exercice qui englobent
+ entre autres les cas royaux. Cet état de la question au début du règne colore fortement
+ la représentation. L’image se lit de bas en haut. Une diagonale part de la gauche
+ avec
+ les quatre prélats, une autre de Praetextatus et aboutissent à la personne du roi,
+ représenté deux fois. <span class=" imtArea_216 imtArea_218 imtArea_219 imtArea_220 imtArea_221 imtArea_222">Les sept prélats ont le même costume. Une robe talaire ample qui couvre le corps
+ cache les pieds. Le choix des couleurs répond des considérations esthétiques
+ (alternance chromatique), mais pas seulement. Elle est en tissu gris aux reflets
+ dorés pour Praetextatus, un de ses
+ collègues assis partisan du roi et celui qui relève Chilpéric. Elle est rose pour trois autres : un assis favorable au
+ roi, un nu-tête qui le rallie et un debout. Par-dessus se trouvent un surplis (aube
+ blanche raccourcie) et sur les épaules un camail, courte pélerine pourvu d’une
+ capuche. Quatre camails sont marron clair dont celui de Praetextatus, deux gris dont un sur un opposant au
+ roi qui débat avec ses collègues. Celui de Grégoire de Tours est rose. Les prélats sont coiffés de toques qui se
+ distinguent de celles du roi et des courtisans plus plates et volumineuses. Compte
+ tenu des corrélations, le prélat assis coiffé de rose est peut-être Ragnemodus de Paris, dit Rucco et celui
+ qui relève le roi Bertrammus de
+ Bordeaux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ne montre pas la première session, lors de
+ laquelle l’accusation d’homicide et de vol est portée, la multitude des Francs de
+ colère
+ voulant briser les portes pour lapider Praetextatus. Le peintre retient de la deuxième session trois moments
+ forts.<span class="imtArea_216">D’abord celui où le prélat circonvenu s’adressant
+ au roi se reconnaît coupable et demande la miséricorde royale. Au premier plan, deux
+ genoux à terre, les mains jointes en position de suppliant, il regarde le roi avec
+ étonnement. Son camail marron rappelle qu’il s’est laissé circonvenir par certains
+ prélats cauteleux favorables au roi (ils ont un camail de la même couleur).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_217">Le deuxième moment retenu est la réaction du roi : il s’est
+ mis à genoux, après avoir jeté son chapeau, les mains jointes et tête inclinée. Son
+ costume est une superposition de trois pièces : sur une robe de soie orangée aux
+ manches doublées d’hermine et un manteau gris il a revêtu le grand manteau héraldique
+ (une chape).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_218 imtArea_219">Troisième moment, deux
+ prélats, représentatifs des deux camps en présence, se précipitent pour le relever.
+ Le premier tête nue a été un soutien de Praetextatus, il tend avec déférence au roi son chapeau noir. A ses
+ côtés, un partisan du roi, vient l’aider à se relever.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi se retire
+ ensuite, envoie une bulle aux prélats, précisant son droit. Intervient alors la
+ troisième session : un grand débat, le texte n’indique pas la présence du roi. Praetextatus est chassé du concile, Chilpéric le fait aussitôt arrêter. <span class="imtArea_220">Ici devant le rideau du baldaquin deux prélats assis montrent
+ de la main droite qu’ils adhérent au point de vue royal.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_221">Un partisan du camp adverse s’est levé et se tourne vers son
+ voisin pour débattre, pointant du doigt la scène qui s’est déroulée sous leurs
+ yeux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_222">A ses côtés la haute stature de Grégoire de Tours se détache, hommage à
+ l’historien et à son rôle de premier opposant au roi. Il défend le for ecclésiastique
+ Ses cheveux sont plus longs que ceux des autres prélats. La position des mains
+ indique le caractère dramatique de sa situation, son incapacité d’agir. A côté de
sa
- vénération pour un fragment de la Croix, qu’elle ne quitte pas. L’image établit un
- lien – une diagonale les unit - entre la décision de Radegonde d’entrer en religion et l’homicide de Gauthier, un martyr (vers 788).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_365">Dans l’église, les fidèles sont séparés : les femmes, à gauche
- avec une stalle vide<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_366 imtArea_367">et les hommes à droite, à genoux sur le sol,
- sauf un assis bras croisés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte ne précise pas s’il s’agit du chœur dont
- les laïcs sont exclus ou de la nef. Depuis le Xe siècle toute église ayant un collège
- de
- prêtres a un chœur fermé par un jubé, entre l’autel et la nef, qui peut être courte,
- pour les fidèles laïcs. <span class="imtArea_368">Les huit chantres debout, au centre
- devant un lutrin, chantent l’office. Ils sont séparés du roi et d’un groupe de
- fidèles par un banc coffre sur lequel sont posés trois livres liturgiques.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_369 imtArea_370">Dans la nef, les cinq gardes du roi sont armés de
- hallebarde : trois à gauche, dont deux figures monumentales en pourpoint jaune et
- chausses orange sont dépréciés. Un tourne le dos à la scène, un autre ne la voit pas,
- le troisième, en chapeau rose (le chef de la garde) lance au poing n’a pas le temps
- d’intervenir. Les fers des armes proches de la stalle laissée vide rappellent
- peut-être que la reine a fui et que Clotaire a tenté par la force de la récupérer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_371">Au premier plan la quasi totalité de la hauteur de l’image est
- occupé par un dais azur fleurdelisé dont le pan rouge et or comme la tenture derrière
- l’autel souligne la sacralité de celui qu’il honore. Une différence de couleur et
- de
- taille des fleurs de lys suggère la présence d’un drap d’honneur sur le siège
- royal.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_372">Le roi est vêtu d’un ample manteau, aussi
- noir que sa colère (vers 794, fureur comme celle du guerrier dans le texte), doublé
- d’hermine sur une robe de même couleur que celle de son épouse. Il porte sur sa toque
- rose une petite couronne. L’enlumineur ne donne pas d’information sur la provenance
- de l’arme, d’après le texte, enlevée à un garde (vers 795). Les sourcils froncés,
- le
- roi donne à Gauthier un coup mortel
- de bas en haut à travers les parties molles atteignant à coup sûr le cœur, geste
- technique, (vers 796-798) un flot de sang s’écoule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_373">Les deux princes à droite, l’un tenant un livre ouvert, n’ont pas le temps de
- réagir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_374">Gauthier sidéré et effrayé les yeux tournés vers le ciel, en robe
- courte du même gris que le devant d’autel et le dais qui le surmonte, a sur les
- épaules une cape d’hermine, allusion au titre royal, que sa lignée reçoit en
- réparation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi ayant agi sous le coup de la colère, une contrition est
- possible : à cas énorme, réponse exceptionnelle et légendaire la royauté d’Yvetot
- datant
- du XI siècle. Le rôle du pape Agapet (535-536),
- qui accorde à Gauthier soutien et
- conseil, lui donne un bref pour le roi dont la lecture suscite sa colère (vers 791-794)
- et envoie un rescrit après le meurtre (vers 827), n’est en rien évoqué. Faut-il faire
- un
- lien avec la neutralité relative de François Ier à l’égard de la réforme lors de la première
- partie de son règne ? La puissance du roi de France vient de Dieu, aucune limite n’est
- posée à l’exercice de son pouvoir. Agissant sans conseil ni contrôle et n’étant pas
- maître de lui, il se comporte en tyran, une leçon. François Ier (dont les couleurs sont argent
- tanné et sable en 1521), qui assiste à la messe tous les jours, est décrit comme
- coléreux et supportant mal la contradiction. Il gouverne par conseil... en rappelant
- qu’il n’en a pas statutairement l’obligation. Le discours moral des humanistes est
- de
- maîtriser sa colère, l’auteur les suit. Le peintre saisit avec lui à travers l’affaire
- d’autres enjeux politiques en quelque sorte en suspens. La localisation dans l’église
+ main droite, un gant gris est peut-être déjà symbole de pureté, de noblesse (mais
+ les
+ gants épiscopaux sont blancs), en tous cas retirer ses gants devant le roi est une
+ marque de respect à l’égard de la Couronne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_223">Chilpéric Ier lui présente son argumentaire et main gauche en pronation,
+ rappelle son préjudice. Le visage est juvénile, le costume royal, robe or, ample
+ manteau gris doublé d’hermine comme le col et des chausses bleues, derrière lui dans
+ l’entrée ou sous le porche, la cour.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_224">Un peu en
+ retrait, un grand, main droite dans le dos du roi pour le soutenir, tunique et
+ manteau rose doublé de fourrure tachetée : il fait partie des flatteurs qui poussent
+ le roi à s’imposer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_225">A ses côtés un personnage de
+ haute stature, toque rose sur cheveux gris, en cuirasse dorée sous un manteau bleu
+ doublé de noir, s’indigne. Furieux contre Grégoire de Tours, il pointe la sortie. Il représente les leudes, qui
+ après avoir réagi violemment contre Praetextatus, persistent dans leur hostilité à l’égard de prélats trop
+ indépendants.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_226">Derrière lui un autre a la même
+ expression de mécontentement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte après la condamnation de l’évêque,
+ décrit son arrestation. L’image dit autre chose, elle montre le roi acceptant de
+ débattre alors que les leudes sont hostiles et prêts à la voie de fait. Cette modération
+ diffère toutefois de son attitude lors de l’accusation initiale, elle était alors
+ dictée
+ par un souci d’éviter une élimination brutale de l’évêque au profit d’un procès, plus
+ utile pour lui assurer la soumission des prélats. Les critiques du texte à son égard
+ n’apparaissent guère dans l’image si ce n’est peut-être par l’absence de couronne :
+ donc
+ des prélats divisés sur le sort de l’un des leurs, un roi qui s’humilie devant eux
et
- le moment sont évoqués par le pape Agapet Ier (vers 810-816) comme autant de circonstances
- aggravantes. Guillaume Cretin met sous la plume
- du pape le terme de sauveté (vers 811) rappelant que l’église, domaine sacré, est
- un
- lieu de refuge protégé par des interdits. Asile inviolable, elle est une zone
- d’exterritorialité, qui contrarie l’exercice de la justice royale. François Ier finit par
- éteindre ce privilège d’immunité par l’ordonnance de Villers-Cotterêts en 1539 (art.
- 166). L’auteur dénonce le crime, l’homicide, sans le qualifier avec prudence de
- sacrilège ou de profanation (délibérée) ou de crime de lèse-majesté divine et sans
- rappeler qu’il implique un rite pénitentiel de purification. L’appel à la contrition
- du
- pape est assorti de la menace d’une « censure » (vers 831-834), en fait de l’interdit
- personnel et plus grave celui jeté sur le royaume avec suspension des sacrements.
- Le
- risque politique n’est pas précisé, question délicate : Dieu peut renverser le roi
- en
- permettant à ses ennemis de le vaincre, mais la désobéissance, la révolte de ses sujets
- restent exclues. Enfin le lieu du crime et son moment fondent l’argumentation juridique
- des praticiens et avocats du roi qui l’amènent à accorder à la famille du défunt des
- terres de la couronne en toute souveraineté (vers 850-860). Or l’inaliénabilité (et
- l’imprescriptibilité) du domaine royal est inscrite dans le serment du sacre depuis
- Jean II et Charles V. François Ier la rappelle à plusieurs reprises et à sa
- mort lors de l’avènement d’Henry II elle est
- consacrée juridiquement par le mariage du roi et de la Res Publica qui apporte en
- dot le
- domaine de la couronne.</p>
- <hr data-img-id="f66">
- <p>L’élimination de Gogon en 581 suit les débuts
- des guerres civiles nées de deux mariages royaux (570 à 613). Chilpéric et ses trois frères se partagent le
- royaume. Charibert est tancé en vain par
- saint Germain à propos de ses
- concubines, (fol. 17r -18r) Gontran ne fait pas
- mieux. Sigebert alors décide de se marier
- avec Brunehaut (fol. 18v-19r). Gogon « maître du palais » accompagne Brunehaut depuis l’Espagne (fol. 20r) Ingrate, elle
- le prend en haine et le fait assassiner, fol. 20v. Sigebert Ier abusé par le discours de sa
- femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant comte, (fol. 21r) <span class="imtArea_375 imtArea_376">Le fronton sur le haut du cadre est orné d’un
- décor végétal, dont seule la moitié gauche est réalisée, au-dessus de Sigebert et de Gogon. La cordelière s’arrête au un cinquième de la hauteur du
- portique des deux côtés. A gauche deux colonnes superposées et un pilastre
- symbolisant sans doute Sigebert et
- Brunehaut partagent le même chapiteau et
- la même base entre les deux une étroite bande bleu, les unit. A droite le motif des
- colonnes est repris. Sur le bas deux feuilles d’acanthe se réunissent sous Gogon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image dit plus que le texte (la mort
- de Galswinthe), autre chose (la carrière de
- Gogon) et interprète le récit en le censurant
- et en l’étoffant. Le peintre oppose dans un joli paysage sous un ciel clair deux scènes
- dans le quart supérieur gauche et deux dans le registre inférieur,<span class="imtArea_377">le lien entre elles est établi par une tour, à dôme doré, qui
- appartient à l’ensemble palatial. La surface considérable occupée par le palais,
- adossé à la ville Metz capitale de l’Austrasie (1141), donne à voir l’enjeu de
- pouvoir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image juxtapose de manière audacieuse plusieurs moments et donne une
- synthèse signifiante : deux rois en exercice, sur quatre figurés. <span class="imtArea_378"><span class="imtArea_379">Charibert l’aîné, sans couronne - il est décédé (vers1100-1112)
- –<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_380">et devant lui Gontran couronné qui lui succède (vers 1113)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_381">entendent les remontrances de l’évêque saint Germain (vers 1100, 1101),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
- alors que dans le texte il ne tance que le premier. Le second, mains doigts croisés,
- écoute sans tenir compte du propos, ce que l’auteur reproche au premier (vers 1112).
- La raison de l’admonition : leur lubricité, vice maudit (vers 1103, 1119, 1121,
- 1131-1133) se devine indirectement par l’arrivée de deux futures reines. Elle traduit
- l’efficacité, au demeurant relative, de la parole du saint sur les deux autres
- frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_382">Brunehaut (vers 1150-1151) en robe rose arrive la première,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_383">derrière elle son époux Sigebert Ier<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_384">et à ses côtés sa sœur aînée Galswinthe que le texte ne mentionne pas encore car elle épouse
- Chilpéric Ier plus tard. Elle est représentée bras croisés, comme une
- morte : elle va être assassinée par son mari, ce que le programme choisit de ne pas
- montrer, à la différence de nombre d’exemplaires des Grandes Chroniques de
- France.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_385">Gogon
- a posé une main sur son épaule : il l’escorte, alors que le texte indique que c’est
- Brunehaut dont il a négocié le mariage
- (vers 1123-1124). Escorter l’aînée, épouse exemplaire et martyre est sans doute plus
- valorisant.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_386">Le gouverneur du palais pose l’autre
- main sur le jeune Childebert II qui
- prie. L’image se dissocie du texte qui n’en dit rien. Gogon est son nutricus, son tuteur, il vit près de lui. Chargé de son
- éducation, il exerce la régence à la mort de Sigebert
- Ier pendant six ans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La seconde
- scène intervient dans une salle du palais. Le peintre puise dans le répertoire
- renaissant pour en dire la richesse et la beauté (médaillons de marbre, moulures..).
- <span class="imtArea_387">Brunehaut sans
- couronne, revêtue d’une robe rose comme précédemment, donne ordre de
- l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_388">Sigebert,
- couronné, en robe bleue, paludamentum gris et toque rose est au centre de la pièce.
- Il se tourne vers elle : approuvant à tort (main gauche) son discours, et montre son
- hostilité à Gogon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_389">Le maire du palais (vers1127), a un costume luxueux, qui dit
- le prestige de son activité : il est vêtu d’un court manteau noir doublé d’hermine
- sur une robe de brocart or et botté. Il a mis un genou à terre et s’est décoiffé pour
- s’adresser au roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_390">Sur le seuil du palais, à son
- départ, il est surpris par les assassins, à la solde de la reine (d’où le bleu sur
- leurs vêtements) et tombe, étranglé par un lacet (vers 1254-1256).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_391">Un témoin qui représente l’opinion de beaucoup (vers 1258)
- regarde le couple royal et déplore l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Sigebert Ier,
- abusé par le discours de sa femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant
- comte
- (vers 1258) Le discours politique et moral sur la puissance royale sans limite et
- dévoyée condamne ici un roi à la personnalité faible, qui laisse une influence maléfique
- à son épouse. Princesse wisigothique, élevée à la romaine, elle entend jouer un rôle
- politique fort d’où sa haine à l’endroit du maire du palais dont la réputation fait
- ombrage au couple. Un siècle plus tard, les jeux sont faits en faveur de l’aristocratie.
- Ici le menton un peu empâté et le nez évoquent peut-être Anne de Beaujeu dont le triptyque par Jean Hey, le Maître de Moulins conserve le portrait et
- que Louise de Savoie n’apprécie
- pas.</p>
- <hr data-img-id="f92">
- <p><span class="imtArea_392 imtArea_393">Le cadre monochrome oppose les montants du
- portique. A gauche, deux colonnes jumelées et superposées sont à l’image du pouvoir
- partagé entre Chilpéric et Fredegonde, celle du bas en avant plan s’orne de
- végétaux et d’un visage de face. De l’autre côté, deux pilastres superposés,
- reprennent pour Sigebert sur leurs
- panneaux le motif de la cordelière. Cette dernière court sur le sommet de l’arc
- déprimé qui couronne l’ensemble en prenant appui de manière symétrique sur deux vases
- et des acanthes. Elle s’enroule à gauche au niveau de Frédégonde à droite au niveau de la tente de Sigebert. En bas deux acanthes sortent de la
- bouche d’un visage de face.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ici utilise une composition complexe. La
- lecture, qui se fait d’abord par le registre inférieur de droite à gauche, met en
- évidence le siège et la préparation de l’attentat. <span class="imtArea_394">Elle
- souligne la situation désespérée de Tournai, où Chilpéric et son épouse se sont réfugiés (vers 1762). Une partie de la
- ville est représentée, rive gauche, site de la première implantation romaine, elle
- occupe les quatre cinquièmes de la hauteur de l’image s’étend autour de l’axe
- central : une tour ronde d’angle surmontée d’un dôme dorée. <span class="imtArea_395">L’Escaut qui traverse la ville est représenté ici coulant
- sous ses murs jusqu’au pont Notre Dame, sous lequel il s’engouffre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
- prestige de la première capitale des Francs Saliens est souligné par ses toits en
- coupole sur les tours carrées ou rondes et le pavement des rues. Le peintre sait
- distinguer deux étapes de la construction. Au premier plan, suivant les sources
- écrites qui évoquent les murs en pierre de l’enceinte romaine une courtine en opus
- incertum dotée d’un mâchicoulis et de canonnières. <span class="imtArea_396">Face
- au camp de Sigebert une double enceinte
- est commandée par une tour carrée occupée par des défenseurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_397">La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame au toit
- d’ardoise et son imposante tour clocher (en fait au-dessus du transept) sans
- toutefois les quatre tourelles d’angle pour signifier au lecteur qu’il s’agit là
- d’un état ancien.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_398 imtArea_399">Le peintre
- distingue deux quartiers : l’un, derrière Fredegonde, constitué de deux maisons en pierre et l’autre, après
- la porte et le pont Notre-Dame, de quatre maisons en pans de bois de belle hauteur
- qui rappelle la richesse et la puissance de sa bourgeoisie.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_400">La moitié de la ville est encerclée (v.1767-1768) : au premier
- plan une batterie de six pièces d’artillerie mobiles, avec servant d’artillerie, a
- déjà endommagé la courtine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Malgré l’avertissement de Germain qui l’avertit de ne pas « mectre main
- au propre sang » de son frère (v.1805-1808), <span class="imtArea_401">Sigebert, roi d’Austrasie, dirige le siège :
- couronné, en tunique bleue sur son armure dorée, botté, il tient un bâton de
- commandement et désigne la ville au capitaine à sa droite, visage découvert comme
+ leur demande justice, ce qui les retourne en sa faveur, un débat qui se prolonge avec
+ le
+ chef de ses opposants, Grégoire de
+ Tours, quand les grands demeurent hostiles.</p>
+ <hr data-img-id="f138">
+ <p><span class="imtArea_227 imtArea_228">La partie la plus valorisante du cadre est
+ du côté de la sanction naturelle des agissements du roi. La cordelière s’arrête à
+ droite au niveau du ciel, à gauche elle descend, disparaît près de la grotte
+ réapparaît, disparaît à nouveau près de la faille, réapparaît pour les éboulis et
+ tombe jusqu’au décor mural sorte de cénotaphe. Sur le haut du cadre, le fronton porte
+ une plaque bleue à décor renaissant. A gauche un pilastre est orné de deux panneaux
+ de marbre gris, bleu, alors que la colonne à droite est monochrome. La partie basse
+ du cadre comprend quatre feuilles d’acanthe deux sortant d’une tête de face : crâne
+ chauve, grandes oreilles arrondies et bajoues.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre rend compte avec
+ fidélité du texte par une composition qui se lit de haut en bas et de gauche à droite.
+ Le palais occupe près de la moitié de l’image, le reste représente le royaume : Tours,
+ Orléans, le Berry, Chartres, Lyon, Bordeaux, les Pyrénées. L’ordre de présentation
+ n’est
+ pas géographique et ne suit pas tout à fait le texte. Le ciel occupe moins d’un
+ cinquième de l’image. <span class="imtArea_229">Deux trains de nuages gris-noirs sont
+ au-dessus du palais de Chilpéric.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_230">La perspective atmosphérique
+ de plus en plus claire vers la droite donne aussi le sens de l’écoulement du fleuve
+ grossi (en fait il en évoque plusieurs).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Pichore donne un catalogue des catastrophes
+ naturelles, par type. <span class="imtArea_231">A gauche, une place forte à l’enceinte
+ quarrée, cernée par les eaux, est frappée par la foudre suscitant un incendie. Le
+ texte indique que Bordeaux est frappée par une grande et horrible foudre qui consume
+ de grands « manoirs », c’est-à-dire de grandes habitations, des demeures. Ici des
+ flammes sortent du toit ou des fenêtres des maisons et d’une église, la foudre tombe
+ sur une haute tour. Les nuages dessinent une colonne cinq langues de flammes en
+ descendent et se transforment en éclairs encadrées par deux colonnes de fumées
+ montant de la ville incendiée. De manière révélatrice la croix du clocher n’est pas
+ touchée à la différence de la hampe métallique qui sert accrocher drapeaux et
+ bannières sur la forte tour d’un château dans la ville. L’appareillage pourrait
+ évoquer l’enceinte de 310 et l’église primitive, aucune porte n’est visible. A
+ l’intérieur de la ville, au nord, proche de la Garonne, le château trompette symbole
+ de l’autorité royale dans la ville, est le plus touché : tout est consommé.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Une
+ autre épreuve, un tremblement de terre (2692), n’est pas montré. <span class="imtArea_232">Comme à Lyon, Bordeaux subit des inondations qui font tomber
+ les bâtiments. L’estuaire de la Garonne emporte vers la mer trois maisons et charrie
+ poutres et débris.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_233 imtArea_234">Deux feuillus sont
+ représentés, sur la rive près du Palais. Des branches sont sèches, stigmates des
+ intempéries pour les Tourangeaux ou indications du moment de l’année qui n’est pas
+ précisé : printemps, équinoxes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_235">A gauche un massif
+ rocheux avec une grotte se reflète dans l’eau du fleuve. Les vers 2700 et 2703
+ permettent de préciser : la Loire, l’Indre, le Cher, l’Eure en raison de la mention
+ des habitants. Orléanais, Berruyers et Chartrains se réfugient dans des cavernes
+ (confondues avec des grottes) et y séjournent pour s’abriter des intempéries,
+ allusion aux maisons troglodytes du Val de Loire. La caverne ne reçoit ici que deux
+ hommes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_236">Les Pyrénées abruptes occupent plus du tiers
+ de la hauteur de l’image. Sous l’effet du tremblement de terre des pans de la
+ montagne s’effondrent ; hommes et bêtes sont écrasés, ensevelis par les blocs qui
+ se
+ détachent. A gauche à plat ventre, position symbolique des morts violentes, un
+ laboureur à côté d’un bœuf, à droite une paysanne écrasée à côté de deux cochons
+ qu’elle a d’ordinaire la tâche de nourrir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_237">Le Palais a un toit en bois, avec une cheminée en pierre, le
+ décor extérieur est sobre. A l’intérieur, les fenêtres ont chambranles ornés, décor
+ haut en triangle avec fleurs de lys et support avec acanthes. Le mur sous un large
+ cordon présente un jeu de moulures qui encadrent des médaillons de marbre rose ou
+ vert. Le carrelage déborde sur le devant du palais, sur une terrasse prolongée par
+ trois marches. <span class="imtArea_238">Un muret avec un lion de pierre assis,
+ attire le regard sur la plaque qui l’orne. Elle évoque la dernière calamité la
+ « peste », qui a enlevé les trois fils de Chilpéric et de Frédégonde. La plaque funéraire
+ est une sorte de cénotaphe où domine un décor végétal, trois fleurs fanées, une
+ coupe plate, puis entre deux branches comme des ailes un visage d’enfant de face,
+ pupilles vers la gauche et coiffé d’une couronne d’or, sous un ensemble ternaire
+ feuilles de chêne, lys et acanthes : soit un seul visage, pour les trois frères
+ qui chacun à un moment donné s’est trouvé héritier du trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’autre muret
+ est décoré d’un médaillon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_239">De manière significative,
+ le bas de la robe de Fredegondetouche la
+ plaque, visuellement le lien est établi entre la mémoire des enfants récemment
+ décédés et la démarche de la reine, couronné car son chagrin la rachète en quelque
+ sorte. Le texte décrit longuement sa prise de conscience, ses remords, sa contrition.
+ Elle est en robe de soie rose, avec hermine sur le rabat des manches. Un voile noir
+ bordé de broderies d’or est posé sur ses cheveux blonds la carnation est blanche,
+ les
+ joues un peu rosées, les sourcils arrondis, le nez court. Le contour du visage et
le
- roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_402">Leurs troupes en armure complète et armées de
- lance sont rangées sous un étendard de gueule au solifuge d’or (ils ne sont pas
- encore chrétiens), préfigure du soleil, un des emblèmes de François Ier qui fait
- frapper des écus avec ce motif et qui est, pour ses thuriféraires, un second soleil
- encore en 1538.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_403">Dans la ville, Fredegonde, ancienne esclave devenue reine, en
- robe or aux manches ourlées d’hermine, prépare l’assassinat. Elle est en marche, pour
- signifier qu’elle a l’initiative de l’attentat (v.1771,1772). Les sourcils arrondis,
- le regard en coin contribuent à l’expressivité du visage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_404">Elle prend à part (v.1775) les sicaires, qualifiés de
- paillards, nom donné à une troupe d’infanterie et de truands prompts à mal faire (v.
- 1773,1774). Ils se sont découverts devant elle et concluent un marché dont le texte
- donne la teneur (v.1778-1781). Ils n’ont pas le costume de l’emploi, car ils ne
- pourraient pas accéder à la reine sans cela, surtout l’auteur les dédouane. Les
- malheureux, qui risquent leur vie et la damnation, ont été trompés (v.1789-1790) :
- la
- reine leur promet s’ils sont tués de faire des fondations pieuses pour obtenir leur
- pardon, ce sont donc de bons chrétiens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Fredegonde a décidé seule de retourner la
- situation, alors que les armes ont été favorables à Sigebert. Dans le registre supérieur la composition est circulaire de
- droite à gauche : l’assassinat, le massacre des assassins, puis en bas de gauche à
- droite la sortie de Chilpéric, annonce de la
- victoire permise par le crime. Sur un fond de paysage très vallonné, le ciel clair
- ne
- laisse pas deviner que la scène intervient de nuit et fait contraste avec le
- déchaînement de violence dans le camp de Sigebert. <span class="imtArea_405">Il est composé de huit pavillons
- somptueux, trois rouge, quatre gris, brodés d’or avec boule sommitale. Ils sont
- disposés par groupes de trois. Une foule considérable de combattants, tous en armure
- se presse entre les tentes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_406">Sous un gonfanon vermeil au solifuge d’or, la tente royale
- rectangulaire est rose doublée de gris. Ses pans s’ouvrent sur le lit : la
- courtepointe bleue semé d’annelet blanc et les draps sont souillés du sang de
- Sigebert, frappé au front d’une
- blessure mortelle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_407">Deux gardes au statut inégal,
- alertés par les cris, sont intervenus aussitôt. Les assassins gisent déjà au sol avec
- leurs épées, ils ont été découpés comme de la chair à pâté, dit le texte (v.
- 1799-1802). Ils sont identifiables par leurs vêtements civils, qui traduisent aussi
- le caractère suicidaire de l’opération spéciale. L’auteur ne précise pas qu’ils ont
- tué Sigebert avec des scramasaxes
- empoisonnés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le reste de l’armée n’a pas eu le temps d’intervenir. <span class="imtArea_408">Un troisième garde visage découvert bouche ouverte évoque le
- grand bruit (v.1815-1822) suscité par l’attentat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le tumulte alerte les
- assiégés (v.1821-1828), qui réagissent. <span class="imtArea_409">Chilpéric Ier de
- Neustrie, roi débauché, sous l’emprise de son épouse, à la tête de sa
- cavalerie et devant un de ses généraux, sort de la ville, par la porte Notre-Dame.
- Il
- est en partie caché par la tour de l’entrée, mais son cheval blanc harnaché de bleu
- ne laisse pas de doute sur son identification. Sans se contenter de l’annonce faite
- en riant par Fredegonde (v.1831-1832), il
- ne lance cette sortie qu’après confirmation du décès de son frère : ainsi il n’est
- pas associé à l’attentat qu’il n’a peut-être pas souhaité ni organisé.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_410">Il se dirige aussitôt (v1836-1837) vers l’armée du défunt
- suscitant la surprise d’un capitaine ennemi au premier rang et de haute
- stature.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Fredegonde (545-597), ancienne esclave
- ambitieuse et sanguinaire, par rejet social devient un contre-modèle idéal. Elle
- pratique la trahison et use de violence comme Brunehaut sa rivale (534-613) certes mais s’en distingue par son mobile
- qui se limite à son aventure personnelle, maintenir sa situation à tout prix et sa
- perversité. Au début du XVIe siècle, la tension entre ce qui relève du privé et du
- public colore les régicides mérovingiens et en renouvelle l’intérêt.</p>
+ dessus de la lèvre supérieure sont un peu flous pour évoquer les larmes, les lèvres
+ sont pales. A genoux, les mains aux doigts longs et fins jointes, elle regarde son
+ époux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_240">Le roi est assis sur un trône à haut dossier
+ couvert d’un drap d’honneur héraldique. Chilpéric est vêtu d’un ample manteau doré doublé d’hermine qui
+ s’ouvre sur une tunique noire. Il ne regarde pas son épouse mais à la suite de son
+ discours les catastrophes qui se sont abattues sur le royaume et affectent son
+ peuple. Le visage est rond le menton petit et la bouche sans couleur, il paraît
+ pleurer. De sa couronne sur sa toque ne se voit que trois fleurons, presque confondus
+ avec les lys du drap d’honneur, une manière de souligner l’éminence de sa fonction
+ à
+ défaut de celle du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_241">La main gauche tient un
+ sceptre mince, orné d’un Christ en croix non de Charlemagne assis sur son trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La main dirigée vers son épouse
+ montre qu'il accepte sa supplique en forme de remontrances. Leur objet se devine par
+ le
+ regard porté sur les calamités qui sanctionnent son mauvais gouvernement.<span class="imtArea_242 imtArea_243">Le petit lion en pierre près du cénotaphe a les
+ babines serrées à l’horizontale, le second les remontrances acceptées a le sourire,
+ commissures des lèvres relevées, petite notation personnelle de l’artiste en forme
+ d’approbation qui rejoint celle emphatique de l’auteur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
+ <hr data-img-id="f155">
+ <p><span class="imtArea_244 imtArea_245">La décoration du cadre se concentre sur le
+ haut. Un fronton avec panneau triangulaire bleu rappelle que le récit concerne les
+ « enfants » de Brunehaut, régnant de façon
+ semblable sur des peuples jumeaux, la sœur du roi Childebert II ayant épousé le fils de Léovigild. Il est surmonté par une cordelière portée sur ses épaules
+ par un putti assis de face qui tente de la tirer vers la gauche, à droite elle
+ s’entoure autour de la colonne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La composition utilise le nombre d’or et
+ l’image se lit de bas en haut : la fin tragique d’un fils révolté contre son père
+ puis
+ le sort de sa veuve et de son fils. Le texte ne donne pas d’indication précise sur
+ les
+ lieux mais indique le jour de Pâques pour le meurtre, se trompe sur le nom du père,
+ Hengilde au lieu de Léovigild. <span class="imtArea_246">Le peintre accorde une place majeure à la ville où Herménégilde est tué : Tarragone. Capitale
+ d’une ancienne province romaine, où ont résidé trois empereurs romains, elle comprend
+ sous les Wisigoths toute une partie de la péninsule ibérique, deux dômes dorés
+ rappellent ce passé impérial. Pichore tente
+ d’en donner une vue semi panoramique, sans montrer le port ni la cathédrale. Il
+ retient ses imposantes murailles et le forum. Le plan de la ville se devine mal,
+ l’enceinte s’interrompt sur deux côtés, son organisation autour du forum sur des
+ terrasses artificielles est à peine suggérée à droite par un tracé en
+ zig-zag.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_247 imtArea_248 imtArea_249">Le peintre met
+ l’accent sur les éléments architecturaux essentiels au récit : la porte par laquelle
+ est arrivé Léovigild, la prison et la
+ porte par où Ingonde et son fils fuient la ville. La première a un décor renaissant
+ à
+ peu de distance de la prison qui domine la ville.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_249">La
+ tour hexagonale a cinq niveaux, le premier est surmonté d’un chemin de ronde couvert
+ avec créneaux sur machicoulis, indiquant qu’elle est bien défendue. Le second étage,
+ nécessaire pour évoquer a contrario l’idée d’un surcroît de mauvais traitement avec
+ enfermement d’Herménégilde au plus
+ profond de la geôle « dans une charte obscure ». Il est plus petit est pourvu du même
+ dispositif défensif non couvert, autour du dôme doré, faste impérial, au-dessus une
+ lanterne et un lanterneau de style gothique très ajourée qui laisse voir une cloche.
+ Les deux étages sont éclairés de lucarnes en fait fenêtres à la romaine avec quatre
+ barreaux entrecroisés associés par convention aux plus dures prisons : à droite une
+ fenêtre à meneau, autre maladresse un pilastre torsadé court à l’intérieur du premier
+ étage mais à l’extérieur du second. Une mansion découvre l’intérieur de la cellule,
+ qui de manière caractéristique est ornée d’un médaillon pourpre derrière le saint
+ et
+ de carreaux comme éclairés par sa présence.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_250">La
+ figure monumentale de Léovigild en occupe
+ la moitié. Le peintre insiste sur son costume royal. Le souverain porte une couronne
+ sur une toque d’hermine, la fourrure se retrouve sur le col et la doublure de sa
+ robe. Cette dernière est en épais tissu doré très longue et ceinturée d’une écharpe
+ grise nouée dans son dos, pour souligner son impuissance à agir sur son fis rebelle
+ et converti. Là où le texte évoque un coup de sang, l’image montre sa détermination
+ (lèvres serrées à l’horizontale). Une fente sur le côté et de larges manches
+ découvrent une tunique longue rayée, péjorative quand il fléchit les genoux pour
+ maintenir son fils par l’épaule et le frapper d’une hachette métallique au long fer
+ allongé et doté à l’arrière d’un pic. Cette arme de guerre entre ses mains un jour
+ de
+ fête de Pâques ruine l’idée d’une visite pacifique : il y a préméditation. En fait
+ Léovigild a fait assassiner son
+ fils.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_251">Le crâne fendu est couvert de sang et
+ constitue comme une couronne, celle du martyr et coule sur la joue gauche, tache le
+ haut du col d’hermine. Il a mis un genou à terre, mains jointes, pour supplier son
+ père. Il n’a pas de fers aux pieds et aux mains, rien ne rappelle qu’il est en piteux
+ état du fait des conditions très douloureuses de sa captivité, soit une atténuation.
+ Pour Pichore le caractère sordide du meurtre
+ est incompatible avec la majesté royale. Herménégilde est blond, terrorisé, pâle et sourcils levés. Ses
+ chausses grises, sa tunique courte rose ceinturée indique son statut princier
+ d’héritier. Marié à une princesse franque et converti, il a voulu détrôner son père
+ arien en jouant sur le séparatisme de la Bétique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_252">La
+ deuxième scène, la capture par les Byzantins d’Ingonde sa veuve et de son fils
+ Athanagild fuyant
+ vers la France, se déroule sur fond de paysage de collines escarpées portant de forts
+ châteaux jusqu’à l’horizon sous un ciel clair. Elle n’occupe qu’une petite partie
+ de
+ l’image, le texte est bref.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_253">La cavalerie lourde
+ byzantine armée de lances et de fauchards se reconnaît à un gonfanon rose portant
+ un
+ animal passant or, dont les flammes sous l’effet de la poursuite se retournent, et
+ à
+ une bannière rouge et portant un crabe doré. Aux premiers rangs huit cavaliers en
+ bacinet, dont un sur un cheval blanc harnaché de noir. A gauche de trois quarts dos,
+ l’un d’eux est lancé à la poursuite des fugitifs pour évoquer la rapidité du
+ mouvement la housse de son cheval flotte au vent.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_254">Les autres font cercle autour d’Ingonde en robe dorée, en amazone sur un cheval gris
+ clair harnaché de bleu. Couronnée, elle est reine et régente reconnaissance post
+ mortem de la légitimité de son époux et de l’illégitimité de son beau-père
+ infanticide.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_255">Son jeune fils portant déjà une
+ couronne sur une toque rose, en tunique gris clair sur chemise et chausses roses,
+ fuit à ses côtés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_256">Sa mère est capturée sous ses
+ yeux, par un cavalier qui pose la main sur son épaule, le texte n’en dit rien. Seul
+ à
+ visage découvert, en armure complète, sous une cotte bleue qui fait un contraste
+ esthétique, avec le rose, il montre le poing, hostile aux fuyards. Son cheval blanc
+ a
+ la queue raccourcie, une critique. L’espoir de la reine de se réfugier en France est
+ trahi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f162">
<p>Le contraste entre la douceur du paysage et la sérénité du ciel souligne l’horreur
des scènes illustrées. <span class="imtArea_411 imtArea_41">Le cadre est surmonté
@@ -1532,6 +1009,85 @@
avec une perversité rare. Au XVIe siècle le tout est inacceptable et lui fait perdre
son
humanité (v. 3420-3435).</p>
+ <hr data-img-id="f180">
+ <p><span class="imtArea_257 imtArea_258">Le cadre s’adapte le décor sommital comprend
+ un arc décalé vers la droite et une cordelière qui est vigoureusement tirée par un
+ putti ailé vers la gauche. Un autre de trois quarts dos pèse de tout son poids pour
+ la faire descendre au niveau du roi, tout en s’en écartant. Elle ne s’enroule pas
+ tout à fait autour des pilastres superposés avec panneaux au fin décor renaissant,
+ bleu (Chilpéric est roi de Neustrie) puis
+ gris, alternance chromatique qui joue avec celle du palais et le manteau héraldique
+ du roi, mis en valeur. En bas, la tête de fou est en accord avec la critique du texte
+ à l’égard de Mumolus.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image se lit
+ de haut en bas et la composition utilise le nombre d’or.<span class="imtArea_259 imtArea_260">Elle représente d’abord les signes : comète
+ barbue et nuage très noir avec pluie de sang annonciateurs de malheurs et d’une
+ peste. A l’horizon sous un ciel encore serein un paysage de collines et dans la
+ vallée les méandres de la Seine, la comète est représentée comme une étoile, seule
+ anomalie elle brille en plein jour.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_261">Rive droite, le
+ sanctuaire de Saint-Denis est enfermé dans sa clôture dominé par la basilique, avec
+ deux croix une sur son clocher et une sur le toit. Une de ses cinq tours rondes au
+ toit en dôme, est surmonté d’un coq emblématique (Gallus, Gallia).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_262">Il se retrouve sur une des tours de l’île de la Cité. Le
+ peintre accorde une place centrale au palais royal au toit bleu, toute la Cité est
+ enveloppée de la pluie sanglante.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_263 imtArea_264 imtArea_265 imtArea_266 imtArea_267">Dans la
+ deuxième moitié du VIe siècle le royaume affaibli ne rend plus nécessaire une
+ capitale à la mode romaine, le roi ne réside plus à Paris, mais dans ses palais
+ ruraux. Ici il s’agit sans doute de Rueil devenu palais avec en 591 le baptême de
+ Clotaire II.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_268">La plaine qui l’entoure ne comprend que deux arbres, notation
+ révélatrice de l’économie d’ensemble : un dépouillé de ses branches (elles servent
+ de
+ verges) et un tronc coupé pour le poteau où est attaché le condamné.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_263 imtArea_264 imtArea_265 imtArea_266 imtArea_267">Le palais
+ est clos d’un mur et comporte quatre bâtiments de création récente. La perspective
+ permet mal d’en évaluer les proportions. Le principal et le mur d’enceinte comportent
+ un décor renaissant comme la tour qui le jouxte (mal alignée) et son étrange dôme
+ conique. Ce décor est encore plus présent à l’intérieur. Il apparaît à travers le
+ portail monumental en bois doré avec ses pilastres et sur l’entablement un arc avec
+ un groupe sculpté végétal exubérant comportant une cordelière, petit clin d’œil du
+ peintre. Un troisième édifice inférieur par sa qualité est sans doute la prison où
+ séjourne longuement le condamné Eunius
+ Mumolus.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_269">Blond, attaché au poteau,
+ mains liées derrière et au niveau des chevilles, il est nu à l’exception du
+ perizonium, figure christique, il se tourne vers le groupe curial. Il a déjà reçu
+ des
+ coups et en porte les marques.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_270 imtArea_271 imtArea_272">Les trois bourreaux entourent le
+ supplicié. Ils ont chacun un geste différent : l’un frappe de taille, l’autre de
+ haut, le troisième à revers. Celui de gauche, de trois quarts face prend son élan
+ et
+ a roulé ses manches, le peintre montre une veine saillante sur son bras, sourcils
+ froncés, un grand nez, bouche ouverte, il fournit un gros effort. Un autre à droite
+ est entièrement de profil, bras gauche en avant, jambe fléchie. Leurs chausses, ce
+ qui est le cas aussi pour certains gardes, ne laissent rien ignorer de leur
+ morphologie ce qui leur vaut une condamnation depuis un siècle par les moralistes.
+ Tous sont au service du roi, dans des fonctions associées aux violences souveraines.
+ Le troisième en arrière-plan a une tunique courte rose comme sa toque, il est aussi
+ le seul à avoir des grandes manches bleues et les cheveux gris, il est sans doute
+ le
+ bourreau, les deux autres plus jeunes étant ses acolytes. Le second, déprécié de
+ surcroît par des rayures noires, a le poing gauche fermé, il entame déjà la deuxième
+ partie du supplice.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Mumolus est fustigé puis, plus grave, battu, ce
+ qui conduit à la mort. L’exécution intervient en présence de l’ordonnateur, de la
+ cour
+ mais sans public, une critique. Elle n’est pas achevée en raison de l’intervention
+ de la
+ reine. Le texte souligne que Mumolus n’a pas
+ voulu la mort du fils de Chilpéric, il
+ cherchait les bonnes grâces du roi.<span class="imtArea_273">Sortant du palais huit
+ personnages se devinent, ils regardent le supplice, le plus près du roi est aussi
+ le
+ second en importance comme l’indique son costume.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_274">Le
+ roi au premier plan se distingue par sa couronne, sa robe dorée, ses chausses roses,
+ mais son manteau héraldique est sous le genou, la doublure et le col en fourrure
+ péjorative, pour condamner le caractère excessif du supplice. Il tient de la main
+ gauche le sceptre de Charles V (orné d’une
+ représentation de Charlemagne assis sur
+ son trône !), de la droite il accepte la demande présentée par la reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_275">Cette dernière deux genoux à terre, dans une longue robe grise
+ et soyeuse, à la jupe ample, présente sa requête en faveur de Mumolus : cheveux blond vénitien, les yeux baignés
+ de larmes, le nez et la bouche petits et bien dessinés, les mains trop grandes. Une
+ de ses grandes manches à revers d’hermine cache opportunément sa taille et deux
+ points marquent les mamelons de ses seins arrondis : elle est enceinte. L’image a
+ été
+ retouchée : elle a été privée de sa couronne, correction spontanée par le peintre
+ ou
+ sur demande ? nul doute en raison de ses méfaits.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f188">
<p>Chilpéric Ier
dernier roi à régner en souverain absolu, avant que la noblesse ne capte le pouvoir,
@@ -1622,6 +1178,144 @@
légitimité. Le programme lui donne le premier rôle alors qu’elle vit et règne moins
longtemps que sa rivale Brunehaut, qui
pratique comme elle la grande trahison et à défaut de l’adultère, l’inceste.</p>
+ <hr data-img-id="f198">
+ <p><span class="imtArea_278 imtArea_279">Le cadre est surmonté d’un double décor de
+ pierre s’enroulant en volute (volumen), et symbolique, entre les deux un petit
+ diable, et dessous trois incrustations bleues et or. La cordelière pend plus à gauche
+ et la colonne à décor végétal est plus épaisse attestant de l’absence de contestation
+ du pouvoir. La régente, sans statut légal, est reconnue par les grands ce qui assure
+ la continuité dynastique et renforce leur poids. En bas le visage de face se tourne
+ vers la gauche, deux acanthes sortent de sa bouche, prudence du peintre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
+ L’image illustre deux scènes : la fustigation sur ordre de Brunehaut d’un envoyé de Fredegonde chargé de l’assassiner et à son retour,
+ le supplice ordonné par la seconde. Elle se lit de haut en bas, la composition place
+ sur
+ l’axe central Brunehaut à son balcon. Elle
+ instaure une unité de lieu factice, puisque Brunehaut est aux abords de Paris et Fredegonde près de Rouen en Normandie. <span class="imtArea_280">La
+ villa royale de Vaudreuil, est représentée ici dans un paysage paisible. A
+ l’intérieur de la clôture, des bâtiments, au goût du jour sont groupés. L’ensemble
+ comprend une tour carrée, un édifice central, avec terrasse, encadré de deux tours
+ rondes et deux entrées. La première sous un toit d’ardoise se devine avec une colonne
+ lisse au rez-de-chaussée. La seconde est sous un toit en bois. Par un portail encadré
+ de deux colonnes torsadées sous un arc décoré d’un groupe pyramidé végétal, elle
+ permet d’accéder à une cour intérieure pavée puis avec trois marches à une galerie
+ couverte soutenue par une colonne torsadée. Le tout est à l’image de la personnalité
+ tortueuse de l’occupante.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281 imtArea_286">Les deux
+ reines ont le même costume, soit un statut identique. La première, Brunehaut, n’apparaît que trois fois dans le
+ manuscrit, ici elle est brune contre six pour la blonde Fredegonde. Le peintre les distingue sans
+ ambiguïté par leur manière d’exercer une composante de leur pouvoir : rendre la
+ justice. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281">En haut Brunehaut hors de proportion avec l’édifice, est sortie sur sa
+ terrasse, ornée d’un drap d’or, rose et motifs circulaires dorés, soit le rappel
+ indirect de sa culture et direct de sa politique de retour de l’Etat au sens
+ romain.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_282">Elle ordonne, à distance, le supplice
+ d’Hauldry à l’intention d’un groupe d’au
+ moins six hommes : le premier tout en rose montre la reine, ce qui vaut acceptation
+ de la décision, le second en longue robe bleue tourne le regard vers le
+ précédent.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_283">Hauldry présenté par Guillaume
+ Cretin comme un sicaire (en fait un clerc), dénudé jusqu’à la taille,
+ les bras croisés sur la poitrine pour se protéger, a déjà des marques et des traces
+ de sang sur sa chemise rabattue.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_284 imtArea_285">Les
+ deux exécuteurs, des agents subalternes du pouvoir (costume) sont dépréciés : le
+ bourreau de profil frappe de haut, son acolyte cingle le dos du supplicié.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
+ contexte du deuxième supplice diffère par l’absence de public.<span class="imtArea_286">Fredegonde est
+ installée au premier plan dans la cour, sur un trône représenté de trois quarts
+ devant une tenture bleue et or qui fait office de tapis mais à même le sol. Le meuble
+ luxueux à très haut dossier, porte un grand décor végétal et des lettres capitales
+ sur le haut du dossier et l’accoudoir. La reine pour donner l’ordre de l’exécution
+ ne
+ s’appuie pas sur le dossier. Sa longue robe grise épouse ses deux jambes (un peu)
+ écartées convention ancienne, pour distinguer un mauvais gouvernant. Le peintre non
+ sans humour lui fait poser la main gauche sur l’accoudoir cachant les yeux de
+ l’animal du trône, le second étant derrière sa manche. Elle regarde la main sur le
+ billot, une manière pour le peintre d’indiquer sa volonté de vengeance. Bourreaux
+ et
+ condamné sont tous tournés vers elle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_287">Hauldry rhabillé (en bleu et rose pour dire son
+ loyalisme) a un pied posé sur le tapis, rappel du lien avec la commanditaire de la
+ tentative d’homicide. <span class="imtArea_288">Un officier, le plus âgé, le
+ présente avec tristesse et son second, plus jeune l’immobilise en le tenant par
+ les épaules (le rebras cranté de son chapeau est péjoratif).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Un genou à
+ terre jambe contre le billot en bois, le supplicié vient d’avoir la main droite
+ tranchée (celle de la trahison, de l’homicide raté) le sang gicle du
+ moignon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_289">Sur le dos de la main gauche à plat sur le
+ billot le bourreau a posé la lame d’un couteau et s’apprête avec une massette à
+ frapper. Le supplice cruel, inhumain, dégradant et injuste est dénoncé par le choix
+ inadéquat de l’instrument de justice, en raison de la référence biblique du texte
+ (déjà la cognée est mise à la racine de l’arbre), qui évoque la justice terrible de
+ Dieu. Entre autres pour la même raison, n’est pas montré après l’émanotation,
+ l’amputation des deux pieds.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_290">Deux dames de
+ compagnie, des aristocrates, sont debout à côté de Fredegonde une en bleu en partie cachée souriante, l’autre en rose,
+ qui a soulevé sa robe pour venir assister au spectacle et approuve de la main gauche,
+ à tort. Elle valide ainsi la tentative de la reine de s’exonérer de sa responsabilité
+ dans la tentative d’homicide contre Brunehaut.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
+ <hr data-img-id="f208">
+ <p><span class="imtArea_291 imtArea_292">Le cadre présente des variantes
+ significatives. Au sommet un vase cassolette avec flamme ne brûle pas la cordelière
+ qu’il soutient et ne descend pas à gauche le long des deux superpositions de
+ colonnes, entre lesquelles se trouve un panneau d’un bleu saturé, rappel de
+ l’appartenance de la Bourgogne au royaume. Le tout s’oppose à la superposition de
+ pilastres et en bas, au centre, au visage d’un petit diable qui souffle dans deux
+ branches d’acanthe, le menton et le cou gonflés. Le peintre renvoie peut-être à
+ l’enflure des discours des ambassadeurs et de leur maître<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’épisode pose la
+ question du droit sacré des légations. L’image se lit de bas en haut, de gauche à
+ droite
+ et la composition utilise le nombre d’or. La scène fait une synthèse des suites de
+ l’audience des ambassadeurs de Gondovald. Deux
+ moments sont représentés : le supplice et l’envoi en prison. <span class="imtArea_292">Elle intervient à l’intérieur d’une grandiose salle du trône, unité de lieu. La
+ moitié de l’image est occupée par le sol carrelé dont Pichore fait un usage constant. L’autre moitié laisse deviner sa
+ hauteur avec un décor renaissant très présent sur les murs et autour des fenêtres
+ du
+ fond. Il s’articule mal avec le mur de droite plus clair. Le chambranle de la porte
+ en bois sculpté reprend le décor sommital du cadre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_293">La salle est occupée à gauche par un dais au pan gris brodé d’or et au plafond bleu
+ foncé. Un rideau azur fleurdelisé descend jusqu’au sol. La Bourgogne est partie
+ intégrante du royaume franc, rappel a contrario des revendications de Maximilien Ier de
+ Habsbourg puis ensuite de Charles
+ Quint.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_294">La salle est traversée par un
+ portique : une poutre soutenue par trois colonnes de marbre, leurs bases sont
+ disposées en triangle pour les besoins du supplice, une maladresse.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_295">Au premier plan en perspective de trois quarts (la plus
+ simple) sur un coffre de bois aux panneaux sculptés de décor végétal, ont été jeté
+ les vêtements des envoyés. La dénudation est dégradante, une injure.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_296">Au deuxième plan, les trois hommes sont attachés à la colonne
+ grise centrale, bras dans le dos, en petit drap, sourcils levés, terrifiés, avec déjà
+ des marques (haut du bras, bras et poitrine). Deux sont visage de profil, le corps
+ de
+ trois quarts dos. Le seul visible en entier est le chef de la légation : le visage
+ vers son bourreau, le corps de face plutôt bien observé jusqu’au veine saillante sur
+ le bras gauche et la jambe droite tournée pour tenter d’esquiver le coup et un raté
+ au niveau de la taille, une tache blanche.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_297 imtArea_298 imtArea_299">Leurs bourreaux les entourent. Le
+ premier de profil, visage en partie caché par son bras levé pour donner un coup de
+ haut est en plein élan. Il a adapté sa tenue en remontant chemise et tunique
+ accrochées à la ceinture. Le poing fermé pour éviter le ballant, il frappe la
+ première victime. Le second bourreau, en grande partie caché par la colonne, sourcil
+ froncé pour traduire son effort, lui donne un coup de taille. Le troisième bourreau,
+ devant la colonne bleue, de trois quarts face, s’apprête à cingler à revers du bras
+ droit et tient de la main gauche d’autres verges, jambes écartées, pieds au sol, il
+ enchaîne les coups en rythme, bouche ouverte sous l’effort. La disposition des verges
+ renvoie pour deux d’entre elles à l’ordonnateur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_300 imtArea_301 imtArea_302">Le peintre fait le lien entre la
+ fustigation et la scène suivante de deux manières, par la main droite de Gontran qui ordonne le supplice et par le visage
+ d’un courtisan qui par-dessus l’épaule d’un autre regarde l’exécution. Le poing
+ gauche du roi est dirigé vers la droite, la prison.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_303">Gontran est assis, haut du corps et
+ visage sur un trône en bois aux formes géométriques qui ne peuvent se confondre avec
+ le trône de Dagobert (ou ses variantes)
+ inspiré de la chaise curule. Le souverain n’a pas de couronne, mais une toque rouge
+ à
+ grand rebras d’hermine, comme sa collerette et ses revers de manches sur une robe
+ de
+ drap d’or rose. Le peintre insiste sur la blancheur de sa chevelure et de sa barbe,
+ la colère qui lui monte aux joues, son nez massif et sa bouche dure : un vieillard
+ mais vigoureux et implacable.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_304">Au premier rang d’un
+ groupe de cinq courtisans, lui servant d’étiquette, le plus éminent (le maire du
+ palais, le Grand Maître de la cour ?) regarde avec tristesse la mise en prison des
+ envoyés, il marque sans ambiguïté sa désapprobation bras croisés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_305">A droite deux gardes- le premier en tunique rose, chausses
+ blanches, ce qui reprend les codes couleur de son maître<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_306">- poussent les trois ambassadeurs rhabillés et couverts vers
+ l’obscure basse fosse. Le costume souligne leur dignité : robe longue bleue ou grise,
+ col d’hermine toque à rebras. Ils sont de trois quarts dos les mains liées dans le
+ dos, décalées pour mieux donner à voir leur position peu naturelle - pronation et
+ un
+ croisement - associée à leur impuissance.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Par la façon dont la légation a été
+ traitée, Gontran en 585 ne reconnaît pas aux
+ émissaires de Gondovald, leur statut
+ d’ambassadeur. Il les considère comme des traîtres et les fait immédiatement torturer.
+ L’image n’évoque en rien la teneur de leurs discours et leurs menaces, renvoyant ainsi
+ au problème de fond, l’illégitimité de leur mandataire, héritier secondaire considéré
+ comme un usurpateur.</p>
<hr data-img-id="f215">
<p>Gondovald, bâtard non reconnu du roi
Clotaire Ier
@@ -1743,13 +1437,319 @@
premier ne s’est pas rendu, n’est pas prisonnier, ce qui autorise selon le droit des
armes le général du roi burgonde à le percer d’un coup mortel à l’épée se dirigeant
à
- travers les parties molles vers le cœur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Il n’y a pas fratricide, ni
- assassinat, ce qui est conforme à la version de l’auteur. Cependant le lieu, où le
- meurtre du prisonnier est intervenu, sur les pentes escarpées en dehors des murs est
- bien figurée en bas à droite au premier plan au niveau de la plaque bleue. Est ainsi
- laissée la possibilité de retrouver le sordide déroulement du crime. Le massacre des
- habitants et la destruction de la ville ne sont pas suggérés, ce qui confirme avec
- dernier assassinat du volume des enjeux politiques très actuels.</p>
+ travers les parties molles vers le cœur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Il n’y a pas fratricide, ni
+ assassinat, ce qui est conforme à la version de l’auteur. Cependant le lieu, où le
+ meurtre du prisonnier est intervenu, sur les pentes escarpées en dehors des murs est
+ bien figurée en bas à droite au premier plan au niveau de la plaque bleue. Est ainsi
+ laissée la possibilité de retrouver le sordide déroulement du crime. Le massacre des
+ habitants et la destruction de la ville ne sont pas suggérés, ce qui confirme avec
+ dernier assassinat du volume des enjeux politiques très actuels.</p>
+ <hr data-img-id="f220">
+ <p><span class="imtArea_307 imtArea_308">Le cadre. L’importance du végétal l’emporte
+ en lien avec la scène principale. Au sommet subsistent du répertoire renaissant deux
+ vases autour de l’arc déprimé et en soutien de la cordelière. Les montants du
+ portique opposent : une superposition tête bêche de deux bourgeons ouverts sur un
+ fut
+ terra cotta contre à droite un tronc ébranché (les douze branches se retrouvent dans
+ l’image) et écorcé. Sur le bas deux des quatre hybrides pattes de lion-feuilles
+ tournés en sens opposé sont unis par un bandeau comme Clotaire sait ensuite réunir le royaume des Francs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_309">Sous un ciel clair où stratus, alto stratus glissent vers la
+ gauche, le paysage comprend à l’horizon une ligne de collines avec forteresses, puis
+ trois autres dont une abrupte porte les murs de Droizy entre deux fleuves (le Lavoir
+ et la Crise).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le camp de Childebert
+ II est installé dans une grande plaine limité par deux buttes qui occupe
+ les deux tiers de l’image.<span class="imtArea_310 imtArea_311">Au centre Fredegonde attire le regard, elle joue un rôle
+ décisif souligné par le texte. Elle est derrière le camp de toiles, la scène
+ intervient après le premier affrontement, au point du jour. Elle est couronnée, vêtue
+ d’une longue robe bleue. Les larges revers anthracites de ces manches rappellent son
+ statut de veuve, ils sont l’indice d’une réticence, au début du XVIe siècle, sa place
+ n’est pas sur le champ de bataille. Assise en amazone sur un cheval blanc, harnaché
+ de noir et d’argent,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_312">elle tient dans ses bras son
+ fils représenté en petit enfant conformément au texte, en fait il a dix ans. Il est
+ déjà couronné et porte une robe grise et une ceinture dorée… en tenant son biberon.
+ Il touche de manière symbolique la main droite la tente royale de Childebert II, qui va lui revenir en quelque
+ sorte, tout en regardant sa mère, à qui il doit la victoire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_313 imtArea_314 imtArea_315 imtArea_316">Régente du royaume de
+ Neustrie après la justice, elle exerce une autre prérogative du pouvoir souverain :
+ elle dirige l’armée, <span class="imtArea_317">Landry, dont elle a fait son capitaine est derrière elle, en armure
+ dorée, épée au clair sur l’épaule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Il a comme second un cavalier équipé
+ d’une targe. Composée de nobles, cette cavalerie lourde innombrable marche (de nuit)
+ sous un gonfanon gris et or près de la reine - une des deux flammes descend vers
+ Landry - et une bannière carrée, rouge
+ vermillon brodée de motifs et de filets or comme pour les unités tactiques romaines.
+ Fredegonde au premier rang agit comme
+ un commandant romain et utilise la ruse face à un ennemi redoutable. Ses ordres ont
+ été respectés. Les cavaliers n’ont pas démonté, ils ont gardé leur armure et sont
+ lances au poing. La reine a fait mettre au col des chevaux y compris le sien - une
+ cloche, pratique utilisée quand ils pâturent également par l’ennemi, le bruit
+ n’éveille donc pas l’attention. Pour la même raison les chevaux vont au pas Surtout
+ une douzaine de cavaliers a sur l’épaule une branche bien verte, comme camouflage.
+ Cette véritable forêt qui marche fait la célébrité de l’épisode et inspire à
+ Shakespeare le dernier acte de
+ Macbeth.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’attaque surprend à heure non suspecte, c’est-à-dire au point du
+ jour, le camp de Childebert II.<span class="imtArea_318">Les assaillants circulent déjà entre les tentes. Trois
+ seulement en évoquent la richesse. Une grise et or, puis une blanche très haute et
+ une somptueuse tente royale rose au décor de perles dorées. Le pan du toit est orné
+ de lettres, de volutes et de franges et elle est doublée d’azur semé d’annelets
+ d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_319">Elle s’ouvre sur un lit dont le luxe contraste
+ avec le désarroi de Childebert et de sa
+ compagne coiffés d’un bonnet de nuit, nus, qui cherchent du regard à comment
+ s’échapper. La femme, dont rien ne permet de dire qu’il s’agit de l’épouse du roi
+ (Faileuba) est couverte du sang de ses
+ blessures.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_320">Le peintre donne à son agresseur une
+ armure à la romaine, un capitaine de gens de pied compte tenu de la qualité des
+ prisonniers et de l’enjeu (le texte insiste sur le butin),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_321">un autre s’en prend devant la tente à un serviteur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_322">A l’extérieur les assaillants se distinguent en fonction de
+ leur équipement : un en armure complète jusqu’aux solerets, un autre avec protection
+ de bras, de jambes, gambison , toiles et un grand bouclier rond bleu, qui s’apprête
+ à
+ frapper un homme déjà blessé en train de fuir au premier plan n’ayant qu’un casque,
+ le troisième agenouillé sur un combattant qui a tenté de se relever, traverse la
+ gorge du prisonnier. Les deux sont de profil, la cruauté des gens de pied de petit
+ état est un topoï. L’opération, qui occupe le tiers inférieur de l’image, a fait de
+ nombreuses victimes. Une douzaine de lances et l’intérieur d’un bouclier bleu
+ indiquent une vaine résistance. Sentinelles gardant le camp, soldats désarmés, sont
+ tombés à plat ventre convention pour indiquer une mort violente que le peintre
+ renouvelle par un double silhouetté au premier plan et des morceaux de cadavres
+ têtes, pieds. L’usage du bleu et du rose, pour la tente royale, les hommes de
+ Fredegonde comme ceux de Childebert II, répond à des considérations
+ esthétiques et traduit l’affreuse mêlée de la prise du camp. Le tout est une double
+ condamnation de la violence de la soldatesque et de la guerre civile.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_323">Intervient alors une troisième scène dans le registre
+ supérieur à droite, sous un gonfanon rouge portant entre autres une lettre or (R)
+ une
+ armée s’éloigne en s’engageant entre deux buttes. Ceux qui la dirigent sont à
+ l’arrière par convention, un roi couronné en armure dorée, sur un cheval blanc
+ harnaché de noir, à ses côtés un général braconnière bleue sur un cheval bai. Sans
+ doute, Childebert partant à la conquête
+ de la Bourgogne, non de la Lombardie, où d’après le texte, il n’envoie que ses
+ capitaines.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
+ <hr data-img-id="f235">
+ <p>L’enlumineur retient deux moments, à l’intérieur d’Orléans assiégée par l’armée de
+ Clotaire II, Bertoald défie en combat singulier Landry qui l’a provoqué pour éviter un bain de sang (I). Près d’Etampes,
+ Clotaire II installe ses tentes. Puis
+ Landry et Mérovée attaquent l’armée de Thierry II, qui, malgré la mort de Bertoald, a la victoire. Mérovée est capturé et Landry fuit, dans la déroute beaucoup de morts (II).<span class="imtArea_324 imtArea_325">Le cadre a comme les précédents une fonction
+ visuelle indexicale c’est-à-dire qu’il pose des limites à la surface enluminée et
+ renvoi à son contenu tout en étant révélateur du contexte. Monochrome il est surmonté
+ d’un arc déprimé sur lequel repose une cordelière, elle descend au niveau d’Orléans,
+ un putti ailé tente de grimper sur le cadre pour mieux la tirer du côté droit où se
+ trouvent deux colonnes jumelles (un tore, au niveau de Mérovée et Landry). A gauche une seule colonne, paraît en
+ quelque sorte habitée le fut au niveau de la forêt porte un petit visage, près de
+ la
+ tour d’angle, un visage au gros nez et aux yeux tombants, et une petite figure de
+ diable avec des cornes reposant sur une tête de singe. Sur la partie inférieure de
+ la
+ colonne coule une masse grisâtre. En bas le motif des branches d’acanthe est inversé,
+ la tête est dessous. Il s’agit là d’une dénonciation vigoureuse de la guerre civile
+ fratricide, un monde à l’envers, toutefois la préférence du peintre va à Clotaire II roi de Neustrie (Paris). L’image se
+ lit de haut en bas.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_326">Sous un ciel où glissent
+ quelques stratus bleu foncé, la rive sud de la Loire comprend une série de collines
+ au sommet occupé par des forteresses ou des places fortes, derrière deux autres plus
+ loin bleuissent et les deux dernières à l’horizon sont un ton plus clair. Le cours
+ sinueux du fleuve traverse l’image et deux navires se dirigent vers la droite
+ (aval).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_327">Orléans sur la rive nord est vue ici en
+ perspective en angle, les murailles sont commandées de deux à trois étages par dix
+ tours, une carrée les autres rondes. Le peintre décrit pour les courtines, crénelées
+ et avec machicoulis, le parfait alignement des canonnières au même niveau, soit une
+ circulation interne facilitant le déplacement des combattants. Le tout rend compte
+ du
+ choix de Bertoald de se réfugier dans la
+ place bien défendue (4790-4791) et lui vaut d’être accusé de lâcheté et raillé par
+ Landry (vers 4792 à 4794). Le chemin de
+ ronde en haut des murs est occupé par des soldats en armure, certains à visage
+ découvert, tenant des boucliers ovoïdes, guisarmes et hallebardes, armes d’hast au
+ poing. A l’intérieur, l’église Notre-Dame (devenu cathédrale Saint-Etienne puis
+ Sainte-Croix) dont la titulature et l’emplacement exacts ne sont plus connus,
+ apparaît entre les dômes de deux tours, celle de droite est surmonté d’un gonfanon
+ rouge pour indiquer sans doute le centre de commandement de la place, sa résidence.
+ Vient ensuite la porte de la ville encadrée de deux tours et défendue par une
+ plate-forme. Pour renforcer l’idée d’une place bien défendue, Pichore ajoute un talus au bas des murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_328">Bertoald, lieutenant
+ de Théodebert (Thierry II) en Neustrie en
+ armure dorée et plus grand que les autres, occupe seul une courtine, main sur un
+ créneau,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">il répond de l’autre à Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La proposition de duel à l’initiative
+ de Bertoald, est révélatrice de la dégradation
+ de la discipline antique, un général est censé obéir aux ordres du palais, pas de
+ trouver un règlement à l’amiable avec l’ennemi. Landry assiège la ville en l’encerclant une dizaine d’hommes à pied sont
+ visibles de dos au revers d’une colline, <span class="imtArea_330 imtArea_331">tandis
+ qu’à gauche figure le camp de Clotaire et
+ son armée tous sont à pied, recouverts de leur armure et lance ou arme d ’hast au
+ poing.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_332">Ils sont répartis entre de luxueuses tentes
+ de guerre et de parade : une grande (tref) gris clair au pan brodé d’or, dont les
+ tentures tendues laissent deviner l’armature de bois, les cordages ne sont pas
+ visibles et un pavillon rose-rouge avec boule faîtière, toit orné de rais torses et
+ pan brodé d’or, pour Clotaire, Mérovée et Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">Ce dernier
+ est représenté en marche sous les murs d’Orléans, en armure dorée sur laquelle il
+ a
+ revêtu une cotte bleue, main gauche sur le pommeau de son épée et la droite paume
+ dirigée vers Bertoald doigts écartés,
+ traduit le vers 4794 l’un moque l’autre raille.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_333">Derrière le plateau une tente rose a un décor identique, les tentures sont ornées
+ d’un semé d’annelets d’or mélioratifs. Elle ne correspond pas au siège
+ d’Orléans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_334">Clotaire s’est porté vers Étampes à 62 km au nord Est d’Orléans (vers
+ 4821-4822) et s’est installé près de la Juine sur des coteaux étagés de 66 à 156 m
+ d’altitude. La ville royale est dans une vallée. À l’intérieur de l’enceinte les
+ maisons se serrent autour de l’église fortifiée la collégiale Notre Dame du fort
+ d’Étampes à proximité du Château d’Étampes non représenté, dont elle était l’église
+ en contre bas) avec une terrasse évoquée sommairement par un mur sur le toit
+ au-dessus des tuiles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_335">Sur le plateau, les deux
+ armées s’affrontent : celle de Théodebert (Thierry
+ II) sous un gonfanon bleu et or, et celle de Clotaire, en fait de son fils Mérovée et Landry, sous un rouge aux lettres d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La
+ première phase de la bataille n’est pas illustrée, lorsque l’armée Burgonde de Théodebert (Thierry II), franchi la rivière Louette
+ affluent de la Chalouette aux gués d’Étampes Landry fait le choix de l’attaquer à ce moment-là pour profiter de son
+ fractionnement, il a l’avantage. Le peintre a essayé de rendre compte de la complexité
+ des opérations qui interviennent ensuite, de la durée de l’affrontement et du grand
+ nombre de combattants. Ici dans l’armée burgonde trois mouvements sont représentés
+ simultanément sous le gonfanon bleu la charge de l’avant-garde – un tiers de l’armée
+ -<span class="imtArea_336">à laquelle vient se joindre Bertoald (4852) (I), mais il n’est pas encore tué
+ (4875).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Derrière deux vagues (4841) remontent en diagonale depuis la gauche
+ (II) alors qu’au premier rang intervient la charge royale avec trois chevaux en ligne
+ (4877-4878). <span class="imtArea_337">Le roi charge droit devant lui au premier plan,
+ il a déjà combattu. Sa monture avec sur la tête trois plumes roses est blessée.
+ Thierry II se lance à la poursuite
+ (4885) (III) de l’armée de Clotaire déjà
+ en train de fuir (4881).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_338">Un cavalier fait prisonnier
+ Mérovée (4882),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">la rapidité de la fuite est suggérée par la housse retroussée
+ sous l’effet de la vitesse du cheval de Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Quelques éléments semblent signifiants, les deux armées
+ sont équipées de lances, dix combattants ont un statut particulier pour les Burgondes.
+ Cinq se battent à l’épée Bertoald (4854), trois
+ hommes et surtout le roi Thierry II. Ce
+ dernier en armure dorée, couronné, braconnière plissée et bouclier roses sur son cheval
+ blanc est au premier plan. <span class="imtArea_336">Quatre cavaliers se distinguent
+ par leur taille Bertoald, avec un bouclier
+ et une selle rouge (il aurait indiqué à Landry comme signe pour se reconnaître d’être tous deux vêtus de
+ vermeil, ce que le texte n’indique pas),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> un cavalier tenant un écu bleu, puis
+ derrière lui un autre au casque orné de quatre plumes noires et en jupe bleue. <span class="imtArea_340">Le dernier portant un paludamentum rose et dont le cheval a
+ une housse bleue est le second de Thierry
+ II, le texte ne donne pas son nom.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> D’autres sont de moindre rang
+ comme son voisin plus petit qui est sur une monture à la housse grise, deux autres
+ tenant des boucliers gris. Près du roi certains chevaux n’ont plus leur cavalier.
+ La
+ hiérarchisation du commandement, l’échelonnement des corps de bataille dit l’ampleur
+ des
+ forces engagées. <span class="imtArea_338">Dans l’armée de Clotaire, un cavalier dont le nom d’est pas donné
+ fait prisonnier Mérovée en
+ posant son gantelet sur son épaule. Le peintre rend hommage à sa valeur en le dotant
+ d’une housse bleue semé d’annelets blancs et ourlé de lettres et souligne par la
+ richesse du costume et de son équipement le prestige de Mérovée : de trois quarts dos,
+ couronné (alors que son père Clotaire est
+ encore vivant), en armure dorée ouvragée et pour sa monture une housse gris clair
+ ornée de motifs de perles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">Landry, maire du palais a droit à des plumes rouges
+ sur un tortil assorti, une jupe plissée bleue. Sa selle et la housse de son cheval
+ sont roses pour la seconde avec des annelets, soit la mise en œuvre des codes visuels
+ du pouvoir politique et militaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Par convention les deux hommes sont à
+ l’arrière de leur armée. <span class="imtArea_341">Au sol gisent les victimes
+ piétinées par les chevaux royaux. Cinq sont couchés sur le ventre pour dire leur mort
+ violente, deux sont sur le dos, dont un portant un armet doré et une cotte grise,
+ sous le cheval de Landry son compagnon
+ d’infortune qui tente de se relever n’a qu’un simple casque de métal gris. La
+ proximité des deux défunts souligne que la mort frappe tous les combattants. Les
+ corps n’ont pas toujours une position susceptible d’indiquer pour qui ils
+ combattaient au tout premier plan, une critique un guerrier au teint très coloré et
+ à
+ la barbe noire est sans doute du côté des Neustriens. Se retrouvent sur le sol les
+ tronçons de lances brisées (4884 rompus comme les hommes) et le motif des boucliers
+ tombés à l’envers.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La distribution de la couleur bleu et rose dans les deux
+ camps rappelle que le combat s’inscrit dans une guerre civile meurtrière, qui n’a
+ que
+ trop duré. À la mort de Mérovée,
+ quand Thierry II a un fils, il l’appelle
+ Mérovée et choisit Clotaire II comme parrain. Ce dernier fait de
+ Thierry II son fils spirituel.</p>
+ <hr data-img-id="f242">
+ <p>D’après Frédégaire, après la victoire
+ d’Etampes, Brunehaut fait donner le poste de
+ maire du palais à Protadius, partisan d’une
+ guerre fratricide avec l’Austrasie. Brunehaut
+ convainc Thierry II de déclarer la guerre.
+ Avec son armée, il parvient au palais de Quierzy, mais au moment où la bataille est
+ sur
+ le point d’être déclenchée, les grands de Burgondie demandent la paix. Protadius s’y refuse alors ils le tuent et la paix est
+ scellée. <span class="imtArea_342 imtArea_343">Le cadre tranche avec le précédent par
+ le retour de quatre décors bleus et or aux motifs renaissants. Sur le haut un fronton
+ supporte la cordelière et deux putti ailés tournés vers la gauche la soutiennent :
+ un
+ à cheval essaie de la remonter tandis que l’autre à genou sur le cadre s’arc-boute
+ pour la ramener de son côté. Le portique comprend à gauche, près de Théodebert une colonne superposée sur un
+ pilastre, à droite du côté de son frère Thierry II
+ (Théodoric pour Guillaume
+ Cretin) deux colonnes superposées. Au centre, un visage souriant, tient
+ dans ses mains végétales deux acanthes qui s’épanouissent de part et d’autre. Le
+ peintre condamne la démarche belliqueuse de Thierry
+ II (et de Brunehaut), le
+ refus de la paix par Protadius mais aussi la
+ mise à mort de ce dernier par un des leudes qui contrevient aux ordres du
+ roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_344">La construction de l’image est symétrique,
+ cependant Quierzy est en grande partie du côté de Théodebert dont l’armée est la plus proche de l’axe central.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
+ ciel est dégagé, malgré deux nuages, un au-dessus de chaque belligérant. Un paysage
+ de
+ collines s’étend jusqu’à l’horizon. Le texte (vers 4997) indique que Théodebert est informé de l’attaque quand l’armée
+ de Thierry II est déjà près de Metz, il n’y a
+ pas mention du lieu de la bataille.<span class="imtArea_345">L’image montre à droite
+ l’Oise qui traverse Quierzy et suggère qu’elle est dans une vallée (toute une partie
+ des murs n’étant pas visible).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_344">Cité gallo-romaine, la villa royale (impériale sous les
+ Carolingiens) est aux confins du Soissonnais, du Noyonnais et du Laonnais. Le
+ prestige de la ville se marque par ses dômes et entre les tours centrales - une tour
+ double et une tour carrée avec une guette - le toit bleu du logis royal et son pignon
+ blanc.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_346">Un chemin conduit au camp de Théodebert figuré par deux pavillons un bleu et
+ un gris.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_347">En vis-à-vis, celui de Thierry II en comprend cinq alignés, au premier
+ rang blanc, gris le plus grand pour le roi, rouge pour Protadius, puis rouge et bleu derrière, pour dire l’ampleur des
+ préparatifs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Au-dessus de chaque camp et des corps d’armée deux gonfanons
+ flottent en sens opposé.<span class="imtArea_347">Du côté de Théodebert le plus haut est rose et or - les
+ fanons se retournent symboliquement - le second vermeil et or,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_349">pour Thierry II un
+ gris imposant et un bleu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux armées sont constituées et disposées de
+ façon identique. Le peintre suit la distinction entre gens de pied (vers 4944
+ coustiller), fantassins armés d’hast (coutille : couteau fixé dans une hampe ou
+ demi-lance) et gens d’arme, depuis le XVe siècle, cavaliers appartenant à certaines
+ compagnies d'ordonnance et remplace les archers par des canons.<span class="imtArea_350 imtArea_351">Au premier plan des pièces d’artillerie mobile,
+ attestent de l’importance primordiale au XVIe siècle de leur rôle dans toutes les
+ batailles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_352 imtArea_353">De chaque côté une dizaine
+ de lignes de gens de pied abaisse progressivement leur lance, ils sont cependant trop
+ près. Aucun n’a de gantelets. Tous sont en position de combat : pied droit en avant,
+ jambes souples, légèrement inclinés ils sont prêts au choc avec l’adversaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
+ Le capitaine de chaque côté se repère par à son plus grand nombre de protection sans
+ toutefois les avoir toutes.<span class="imtArea_354">Le capitaine de Théodebert a des bottes pas des jambières et
+ des solerets,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_355">celui de Thierry
+ II n’a pas de protections de bras et d’épaules. Une petite ambiguïté,
+ il est proche des deux pièces d’artillerie mobile, il peut s’agir d’un canonnier,
+ dont le statut diffère des fantassins et des cavaliers, ce sont des techniciens très
+ recherchés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_352 imtArea_353">Celui couvert d’un chapeau
+ vert, devant le roi occupe une grande surface, il est sans doute emblématique pour
+ le
+ peintre des bourgeois, chefs de milice communale Les autres ont un équipement
+ beaucoup plus hétéroclite que les Austrasiens, la plupart sont en souliers, deux
+ n’ont pas de casque et trois sont armés d’épieux. Deux sont de trois quart face et
+ quatre de profil.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux camps se jaugent du regard. Les bouches ouvertes,
+ les sourcils froncés ou levés rendent palpable la tension.<span class="imtArea_356">Au
+ second rang les gens de Thierry II semblent
+ s’étonner du mouvement chez leur adversaire, au troisième rang un blême regarde le
+ meurtre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_357">Au premier rang de la cavalerie lourde
+ austrasienne, un groupe comprend le roi, sans couronne (elle a été effacée) sur son
+ bassinet et en armure dorée, sur un cheval blanc harnaché de noir et or. Il tourne
+ la
+ tête vers l’arrière comme pour s’en aller. Il n’est pas l’agresseur et ne tient pas
+ de lance et il en va de même pour son voisin, visière levée et en longue cotte
+ d’armes rose. En avant plan, un cavalier de trois quarts dos, lance droite fait
+ mouvement lui aussi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_358">Par contre trois cavaliers
+ gardent l’alignement, indispensable à la charge.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_359">Thierry II, couronné, en armure dorée
+ et lance droite au poing, occupe une plus grande surface. De profil comme sa monture
+ blanche (une maladresse au niveau du poitrail), il est hiératique, sans voir ce qui
+ se joue en un instant à sa droite.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_360">Un cavalier s’est
+ mis en travers devant Protadius et le
+ transperce au niveau du menton - le cou est protégé - par une épée de forme effilée,
+ appelée bâtarde, qui sert pour l’estoc devant le harnois. Protadius sans lance et visière de son bassinet
+ relevée, sourcils levés, crie. Son assassin, un grand avec une armure identique à
+ la
+ sienne, est comme son voisin coiffé d’un armet et visage découvert. Les deux hommes
+ tournent leur regard vers la droite, anticipant peut-être le châtiment à venir : ils
+ ont bravé l’interdiction du roi de s’en prendre à son gouverneur du district d’Outre
+ Jura, duc ou patrice, fonction publique. D’origine romaine, il a exercé d’abord des
+ fonctions palatines, sa nomination, une prérogative royale, marque une rupture avec
+ la tradition d’élire un membre de l’aristocratie de la région. Rappel du principe
+ étatique, qu’illustre la réponse de Protadius
+ aux contestataires (vers 4970-4976), elle est légale mais mal acceptée par les grands
+ (vers 4956 barons et seigneurs) dont le roi se méfie, car ils cherchent à cumuler
+ les
+ pouvoirs dans les régions un peu éloignées où ils ont leurs propriétés foncières.
+ Le
+ gouverneur n’est pas l’amant de Brunehaut,
+ contrairement à ce qu’affirme l’auteur à la suite de Frédégaire que cette nomination irrite. Il n’est pas tué dans sa tente
+ en train de jouer aux échecs (vers 4990), mais dans l’exercice de ses
+ fonctions.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f248">
<p><span class="imtArea_453 imtArea_454">Le cadre est surmonté par un arc déprimé et
deux vases qui soutiennent une cordelière qui descend à gauche vers le cabinet de
@@ -1846,7 +1846,7 @@
{% macro img(pos) %}
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src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f235/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f235/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f235" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f242/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f242/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f242" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f50/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f50/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f50" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f66/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f66/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f66" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f92/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f92/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f92" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f162/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f162/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f162" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f188/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f188/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f188" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f215/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f215/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f215" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f248/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f248/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f248" data-pos="{{pos}}"></div>
+ <div class="img-thumbnails"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f22/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f22/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f22" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f38/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f38/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f38" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f50/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f50/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f50" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f66/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f66/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f66" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f92/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f92/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f92" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f103/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f103/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f103" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f122/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f122/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f122" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f138/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f138/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f138" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f155/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f155/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f155" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f162/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f162/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f162" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f180/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f180/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f180" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f188/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f188/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f188" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f198/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f198/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f198" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f208/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f208/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f208" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f215/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f215/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f215" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f220/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f220/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f220" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f235/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f235/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f235" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f242/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f242/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f242" data-pos="{{pos}}"><img class="img-thumbnail" src="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f248/full/,80/0/color.jpg" data-img="https://gallica.bnf.fr/iiif/ark:/12148/btv1b10523278x/f248/full/1600,/0/color.jpg" data-credit="Source : BnF / Gallica" id="image-{{pos}}-f248" data-pos="{{pos}}"></div>
<div class="osd-btn text-center"><span id="osd-zoom-in-{{pos}}"><i class="fa fa-search-plus"></i></span><span id="osd-zoom-out-{{pos}}"><i class="fa fa-search-minus"></i></span><span id="osd-home-{{pos}}"><i class="fa fa-home"></i></span><span id="osd-full-page-{{pos}}"><i class="fa fa-arrows-alt"></i></span><span id="osd-left-{{pos}}"><i class="fa fa-undo"></i></span><span id="osd-right-{{pos}}"><i class="fa fa-redo-alt"></i></span></div>
<div class="openseadragon" id="openseadragon-{{pos}}"></div>
</div>
--
GitLab
From bc2a13cfb3103fe779d27f94826f28bc39706f5b Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Rachel Gaubil <rachel.gaubil@univ-grenoble-alpes.fr>
Date: Wed, 27 Nov 2024 11:22:39 +0100
Subject: [PATCH 2/3] [func] add persName treatment
---
data/xslt/tei2paints.xsl | 158 +++++-
templates/htm/paints/paints1.htm.j2 | 245 +++++----
templates/htm/paints/paints2.htm.j2 | 808 ++++++++++++++--------------
3 files changed, 701 insertions(+), 510 deletions(-)
diff --git a/data/xslt/tei2paints.xsl b/data/xslt/tei2paints.xsl
index 660bf0bf..0ebf369b 100644
--- a/data/xslt/tei2paints.xsl
+++ b/data/xslt/tei2paints.xsl
@@ -294,12 +294,86 @@
{% endmacro %}
</xsl:text>
</xsl:template>
-
+
<xsl:template match="tei:desc">
<p>
<xsl:apply-templates/>
</p>
</xsl:template>
+
+ <xsl:template match="tei:persName">
+ <xsl:variable name="listPerson" select="//tei:person"/>
+ <mark class="persName">
+ <xsl:apply-templates/>
+
+
+ <span class="persName-info fw-normal on-right">
+ <xsl:if test="count(tokenize(@corresp, ' ')) > 1">
+ <i class="d-block text-center">Ambiguïté</i>
+ </xsl:if>
+ <xsl:for-each select="tokenize(@corresp, ' ')">
+ <xsl:variable name="id" select="replace(., '#', '')"/>
+ <xsl:variable name="person" select="$listPerson[@xml:id = $id]"/>
+ <xsl:if test="not(count($listPerson[@xml:id = $id]) = 1)">
+ <xsl:message>
+ <xsl:value-of
+ select="concat('persName: ', ., ' [', $id, '] ', count($listPerson[@xml:id = $id]))"
+ />
+ </xsl:message>
+ <xsl:text>Informations à venir</xsl:text>
+ </xsl:if>
+ <b>
+ <xsl:value-of select="$person/tei:persName[@type = 'normalise']"/>
+ </b>
+ <xsl:if test="$person/tei:birth or $person/tei:death">
+ <xsl:text> (</xsl:text>
+ <xsl:call-template name="get_date">
+ <xsl:with-param name="elem" as="node()">
+ <xsl:copy-of select="$person/tei:birth"/>
+ </xsl:with-param>
+ </xsl:call-template>
+ <xsl:text> — </xsl:text>
+ <xsl:call-template name="get_date">
+ <xsl:with-param name="elem" as="node()">
+ <xsl:copy-of select="$person/tei:death"/>
+ </xsl:with-param>
+ </xsl:call-template>
+ <xsl:text>)</xsl:text>
+ </xsl:if>
+ <xsl:if test="$person/tei:occupation">
+ <!-- simulate an <hr/> -->
+ <span class="hr-100">
+ <xsl:text disable-output-escaping="yes">&nbsp;</xsl:text>
+ </span>
+ <xsl:for-each select="$person/tei:occupation">
+ <!-- todo: notAfter notBefore) -->
+ <xsl:value-of select="."/>
+ <xsl:text> (</xsl:text>
+ <xsl:call-template name="format_date">
+ <xsl:with-param name="val" select="@from"/>
+ </xsl:call-template>
+ <xsl:text>-</xsl:text>
+ <xsl:call-template name="format_date">
+ <xsl:with-param name="val" select="@to"/>
+ </xsl:call-template>
+ <xsl:text>)</xsl:text>
+ <xsl:text disable-output-escaping="yes"><br/></xsl:text>
+ </xsl:for-each>
+ </xsl:if>
+ <xsl:if test="$person/tei:note and not($person/tei:note = '')">
+ <!-- simulate an <hr/> -->
+ <span class="hr-short">
+ <xsl:text disable-output-escaping="yes">&nbsp;</xsl:text>
+ </span>
+ <xsl:value-of select="$person/tei:note"/>
+ </xsl:if>
+ <xsl:if test="not(position() = last())">
+ <b class="d-block text-center">ou bien</b>
+ </xsl:if>
+ </xsl:for-each>
+ </span>
+ </mark>
+ </xsl:template>
<!--<xsl:template match="tei:surface">
<xsl:variable name="id" select="replace(@facs, '.*/(.*).item', '$1')"/>
@@ -372,5 +446,87 @@
</xsl:choose>
</xsl:if>
</xsl:template>
+
+
+ <!-- PAS IDEAL CAR IDENTIQUE QUE TEI2CHAPTER -->
+
+ <xsl:template name="get_date">
+ <!-- expect <tei:birth/> like element -->
+ <xsl:param name="elem"/>
+ <xsl:choose>
+ <xsl:when test="not($elem = '')">
+ <xsl:value-of select="$elem/text()"/>
+ </xsl:when>
+ <xsl:when test="$elem/@when">
+ <xsl:call-template name="format_date">
+ <xsl:with-param name="val">
+ <xsl:value-of select="$elem/@when"/>
+ </xsl:with-param>
+ </xsl:call-template>
+ </xsl:when>
+ <xsl:when test="$elem/@notBefore and $elem/@notAfter">
+ <xsl:text>entre </xsl:text>
+ <xsl:call-template name="format_date">
+ <xsl:with-param name="val">
+ <xsl:value-of select="$elem/@notBefore"/>
+ </xsl:with-param>
+ </xsl:call-template>
+ <xsl:text> et </xsl:text>
+ <xsl:call-template name="format_date">
+ <xsl:with-param name="val">
+ <xsl:value-of select="$elem/@notAfter"/>
+ </xsl:with-param>
+ </xsl:call-template>
+ </xsl:when>
+ <xsl:when test="$elem/@notBefore and not($elem/@notAfter)">
+ <xsl:text>après </xsl:text>
+ <xsl:call-template name="format_date">
+ <xsl:with-param name="val">
+ <xsl:value-of select="$elem/@notBefore"/>
+ </xsl:with-param>
+ </xsl:call-template>
+ </xsl:when>
+ <xsl:when test="not($elem/@notBefore) and $elem/@notAfter">
+ <xsl:text>avant </xsl:text>
+ <xsl:call-template name="format_date">
+ <xsl:with-param name="val">
+ <xsl:value-of select="$elem/@notAfter"/>
+ </xsl:with-param>
+ </xsl:call-template>
+ </xsl:when>
+ </xsl:choose>
+ </xsl:template>
+ <xsl:template name="format_date">
+ <xsl:param name="val"/>
+ <xsl:choose>
+ <xsl:when test="string-length($val) = 4">
+ <xsl:value-of select="xs:integer($val)"/>
+ </xsl:when>
+ <xsl:when test="string-length($val) = 5 and starts-with($val, '-')">
+ <xsl:value-of select="xs:integer(substring($val, 2))"/>
+ <xsl:text> av&non_breakable_space;J.C.</xsl:text>
+ </xsl:when>
+ <xsl:when test="string-length($val) = 10">
+ <xsl:value-of select="substring($val, 9, 2)"/>
+ <xsl:text>/</xsl:text>
+ <xsl:value-of select="substring($val, 6, 2)"/>
+ <xsl:text>/</xsl:text>
+ <xsl:value-of select="xs:integer(substring($val, 1, 4))"/>
+ </xsl:when>
+ <xsl:when test="string-length($val) = 11 and starts-with($val, '-')">
+ <xsl:value-of select="substring($val, 10, 2)"/>
+ <xsl:text>/</xsl:text>
+ <xsl:value-of select="substring($val, 7, 2)"/>
+ <xsl:text>/</xsl:text>
+ <xsl:value-of select="xs:integer(substring($val, 2, 4))"/>
+ <xsl:text> av&non_breakable_space;J.C.</xsl:text>
+ </xsl:when>
+ <xsl:otherwise>
+ <xsl:text>?</xsl:text>
+ </xsl:otherwise>
+ </xsl:choose>
+ </xsl:template>
+
+
</xsl:stylesheet>
diff --git a/templates/htm/paints/paints1.htm.j2 b/templates/htm/paints/paints1.htm.j2
index 5b571c93..00ce844e 100644
--- a/templates/htm/paints/paints1.htm.j2
+++ b/templates/htm/paints/paints1.htm.j2
@@ -1,11 +1,11 @@
{% macro description(pos) %}<div xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" class="description tab-pane fade" role="tabpanel" tabindex="0" id="description-{{pos}}" aria-labelledby="description-{{pos}}-tab">
<hr data-img-id="f26">
- <p>Au début d’un règne que François Ier veut novateur, cette scène de dédicace entre
+ <p>Au début d’un règne que <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> veut novateur, cette scène de dédicace entre
en résonance avec le premier prologue. Ni le lieu, ni la date ne sont connus, la
composition réelle de l’assemblée échappe. <span class="imtArea_13 imtArea_14"> Elle
s’inscrit dans un cadre architecturé, portique renaissant, dont la base s’orne au
- centre d’une petite fleur de lis (Pichore
+ centre d’une petite fleur de lis (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
rappelle ainsi discrètement l’ancrage que l’image pourrait faire oublier, il donne
ainsi son point de vue)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>.<span class="imtArea_15">La splendeur du palais, où
elle intervient, est suggérée par une pièce circulaire de grande taille (megaron)
@@ -14,12 +14,12 @@
(importance politique et économique) dont le roi a le goût et aux couleurs de mode,
allie faste et confort.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_17">Un dais gris dont le peintre souligne la structure et une
tenture chatoyante de brocart rose à grand motif floral délimitent l’espace, qui
- concrétise la sacralité intrinsèque du roi (Pichore revisite les codes)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. Le decorum permet au roi, prince
- humaniste, de connaître sa juste place dans la société (Cicéron) et d’exercer sa magnificence (Aristote) aptitude à démontrer son droit de gouverner par ses vertus
+ concrétise la sacralité intrinsèque du roi (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> revisite les codes)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. Le decorum permet au roi, prince
+ humaniste, de connaître sa juste place dans la société (<mark class="persName">Cicéron<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cicéron</b> (03/01/106 av J.C. — 07/12/43 av J.C.)<span class="hr-short"> </span>Orateur, homme politique et philosophe romain</span></mark>) et d’exercer sa magnificence (<mark class="persName">Aristote<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Aristote</b> (384 av J.C. — 07/03/322 av J.C.)<span class="hr-short"> </span>Philosophe grec</span></mark>) aptitude à démontrer son droit de gouverner par ses vertus
personnelles, ses actions et sa magnanimité. L’absence de couronne et de décor
héraldique dans l’image est significative de l’ère nouvelle qui s’ouvre. Le premier
plan
- est dominé par deux figures monumentales <span class="imtArea_18">François Ier Le
+ est dominé par deux figures monumentales <span class="imtArea_18"><mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> Le
peintre n'en donne pas au sens strict un portrait car il n’a pas posé et ne regarde
pas le lecteur. Il est identifiable (yeux en amandes, nez long, teint pâle, bouche
petite charnue)(la beauté physique, selon les codes esthétiques en usage est le
@@ -38,8 +38,8 @@
bajoue, un menton à fossette, des rides sur le cou et la carnation rendue avec
réalisme en font un « portrait » (une reconnaissance sociale) qui traduit une
influence flamande. Il diffère de ses autres représentations dans l’œuvre au point
- qu’il a pu être attribué à Jean
- Perréal.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_22">Guillaume Cretin est à
+ qu’il a pu être attribué à <mark class="persName">Jean
+ Perréal<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_22"><mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> est à
genoux et nue tête en raison de la proximité avec le roi (le roi organise autour de
sa personne la cour, microscome de la société).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_23">Il tend le livre, un épais volume au commanditaire par le dos
à deux mains de telle sorte qu’elles ne touchent pas celle du roi. La reliure de
@@ -49,41 +49,41 @@
s’approcher du prince – un seul carreau les sépare - et entrer un instant dans sa
familiarité. Cet accueil privilégié est un hommage à l’excellence du poète, à la qualité
de son œuvre. Il est aussi reconnaissance du service attendu et rendu dans la
- construction de l’image royale : légitimité et gloire éternelle <span class="imtArea_24">Le Grand Maître Artus Gouffier de Boisy, gouverneur du prince avant son avènement et
- fidèle de Louise de Savoie, présente
+ construction de l’image royale : légitimité et gloire éternelle <span class="imtArea_24">Le Grand Maître <mark class="persName">Artus Gouffier de Boisy<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, gouverneur du prince avant son avènement et
+ fidèle de <mark class="persName">Louise de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, présente
au roi l’auteur en l’encourageant. La composition et sa haute silhouette soulignent
son rôle d’intermédiaire (qualité puisqu'il dirige la cour). La main qui désigne
l’auteur est au centre de l’image. Tête nue court vêtu sous un long manteau noir et
- fauve, il constitue avec Guillaume Cretin une
+ fauve, il constitue avec <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> une
diagonale sombre qui met en valeur l’éclat du souverain.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_25 imtArea_26 imtArea_27 imtArea_28">Le prince reste
accessible et le protocole encore simple mais la cour est un ensemble hiérarchisé
(les courtisans sans les serviteurs, les huissiers d'armes, les dames). Les tentures
de brocart vert et de brocatelle marron soulignent le rôle discriminant de la
distance avec le roi. Dix courtisans jeunes ou dans la force de l’âge suivent la
cérémonie en civil. Ils sont organisés en cercles, selon leurs rangs. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_26">Dans le premier, se trouve, presque visible en entier, à la
- droite du roi dont le sépare tout de même au sol quatre carreaux, Charles IV duc d’Alençon (1489-1525),
+ droite du roi dont le sépare tout de même au sol quatre carreaux, <mark class="persName">Charles IV duc d’Alençon<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (1489-1525),
comte d’Armagnac et de Rodez, héritier présomptif, premier prince du sang et époux
de
- Marguerite sœur aînée de
- François Ier. Un bijou or sur son chapeau, un collier et son manteau de
+ <mark class="persName">Marguerite<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> sœur aînée de
+ <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>. Un bijou or sur son chapeau, un collier et son manteau de
fourrure gris moucheté soulignent son éminence. Il partage l’honneur du dais et
l’attention prêtée à l’auteur. Ses mains serrées sur une canne sur laquelle il
s’appuie, rappellent que sa santé est fragile. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_25">Tout
à gauche, tourné vers le roi et ne regardant que lui, comme le reste de l’assistance,
- Charles III de Bourbon
+ <mark class="persName">Charles III de Bourbon<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
(1490-1527) en costume somptueux de lama rose, au col de fourrure gris est un des
- derniers grands féodaux (face au roi et à Charles IV, déjà génant). Il a joué un rôle décisif à Marignan, depuis
+ derniers grands féodaux (face au roi et à <mark class="persName">Charles IV<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, déjà génant). Il a joué un rôle décisif à Marignan, depuis
1515 il est gouverneur de Paris et connétable de France.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Derrière ce premier
cercle, au deuxième rang deux hommes dont seuls le visage et une partie du buste sont
- visibles : <span class="imtArea_29">près de Charles IV, avec une toque à rebras gris clair, signe de distinction
- sociale peut-être Odet de Foix, seigneur
- de Lautrec (1485-1528) maréchal de France, en Italie avec François Ier à la
+ visibles : <span class="imtArea_29">près de <mark class="persName">Charles IV<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, avec une toque à rebras gris clair, signe de distinction
+ sociale peut-être <mark class="persName">Odet de Foix<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, seigneur
+ de Lautrec (1485-1528) maréchal de France, en Italie avec <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> à la
tête des troupes de reconnaissance, gouverneur du duché de Milan en mars en 1515
(peut être absent, il rappelle la première cour méridionale où le futur roi est
élevé).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_30">Derrière le Grand Maître, il y a sans doute son frère
- Guillaume Gouffier, seigneur de
+ <mark class="persName">Guillaume Gouffier<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, seigneur de
Bonnivet, qui devient amiral de France le 31 décembre 1517. Marin au visage coloré,
- Pichore le singularise par un étrange
+ <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> le singularise par un étrange
turban gris qui ne se rencontre pas ailleurs dans le manuscrit (préjugé social et
religieux, on meurt en mer sans confession).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>En arrière plan, le deuxième cercle
comprend six anonymes répartis par moitié sur deux rangs, pour les uns le visage est
@@ -96,12 +96,13 @@
ici
en homme de paix, protecteur des lettres et des arts. Il sait susciter l’innovation
(en
- architecture), reconnaître les talents littéraires (Guillaume Cretin) et artistiques (Pichore) comme les compétences militaires et politiques. Il met en scène
+ architecture), reconnaître les talents littéraires (<mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>) et artistiques (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>) comme les compétences militaires et politiques. Il met en scène
son pouvoir et le construit.</p>
<hr data-img-id="f30">
<p><span class="imtArea_202 imtArea_203">Dans un cadre renaissant sobrement décoré, qui
a pour support une coquille, un paysage baigné d'une douce lumière évoque la conquête
- d'Albion.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_0"> La flotte de Brutus (les navires sont du même type)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> remonte <span class="imtArea_1"> la Tamise dont les eaux claires se confondent au loin avec
+ d'Albion.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_0"> La flotte de <mark class="persName">Brutus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brutus</b><span class="hr-short"> </span>Roi légendaire de Bretagne, supposé être le descendant du héros troyen
+ Énée</span></mark> (les navires sont du même type)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> remonte <span class="imtArea_1"> la Tamise dont les eaux claires se confondent au loin avec
celles de la mer du Nord (uniformité de la couleur)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. <span class="imtArea_2">Un bateau accoste sur la rive gauche sauvage et inhabitée vers laquelle se dirige
trois autres navires<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. <span class="imtArea_3">Le long de la rive droite, plus
hospitalière s’aligne en fendant les eaux calmes du fleuve le gros de la flotte,
@@ -109,24 +110,26 @@
armés en guerre avec une rangée de canonnières au niveau du pont. La hauteur sur
l’eau et la taille considérables du vaisseau-amiral sont suggérées par un
minuscule hunier au sommet du mât, le nombre de haubans et les lances des exilés
- troyens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_4">Brutus, point de fuite
+ troyens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_4"><mark class="persName">Brutus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brutus</b><span class="hr-short"> </span>Roi légendaire de Bretagne, supposé être le descendant du héros troyen
+ Énée</span></mark>, point de fuite
de la composition est le premier à emprunter la planche de débarquement. En armure
dorée et décorée à l’antique, manteau d’apparat et baton de commandement à la
main, le premier roi insulaire vient à peine de poser les pieds sur la terre
ferme<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_5">qu’une ravissante hermine se précipite sur son écu comme
- pour se transformer en meuble héraldique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Brutus s’inspire de cet épisode de bon augure pour ses armoiries :
+ pour se transformer en meuble héraldique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Brutus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brutus</b><span class="hr-short"> </span>Roi légendaire de Bretagne, supposé être le descendant du héros troyen
+ Énée</span></mark> s’inspire de cet épisode de bon augure pour ses armoiries :
d’argent semé de mouchetures sable. <span class="imtArea_6">Un héraut les
dessine<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, puis <span class="imtArea_7">le roi fait confectionner par deux
- tailleurs un gonfanon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_8">et des cottes aux armes<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>.<span class="imtArea_9">Corineüs a récupéré la sienne,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_10">un autre troyen en apporte une à orner<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’activité
+ tailleurs un gonfanon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_8">et des cottes aux armes<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>.<span class="imtArea_9"><mark class="persName">Corineüs<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Corineus</b><span class="hr-short"> </span>Combattant des génats dans la légende médiévale britannique</span></mark> a récupéré la sienne,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_10">un autre troyen en apporte une à orner<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’activité
précède la mise en valeur d’Albion. La richesse de l’île explique les dimensions
et
la beauté de <span class="imtArea_11">Trinovaque, nouvelle Troie (Londres)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>,
dont la défense avancée est assurée par le <span class="imtArea_12">château de
- Windsor<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’image est un hommage de François
- Ier à sa jeune reine Claude de France, duchesse de Bretagne
+ Windsor<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’image est un hommage de <mark class="persName">François
+ Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> à sa jeune reine <mark class="persName">Claude de France<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, duchesse de Bretagne
épousée le 18 mai 1514.</p>
<hr data-img-id="f53">
- <p>Guillaume Cretin fait le choix pour l’histoire
+ <p><mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> fait le choix pour l’histoire
des origines du royaume et de Paris, de la version la plus éloignée de la réalité.
L’enjeu est double : les origines du peuple et de la dynastie sont troyennes pas
romaines et le roi de Paris est implicitement le roi de la France. Le peintre et son
@@ -144,8 +147,8 @@
qui donne un plâtre blanc.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_35">Autour de la ville une
ceinture verte laisse apparaître par endroit le sol. Le peintre qui est parisien
reprend la couleur orangée du sable de Paris. Des flaques grises rappellent le
- caractère marécageux du site (Guillaume Cretin
- comme d'ailleurs Pichore, s'amusent de
+ caractère marécageux du site (<mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>
+ comme d'ailleurs <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, s'amusent de
l'oubli de cette réalité prégnante). <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_36 imtArea_37 imtArea_38">L’espace est encombré de blocs arrondis
et un, déjà taillé, aux angles parfaits, blancs ce qui correspond au banc de calcaire
appelé banc royal. Les ouvriers réalisent un travail de qualité avec de bons outils.
@@ -173,7 +176,7 @@
directions différentes, un moyen discret d’évoquer la taille de la capitale.
L’absence de porte, de fait longtemps rares et la disparition de tout clocher,
indiquent un effort particulier. Ce premier Paris emprunte des éléments aux murs de
- de Philippe Auguste et de Charles V meurtrières avec archères cannonières et
+ de <mark class="persName">Philippe Auguste<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et de <mark class="persName">Charles V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> meurtrières avec archères cannonières et
simples cannonières qui apparaissent après 1450. La couleur des toits suggèrent une
territorialisation qualitative, à gauche orangés pour la partie plus ancienne, puis
bleu pour un quartier plus aristocratique avec sur le grand toit d’un bâtiment à
@@ -184,7 +187,7 @@
bandeau de pierre, à l’arrière se trouve une grosse tour ronde. Il s’agit sur la rive
droite de l’hôtel des Tournelles et d’Angoulême à proximité la Grosse tour ancienne.
Ainsi la construction de Paris est liée dès l’origine de façon mythique à la dynastie
- Orléans et à François Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_42">Dans le registre inférieur le
+ Orléans et à <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_42">Dans le registre inférieur le
roi est installé entre deux collines.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Les Francs sont disposés en deux groupes.
A gauche une douzaine de personnages tournés vers l’enceinte. Trois se distinguent :
le
@@ -194,10 +197,10 @@
geste royal. Issu des rangs des Parisiens, il paraît en être le représentant éminent,
préfiguration du prévôt des marchands, servant d’interface avec le second groupe à
droite (très rare représentation).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Plus étoffé, il comprend une vingtaine de
- personnes, tournées vers le roi sauf deux qui regardent les interlocuteurs royaux.<span class="imtArea_44">Pharamond s’adresse à
+ personnes, tournées vers le roi sauf deux qui regardent les interlocuteurs royaux.<span class="imtArea_44"><mark class="persName">Pharamond<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Pharamond</b> (365 — 430)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (?-430)<br/></span></mark> s’adresse à
deux hommes de dos, savants docteurs, doctes conseillers, qui acceptent bon gré mal
gré sa décision (ils se soumettent à la décision du roi qui les a consulté, important
- dans la définition du pouvoir).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi avec derrière lui, <span class="imtArea_45">Clodion le Chevelu
+ dans la définition du pouvoir).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi avec derrière lui, <span class="imtArea_45"><mark class="persName">Clodion le Chevelu<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodion le Chevelu</b> (393 — 448)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (428-448)<br/></span></mark>
(angoisse dynastique) son fils<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> domine les deux groupes.
Le geste impérieux, dont le mouvement est bien
évoqué, indique que le choix du nom, qui échappe au groupe de gauche, relève du roi
@@ -206,7 +209,8 @@
souligne la concomitance entre la construction, le baptême de la ville et l’avènement
du
premier roi de France qui porte déjà une haute couronne fleuronnée. Bénéficiant du
- prestige immémorial du fils de Priam, la jeune
+ prestige immémorial du fils de <mark class="persName">Priam<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Priam</b><span class="hr-short"> </span>Personnage de la mythologie grecque, dernier roi de Troie, fils et successeur
+ de Laomédon</span></mark>, la jeune
capitale déjà belle est promise à égaler les villes les plus illustres, invitation
à
l’égard du jeune commanditaire à en poursuivre l’embellissement et à y résider. L’image
@@ -225,7 +229,7 @@
<hr data-img-id="f59">
<p><span class="imtArea_46 imtArea_47">Le thème est original. En bas du cadre deux
branches d’acanthe, décalées vers la droite, soulignent l’importance de l’événement
- mémorable.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_48">Clodion, roi des Francs considéré comme fondateur de la noblesse par
+ mémorable.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_48"><mark class="persName">Clodion<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodion le Chevelu</b> (393 — 448)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (428-448)<br/></span></mark>, roi des Francs considéré comme fondateur de la noblesse par
droit de conquête, pénètre en territoire romain. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_49">Il
traverse la forêt Charbonnière (mythique, grande importance dans l'histoire de la
littérature)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> s’empare de Tournai, <span class="imtArea_50">emporte Cambrai au
@@ -233,8 +237,8 @@
deux villes, le peintre ne retient pas Tournai ville anglaise depuis 1514, reste
Cambrai. Depuis le haut Moyen Âge, elle est un enjeu entre la France et l’Empire et
au cœur d’une intense activité diplomatique. L’importance politique de la ville
- perdure. En 1516, François Ier, Maximilien et Charles
- d’Autriche se retrouvent à Cambrai pour préparer un traité les liant
+ perdure. En 1516, <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Maximilien<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Charles
+ d’Autriche<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> se retrouvent à Cambrai pour préparer un traité les liant
plus étroitement. Le 11 mars 1517 est signé le traité de Cambrai, par lequel ils se
promettent assistance dans le projet de croisade contre les Ottomans, mettant fin
aux
@@ -254,8 +258,8 @@
à en juger par les gonfanons (moyen de reconnaissance et de communication des
ordres), dont celui du roi jaune orné de trois crapeaux. Le peintre décrit une
organisation structurée par la répartition discriminante des équipements défensifs.
- <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_55">Clodion le
- chevelu (ici par convention à l’arrière) est avec deux généraux à la
+ <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_55"><mark class="persName">Clodion le
+ chevelu<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodion le Chevelu</b> (393 — 448)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (428-448)<br/></span></mark> (ici par convention à l’arrière) est avec deux généraux à la
tête de la cavalerie (elle garde son prestige). <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_56 imtArea_57">A sa droite, son second coiffé d’un casque doré a
une dossière d’acier ornée d’une fleur de lys. L’autre dans les rangs vers l’entrée
de la ville a dossière, épaulière, et braconnière dorées. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_58">Dans l’infanterie à gauche, la distribution des pièces dorées
@@ -265,13 +269,13 @@
romaine est ornée d’une grande fleur de lys. Mais ses jambes sont couvertes de plates
grises et il porte un casque orné d’un volute en forme de coquillage, reprise d’un
modèle italien.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_55"> Le point de fuite est le roi
- Clodion qui est le seul couvert d’une
+ <mark class="persName">Clodion<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodion le Chevelu</b> (393 — 448)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (428-448)<br/></span></mark> qui est le seul couvert d’une
armure complète dorée. Roi de France, sur sa barbute orfévrée est posée une couronne.
Sa courte cape et sa selle sont bleues et il est monté sur un splendide cheval blanc
- (bleu dynastique et cheval blanc car depuis Charles
- V, le roi est empereur dans son royaume). Le Mérovingien a sur les
- hanches une ceinture noire élégante ourlée de perles d’or dans le goût de François Ier.
- Pichore souligne le volume de la cuisse,
+ (bleu dynastique et cheval blanc car depuis <mark class="persName">Charles
+ V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, le roi est empereur dans son royaume). Le Mérovingien a sur les
+ hanches une ceinture noire élégante ourlée de perles d’or dans le goût de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>.
+ <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> souligne le volume de la cuisse,
la finesse de la taille du vainqueur qui contemple la fière silhouette de la cité.
<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_60">La ville est puissante et riche. La hauteur et la
largeur de la porte sont caractéristiques des villes populeuses. Point faible, elle
@@ -305,12 +309,12 @@
Le point de fuite se situe en bas de l’image au niveau des ondulations karstiques
sans végétation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_66">Sous un ciel limpide, la ville qui a
résisté est un symbole identitaire pour la dynastie et le royaume. Elle est vue du
- nord.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_68">Attila
+ nord.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_68"><mark class="persName">Attila<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Attila</b> (395 — 453)<span class="hr-short"> </span>Roi des Huns de 434 à 453</span></mark>
l’assiège avec une batterie de quatre canons, mobiles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_69">Il leur tourne le dos, pour évoquer la levée précipitée du
siège et la fuite à la fin de la bataille.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_66">L’image
est conforme au texte, qui indique qu’elle n’est pas détruite, allusion indirecte
au
- rôle de saint Aignan. L’absence de
+ rôle de <mark class="persName">saint Aignan<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Aignan d'Orléans</b> (358 — 17/11/452)<span class="hr-short"> </span>Evêque d’Orléans</span></mark>. L’absence de
hourds de bois sur les murs indique qu’elle n’a pas eu le temps de se mettre en
guerre. L’effort de perspective se marque de chaque côté par la hauteur décroissante
des tours et sans symétrie des courtines. La vue de profil donne une idée d’ensemble
@@ -335,13 +339,13 @@
lien établi par l’image entre Orléans et le champ de bataille à 215 km illustre la
permanence de la menace.<span class="imtArea_74">Les Huns se reconnaissent à leurs
bardiches.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Quelques unes figurent dans les rangs des vainqueurs rappel de la
- présence à côté des Francs et des Romains des Wisigoths.<span class="imtArea_75">L’armée alliée est considérable. A gauche le gonfanon de Mérovée (d’or à trois crapauds de sable) ne flotte
+ présence à côté des Francs et des Romains des Wisigoths.<span class="imtArea_75">L’armée alliée est considérable. A gauche le gonfanon de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée Ier</b> (415 — 457)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (451-457)<br/></span></mark> (d’or à trois crapauds de sable) ne flotte
pas, une partie des troupes n’a pas encore bougé (lances verticales). Devant eux,
une
autre s’ébranle (lances inclinées), les premières lignes (lances à l’horizontal) sont
au contact. Le peintre excelle à rendre le mouvement des combattants et des
chevaux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_76">La description du Mérovingien emprunte au
- commanditaire. Mérovée jeune et glabre en
+ commanditaire. <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée Ier</b> (415 — 457)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (451-457)<br/></span></mark> jeune et glabre en
tête de la cavalerie alliée, lance la charge épaule droite en arrière, bras
semi-tendu, main en tierce, pointe de l’épée plus bas que le poignet, en attendant
d’allonger le bras de toute sa longueur pour donner un coup de pointe, estoc
@@ -350,40 +354,41 @@
ennemi (référence à un mot célébre). Le roi a ses attributs identitaires : couronne,
armure dorée ouvragée, courte cape bleue. Le gris de la jupe de sa braconnière et
le
- noir de sa selle incrustée d’or, sont les couleurs préférées de François Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_77">Sa cavalerie est nombreuse (25).
+ noir de sa selle incrustée d’or, sont les couleurs préférées de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_77">Sa cavalerie est nombreuse (25).
Les cavaliers en première ligne, ont tous des casques différents et le visage
- découvert.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_78">Aetius est général romain, son casque à pointe italien, le vermillon
+ découvert.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_78"><mark class="persName">Aetius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Aetius</b> (390 — 21/09/454)<span class="hr-short"> </span>Général romain</span></mark> est général romain, son casque à pointe italien, le vermillon
de la braconnière de son armure romaine et le harnais rouge de son cheval sont autant
de référence à son imperium. Il est en retrait au propre comme au figuré par rapport
- à Mérovée.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_79">Le troisième chef de la coalition est au sol sous la monture royale. Le corps du roi
- Wisigoth Thierry couché sur le ventre est
+ à <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée Ier</b> (415 — 457)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (451-457)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_79">Le troisième chef de la coalition est au sol sous la monture royale. Le corps du roi
+ Wisigoth <mark class="persName">Thierry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodoric Ier</b> (393 — 20/06/451)<span class="hr-short"> </span>Roi des Wisigoths</span></mark> couché sur le ventre est
couvert d’une armure ouvragée gris clair hommage à son courage. L’image se situe
- après la première phase de la bataille, Thierry ayant trouvé la mort en soutenant le choc de la cohorte
- hunnique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_69">Attila occupe dans l’image une place à la mesure du danger qu’il
+ après la première phase de la bataille, <mark class="persName">Thierry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodoric Ier</b> (393 — 20/06/451)<span class="hr-short"> </span>Roi des Wisigoths</span></mark> ayant trouvé la mort en soutenant le choc de la cohorte
+ hunnique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_69"><mark class="persName">Attila<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Attila</b> (395 — 453)<span class="hr-short"> </span>Roi des Huns de 434 à 453</span></mark> occupe dans l’image une place à la mesure du danger qu’il
représente avec une armée supérieure en nombre et de la détestation qu’il suscite.
Sans couronne, une bardiche sur l’épaule, il porte une targe péjorative. L’opposition
avec le Salien est aussi chromatique, mais une cotte bleue éclaire l’enjeu du combat,
ses prétentions sur la Gaule. Le contraste est enfin gestuel : monte ancienne,
- surtout Attila est dans une position
+ surtout <mark class="persName">Attila<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Attila</b> (395 — 453)<span class="hr-short"> </span>Roi des Huns de 434 à 453</span></mark> est dans une position
caractéristique : il fuit.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_80">Sur un cheval noir un autre chef bat en retraite.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
texte conclut « Ainsi doncq terminee/ Des Huns la force et toute exterminée avec
les
siens ». Le peintre sans complaisance pour la sanglante mêlée, le suit. Il ne laisse
en
- rien deviner qu’il s’agit d’un combat entre fédérés et qu’Aetius ne poursuit pas les vaincus avec qui il s’allie ensuite. Entre la
+ rien deviner qu’il s’agit d’un combat entre fédérés et qu’<mark class="persName">Aetius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Aetius</b> (390 — 21/09/454)<span class="hr-short"> </span>Général romain</span></mark> ne poursuit pas les vaincus avec qui il s’allie ensuite. Entre la
puissance de la ville symbole de toutes les résistances et des Orléans et l’élan de
- Mérovée premier roi des Francs reconnu
+ <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée Ier</b> (415 — 457)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (451-457)<br/></span></mark> premier roi des Francs reconnu
comme tel, l’image est à l’unisson de l’enthousiasme qui suit l’avènement et
Marignan.</p>
<hr data-img-id="f72">
- <p>L’image représente l’adieu de Childéric Ier à Guinement et la bataille entre Childéric et Gillon (Aegidius)
+ <p>L’image représente l’adieu de <mark class="persName">Childéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> à <mark class="persName">Guinement<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Guinement</b> (Ve siècle — )<span class="hr-short"> </span>Conseiller de Childeric Ier</span></mark> et la bataille entre <mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> et <mark class="persName">Gillon (Aegidius)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Ægidius</b> (01/01/400 — 01/01/464)<span class="hr-short"> </span>Général romain, à la tête du royaume des Francs durant l'exil de
+ Childéric</span></mark>
le Romain choisi pour le remplacer pendant son exil. Elle se lit de bas en haut. <span class="imtArea_81">Au premier plan deux collines dessinent un arc autour de la
terre battue où évoluent des personnages de taille monumentale. A l’arrière et hors
de proportion, <span class="imtArea_82 imtArea_83 imtArea_84">un ensemble
palatial fermé<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, donne sur un espace plan verdoyant.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte et les
sources utilisées par l’auteur ne donne pas d’indication sur le lieu : une villa ?
<span class="imtArea_82">Le logis royal au toit droit à la française couvert d’ardoises
- a un décor renaissant, allusion peut-être à l’aile Louis XII du château de Blois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_83">Un
+ a un décor renaissant, allusion peut-être à l’aile <mark class="persName">Louis XII<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Louis XII</b> (27/06/1462 — 01/01/1515)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1498-1515)<br/></span></mark> du château de Blois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_83">Un
second bâtiment en bois emprunte moins au répertoire renaissant.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_84">La façade principale du troisième, plus claire, récente, est
rythmée par cinq fenêtres au-dessus d’un décor à l’antique de grande envergure. En
l’état la représentation atteste du progrès de la diffusion du répertoire décoratif
@@ -403,56 +408,58 @@
dignitaire barbare en armure dorée, casque gris à pointe déportée dont la barbe
longue frisée est la transposition en quelque sorte de l’idée de chevelure hirsute
(un stéréotype).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les porteurs d’armes d’hast sont à quatre rangs derrière
- Childéric. Le point est important. En
+ <mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark>. Le point est important. En
face, le groupe des contestataires : <span class="imtArea_90">le premier marche
menaçant une main sur sa lance déjà inclinée, l’autre sur le pommeau de son épée.
La
visière de son armet à l’italienne descend jusqu’à la naissance du nez, la vue
rectangulaire est placée trop haut pour qu’il puisse voir… la colère l’aveugle !
- (Pichore s’amuse)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_91">Son voisin équipé d’un grand bouclier rond s’apprête à avancer.
+ (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> s’amuse)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_91">Son voisin équipé d’un grand bouclier rond s’apprête à avancer.
<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_92">Dans les rangs un homme est de face, comme un diable
- (Pichore condamne la remise en cause de
+ (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> condamne la remise en cause de
l’ordre établi).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux principaux protagonistes, nu tête sont au centre.
- <span class="imtArea_93">Guinement, qui
+ <span class="imtArea_93"><mark class="persName">Guinement<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Guinement</b> (Ve siècle — )<span class="hr-short"> </span>Conseiller de Childeric Ier</span></mark>, qui
n’est pas le plus élevé dans la hiérarchie militaire, est loyal : la fleur de lys
sur
sa cuirasse et la jupe bleue de sa braconnière en attestent. Il s’incline vers son
- roi et compatit à son malheur (Pichore a
+ roi et compatit à son malheur (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> a
surmonté la difficulté à savoir ne pas présenter le conseiller protégeant le roi,
- dangereuse inversion).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_94">Childéric occupe la plus grande surface et se
+ dangereuse inversion).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_94"><mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> occupe la plus grande surface et se
distingue par la tonalité et la richesse du décor de son armure et sa qualité donnant
au métal par endroit l’allure d’un tissu. Son ample manteau bleu, le paludamentum
des
- empereurs romains (Pichore en a sans doute eu
+ empereurs romains (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> en a sans doute eu
des représentations sous les yeux) souligne son mouvement : il se penche vers son
ami. Le visage est juvénile, il paraît sur le point de pleurer. Sa couronne mordorée,
(la valorisation de la gamme des roux est impressionnante, l’inversion est radicale)
- ses cheveux roux et sa barbe en collier font ressortir la pâleur du teint. Childéric est par nature destiné à être roi,
- idée portée à propos de François Ier dans l’entourage de Louise de Savoie (prémisse à l’idéologie du
+ ses cheveux roux et sa barbe en collier font ressortir la pâleur du teint. <mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> est par nature destiné à être roi,
+ idée portée à propos de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> dans l’entourage de <mark class="persName">Louise de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (prémisse à l’idéologie du
sang royal à nul autre pareil). Quelle que soit sa faute, elle n’en fait pas un
mauvais roi : il a du chagrin – une forme de contrition – et prend son ami dans ses
bras comme pour lui donner l’osculum qui lie le seigneur à son vassal. S’exilant dans
l’intérêt de son peuple, il n’est pas un tyran. Après huit ans d’exil et la défaite
- sur le champ de bataille de son remplaçant romain Gillon (Aegidius), un jugement de Dieu, il peut donc
+ sur le champ de bataille de son remplaçant romain <mark class="persName">Gillon (Aegidius)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Ægidius</b> (01/01/400 — 01/01/464)<span class="hr-short"> </span>Général romain, à la tête du royaume des Francs durant l'exil de
+ Childéric</span></mark>, un jugement de Dieu, il peut donc
revenir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_95">Dans le tiers supérieur droit de l’image,
- est représenté le refuge de Childéric :
+ est représenté le refuge de <mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> :
le château de Bar-sur-Seine puissante forteresse, dont les tours alignées font masse
(perspective soignée).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_96">Deux armées commencent à
- s’affronter devant ses murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte précise que Guinement, qui est à l’avant-garde de l’armée de
- Gillon (Aegidius) a fait déployer les
+ s’affronter devant ses murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte précise que <mark class="persName">Guinement<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Guinement</b> (Ve siècle — )<span class="hr-short"> </span>Conseiller de Childeric Ier</span></mark>, qui est à l’avant-garde de l’armée de
+ <mark class="persName">Gillon (Aegidius)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Ægidius</b> (01/01/400 — 01/01/464)<span class="hr-short"> </span>Général romain, à la tête du royaume des Francs durant l'exil de
+ Childéric</span></mark> a fait déployer les
bannières (les étendards) en arrivant sur le champ de bataille, un signal. <span class="imtArea_97">Le premier à frapper dans la mêlée est le Romain visage
- découvert<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_94">(Childéric dos aux murs de Bar pare le coup).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_98">L’étendard or à trois crapauds de sable du roi dépasse le rouge
+ découvert<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_94">(<mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> dos aux murs de Bar pare le coup).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_98">L’étendard or à trois crapauds de sable du roi dépasse le rouge
et or du représentant de l’empire, annonçant la victoire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_99 imtArea_100">Le fronton du cadre est décalé vers la gauche,
au-dessus de Bar, du roi et de son ami. En bas deux branches d’acanthe s’enroulent
- autour d’une cordelière (Pichore rend
+ autour d’une cordelière (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> rend
explicite l’allusion, qui ne pouvait échapper au commanditaire, à l’intention de la
cour). Elle renvoie à un membre de la famille du roi, à sa demi-sœur, son aînée,
- Jeanne d’Orléans fille naturelle
- de Charles d’Orléans dit Charles
- d’Angoulême. Épouse depuis 1509 de Jean IV de Longwy baron de Pagny sur Meuse
+ <mark class="persName">Jeanne d’Orléans<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> fille naturelle
+ de <mark class="persName">Charles d’Orléans dit Charles
+ d’Angoulême<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. Épouse depuis 1509 de <mark class="persName">Jean IV de Longwy<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> baron de Pagny sur Meuse
(à 29 km de Bar-sur-Seine), elle accueille son royal demi-frère chaque fois qu’il
se
- rend en Champagne. François Ier lui donne le comté de Bar-sur-Seine le 24 mars 1522, en
+ rend en Champagne. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> lui donne le comté de Bar-sur-Seine le 24 mars 1522, en
témoignage d’affection.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f103">
<p>La lecture politique de l’image, est indissociable ici de celle tropologique (morale)
@@ -466,30 +473,30 @@
une variante signficative, annonce la couleur !) Elle a vocation à conduire le
peuple de France, élu de Dieu, dans tous les combats, y compris spirituels.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
Un chemin de terre rejoint le groupe des princes et des nobles, venus assistés au
- baptême de Clovis en somptueux vêtements
+ baptême de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> en somptueux vêtements
longs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_107">La cérémonie se situe dans le baptistère au
XVIe siècle inclus depuis longtemps dans le périmètre de la cathédrale. Seul un côté
du quadrilatère est visible : un collatéral éclairé de trois baies avec trois arcs
surhaussés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_108 imtArea_109 imtArea_110">Ils sont
- soutenus par trois colonnes en marbre brillant, noir au-dessus de Clovis, première allusion à François Ier (le roi
+ soutenus par trois colonnes en marbre brillant, noir au-dessus de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark>, première allusion à <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> (le roi
est un soutien de l’Eglise serment du sacre).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La couleur se retrouve dans les
claveaux du porche et au sol dans les carreaux. La place des personnages est
considérable. Dans le tiers gauche, en arrière plan quatre se devinent : un observe
la
scène avec une extrême attention. Trois évêques mitrés concourent à la célébration.<span class="imtArea_111">Au premier rang, le seul visible en entier tend avec respect
- une fiole ou ampoule en direction de Rémi.
- La crosse est-elle la sienne ou celle de Rémi, prétendument donnée par le pape Hormisdas avec le pouvoir de consacrer et la primatie sur toute la
+ une fiole ou ampoule en direction de <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark>.
+ La crosse est-elle la sienne ou celle de <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark>, prétendument donnée par le pape <mark class="persName">Hormisdas<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> avec le pouvoir de consacrer et la primatie sur toute la
Gaule ?<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_112">Un porte-croix (presque caché) tient une
croix processionnelle, archiépiscopale tournée vers le saint. Signe d’un évêque
résidentiel, elle rappelle les prérogatives de l’église rémoise (sur fond de long
conflit pour le contrôle de l’Eglise de France, le roi écarte la revendication à la
primature, dangereux cumul et maintient l’archevêque dans ses prérogatives).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_113">Un prêtre ou un diacre tonsuré, en aube blanche, regarde
- l’ampoule et tient sur la poitrine à l’intention de Rémi un livre liturgique ouvert.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les prélats ont tous participé
- à la conversion de Clovis : <span class="imtArea_114">en arrière plan Solemnius<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_115">puis Vaast, seul mentionné par le texte, qui se
- tourne vers le frère aîné de Rémi,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_111">Principius
- conseiller de Clotilde, évêque de Soissons
+ l’ampoule et tient sur la poitrine à l’intention de <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark> un livre liturgique ouvert.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les prélats ont tous participé
+ à la conversion de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> : <span class="imtArea_114">en arrière plan <mark class="persName">Solemnius<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_115">puis <mark class="persName">Vaast<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Vaast d'Arras, saint</b> (453 — 540)<span class="hr-short"> </span>Evêque français</span></mark>, seul mentionné par le texte, qui se
+ tourne vers le frère aîné de <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark>,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_111"><mark class="persName">Principius<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
+ conseiller de <mark class="persName">Clotilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotilde</b> (entre 474 et 475 — 03/06/545)<span class="hr-100"> </span>Princesse burgonde (474-493)<br/>Reine des Francs (493-511)<br/></span></mark>, évêque de Soissons
et abbé.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre joue sur l’alternance chromatique des costumes.<span class="imtArea_116">Aucun des saints prélats n’est nimbé, à la différence de
- Rémi. La chape rose précieuse de
+ <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark>. La chape rose précieuse de
l’archevêque est doublée de vert, couleur de l’espérance. <span class="imtArea_117"> Seul élément sur l’axe central le dessus de la manche droite de sa dalmatique
azur et de son aube est éclairé par une lumière venant du haut présence divine non
figurée (influence des idées réformées)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le geste est large, le saint,
@@ -497,15 +504,15 @@
tête du roi en s’inclinant. Le mouvement et la variété des positions donne beaucoup
de d’intensité à la scène.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_119">Pour la cuve baptismale
de pierre à décor de cannelures, mal commode pour contenir le roi, même à genoux,
- Pichore reprend après d’autres, la forme
- d’un calice (les jambes ne rentrent pas même celles courtes et grêles de François Ier).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_118">Clovis roi chevelu porte sur ses longs cheveux auburn (pas
+ <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> reprend après d’autres, la forme
+ d’un calice (les jambes ne rentrent pas même celles courtes et grêles de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_118"><mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> roi chevelu porte sur ses longs cheveux auburn (pas
d’exubérance capillaire ou pileuse) une couronne précieuse dont les fleurs de lis
sont ornées de perles blanches ou noires symbole de perfection. Elle ne couvre pas
le
front plissé par des rides. Les sourcils froncés, les paupières lourdes, les
prunelles levées laissant voir le blanc des yeux entourés de cernes gris, donnent
au
- visage une expression de grande tristesse. Clovis est nu jusqu’à l’aine, les mains longues et fines jointes, il
+ visage une expression de grande tristesse. <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> est nu jusqu’à l’aine, les mains longues et fines jointes, il
prie. Le corps lisse, au nombril apparent, s’ombre par endroit de gris (pour donner
du modelé au corps et l’idée car la couleur ne se retrouve pas dans d’autres nudités
de l’œuvre, qu’il meurt en quelque sorte à un monde ancien, son passé, il aurait été
@@ -515,15 +522,15 @@
purification du roi lavé de sa lèpre, c’est-à-dire de ses péchés et de l’hérésie.
L’opération se confond avec la chrismation ou consignation qui clôture la cérémonie
sous forme d’une onction sur le front avec l’huile sainte mêlée au chrême. Le visage
- de Clovis est aussi celui du Christ
+ de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> est aussi celui du Christ
souffrant dont le calice rappelle le sang versé en sacrifice. Nouveau Christ le roi
s’offre en holocauste pour son peuple, il entre ainsi dans une dimension nouvelle.
Sa
couronne n’est pas celle de la royauté terrestre mais celle glorieuse qui l’attend
dans l’au-delà pour l’éternité et qu’évoque le texte. Baptisé, consacré par l’huile
- sainte, il est aussi sacré, comme David a reçu
- l’onction de Samuel. Clovis/François
- Ier s’abandonne à la volonté de Dieu, la
+ sainte, il est aussi sacré, comme <mark class="persName">David<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>David</b><span class="hr-short"> </span>Personnage de la Bible, deuxième roi d'Israël</span></mark> a reçu
+ l’onction de <mark class="persName">Samuel<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark>/<mark class="persName">François
+ Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> s’abandonne à la volonté de Dieu, la
royauté est un lourd fardeau, il en prend la mesure.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_120">Princes, grands et nobles (en fait l’armée si l’on suit le texte, ici ils sont sans
arme, le combat est spirituel, la fait d’être en civil renvoie aussi à la conversion
des populations) qui assistent à la cérémonie vont à leur tour être
@@ -532,7 +539,7 @@
contemplation du rite et la présence divine,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_123">comme
au premier rang, un jeune prince se tourne vers son voisin,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_124">saisi par la grandeur de l’instant (crainte
révérentielle).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La cérémonie de baptême, encore essentiel, s’apparente déjà à
- celle du sacre avec Rémi et ses suffragants
+ celle du sacre avec <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark> et ses suffragants
dans le rôle des pairs ecclésiastiques et les princes dans celui des pairs laïcs.
Mais
depuis la fin du XVe siècle le roi a absorbé une à une les vraies pairies, il est
@@ -540,19 +547,19 @@
confondre. L’image saturée d’enjeux importants et multiples marque l’entrée dans la
modernité.</p>
<hr data-img-id="f178">
- <p><span class="imtArea_125 imtArea_126">Le cadre met en valeur Clotilde près d’une colonne haute plus longue et
- claire. En bas le support décalé vers la droite attire l’attention sur Clodomir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte ne donne aucune indication
- de lieu, sans doute Paris où Clovis est
+ <p><span class="imtArea_125 imtArea_126">Le cadre met en valeur <mark class="persName">Clotilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotilde</b> (entre 474 et 475 — 03/06/545)<span class="hr-100"> </span>Princesse burgonde (474-493)<br/>Reine des Francs (493-511)<br/></span></mark> près d’une colonne haute plus longue et
+ claire. En bas le support décalé vers la droite attire l’attention sur <mark class="persName">Clodomir<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodomir</b> (01/01/495 — 21/06/524)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Orléans (511-524)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte ne donne aucune indication
+ de lieu, sans doute Paris où <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> est
enterré.<span class="imtArea_127">L’audience privée (3574) se déroule dans une
salle au décor renaissant, médaillons de marbre noirs ou roses au sol sur les
carreaux une ombre portée. La pièce est plus petite que le baptistère.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_128">Un dais gris clair donne une idée de sa hauteur. Ses côtés
sont ornés de lettres capitales dorées. Au centre du plafond vert foncé, un soleil
- aux rais torses, est repris de l’emblématique de François Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_129 imtArea_130"> Une tenture d’honneur en soie aux tons bleu à
+ aux rais torses, est repris de l’emblématique de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_129 imtArea_130"> Une tenture d’honneur en soie aux tons bleu à
motifs dorés est derrière le trône, installé sur une estrade. L’assise rappelle le
- trône de Dagobert. Les montants du très
+ trône de <mark class="persName">Dagobert<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. Les montants du très
haut dossier sont terminés par une pomme de pin motif utilisé pour la Vierge qui
symbolise l’éternel retour,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_131">rappelant que la reine
- (Pichore multiplie les signes
+ (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> multiplie les signes
conventionnels associés au pouvoir souverain, la simplicité du costume de la reine
la
magnifie en s’écartant de la norme du faste vestimentaire des reines et princesses)
@@ -570,40 +577,40 @@
le nez est long, au-dessus des lèvres, sur le menton, des traces de larmes.
L’expression du visage est celle d’une grande douleur morale. Le peintre donne ici
à
- reconnaître Louise de Savoie, mère
+ reconnaître <mark class="persName">Louise de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, mère
de roi, veuve, régente.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Trois religieuses ou vivant comme telles, se tiennent
- debout à la gauche de Clotilde. Leur
+ debout à la gauche de <mark class="persName">Clotilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotilde</b> (entre 474 et 475 — 03/06/545)<span class="hr-100"> </span>Princesse burgonde (474-493)<br/>Reine des Francs (493-511)<br/></span></mark>. Leur
identification à partir du texte est difficile, indirecte.<span class="imtArea_132">La
plus proche du trône a une relation privilégiée avec elle : la reine a posé sa main
- sur la sienne. Il s’agit de sa fille et homonyme, veuve d’Amalaric, sans doute un « portrait » de Marguerite, sœur de François Ier, réputée pour sa vie exemplaire et empreinte de
- religiosité. Elle partage la peine de la reine et regarde ses frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_133">Un peu en retrait, Gondoque la première à être veuve au décès de Clodomir est peut être le portrait de Philiberte de Savoie, duchesse de
- Nemours, épouse depuis le 10 février 1515 de Julien de Médicis, décédé le 17 mars 1516.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_134">Derrière en grande partie cachée par les deux précédentes,
- Suavegotha veuve de Thierry Ier dont
- le décès est mentionné dans le texte, renvoie peut-être à Jeanne d’Angoulême demi-sœur de François Ier, veuve
+ sur la sienne. Il s’agit de sa fille et homonyme, veuve d’<mark class="persName">Amalaric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Amalaric</b> (502 — 531)<span class="hr-short"> </span>Roi des Wisigoths de 511 à 531</span></mark>, sans doute un « portrait » de <mark class="persName">Marguerite<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, sœur de François Ier, réputée pour sa vie exemplaire et empreinte de
+ religiosité. Elle partage la peine de la reine et regarde ses frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_133">Un peu en retrait, <mark class="persName">Gondoque<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> la première à être veuve au décès de <mark class="persName">Clodomir<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodomir</b> (01/01/495 — 21/06/524)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Orléans (511-524)<br/></span></mark> est peut être le portrait de <mark class="persName">Philiberte de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, duchesse de
+ Nemours, épouse depuis le 10 février 1515 de <mark class="persName">Julien de Médicis<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, décédé le 17 mars 1516.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_134">Derrière en grande partie cachée par les deux précédentes,
+ <mark class="persName">Suavegotha<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> veuve de <mark class="persName">Thierry Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry Ier</b> (485 — 534)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Metz (511-534)<br/></span></mark> dont
+ le décès est mentionné dans le texte, renvoie peut-être à <mark class="persName">Jeanne d’Angoulême<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> demi-sœur de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>, veuve
avant 1509. Malgré le partage du royaume, la reine mère, grâce à son autorité morale
et son influence sur son beau-fils et ses fils, exerce encore un réel pouvoir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
- Les Mérovingiens (de gauche à droite), fils de Clovis sont rangés par âge et selon une hiérarchie subtile combinant
- d’autres critères.<span class="imtArea_135">Au premier rang, Thierry Ier, roi de
- Metz et de Lorraine, est le fils de la première épouse de Clovis, une princesse franque. La position de son
+ Les Mérovingiens (de gauche à droite), fils de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> sont rangés par âge et selon une hiérarchie subtile combinant
+ d’autres critères.<span class="imtArea_135">Au premier rang, <mark class="persName">Thierry Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry Ier</b> (485 — 534)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Metz (511-534)<br/></span></mark>, roi de
+ Metz et de Lorraine, est le fils de la première épouse de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark>, une princesse franque. La position de son
visage, la couleur de ses cheveux et celles de son costume indiquent qu’il est un
bon
- roi. Il est en grande partie caché par son demi-frère,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_136">fils aîné de Clotilde, Clodomir, roi
+ roi. Il est en grande partie caché par son demi-frère,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_136">fils aîné de <mark class="persName">Clotilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotilde</b> (entre 474 et 475 — 03/06/545)<span class="hr-100"> </span>Princesse burgonde (474-493)<br/>Reine des Francs (493-511)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Clodomir<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodomir</b> (01/01/495 — 21/06/524)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Orléans (511-524)<br/></span></mark>, roi
d’Orléans est seul au premier plan, en volumineux manteau de soie rose à grand col
de
fourrure. Il souscrit à deux mains à la demande de sa mère. Mais il est de trois
quart dos, visage de profil car lors de l’expédition dans le royaume Burgonde, il
- fait tuer Sigismond, demi-frère de son
+ fait tuer <mark class="persName">Sigismond<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigismond</b> (475 — 01/05/524)<span class="hr-short"> </span>Roi des Burgondes (516-523) et saint chrétien</span></mark>, demi-frère de son
épouse, et ses enfants. Il est brun comme ses deux frères, qui, à son décès éliminent
- ses trois héritiers.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_137">Childebert Ier,
+ ses trois héritiers.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_137"><mark class="persName">Childebert Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert Ier</b> (01/01/497 — entre 13/12/558 et 25/12/558)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/></span></mark>,
encore en marche est en manteau bleu car roi de Paris mais court, l’auteur en fait
- seulement le complice de l’assassinat,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_138">dont il rejette la responsabilité sur Clotaire Ier roi de
- Soissons. Déjà marié, ce dernier épouse Gondoque, veuve de son frère Clodomir. De profil, il ne regarde pas sa mère, mais vers les
+ seulement le complice de l’assassinat,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_138">dont il rejette la responsabilité sur <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> roi de
+ Soissons. Déjà marié, ce dernier épouse <mark class="persName">Gondoque<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, veuve de son frère <mark class="persName">Clodomir<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodomir</b> (01/01/495 — 21/06/524)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Orléans (511-524)<br/></span></mark>. De profil, il ne regarde pas sa mère, mais vers les
religieuses. Il est le seul prince à porter sa couronne sur un chapeau (il réunifie
- le royaume en 558).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_139">Son fils Caribert (ou Charibert) Ier est à ses côtés, juste derrière Childebert Ier
+ le royaume en 558).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_139">Son fils <mark class="persName">Caribert (ou Charibert) Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Caribert Ier</b> (520 — 567)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (561-567)<br/></span></mark> est à ses côtés, juste derrière <mark class="persName">Childebert Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert Ier</b> (01/01/497 — entre 13/12/558 et 25/12/558)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/></span></mark>
(double silhouetté) il va être roi de Paris, pour l’instant sans couronne, il a un
long manteau long gris bleu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_140">A travers l’encadrement
de la porte, <span class="imtArea_141">conformément à leur engagement, l’image
- montre les quatre frères partant en campagne contre Sigismond.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Ils sont figurés à l’arrière de leur armée
+ montre les quatre frères partant en campagne contre <mark class="persName">Sigismond<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigismond</b> (475 — 01/05/524)<span class="hr-short"> </span>Roi des Burgondes (516-523) et saint chrétien</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Ils sont figurés à l’arrière de leur armée
innombrable, l’un avec une armure or, le second avec une grande targe rouge et or,
le
troisième avec une braconnière azur et or, le dernier avec un grand bouclier rond
diff --git a/templates/htm/paints/paints2.htm.j2 b/templates/htm/paints/paints2.htm.j2
index 25024f8f..7768cb6b 100644
--- a/templates/htm/paints/paints2.htm.j2
+++ b/templates/htm/paints/paints2.htm.j2
@@ -4,7 +4,7 @@
<p><span class="imtArea_142 imtArea_143">Le décor renaissance du cadre reprend la
métaphore végétale. Une cordelière, longue tige, est soutenue par un putti ailé,
peut-être allusion au labeur de l’écrivain, en bas une fleur de lys rappelle qu’il
- œuvre pour le roi. Près de Guillaume Cretin,
+ œuvre pour le roi. Près de <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>,
la colonne est composée de boutons floraux tête bêche, qui laissent apparaître un
marbre rouge précieux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre décrit le climat doux et humide, la douceur
du paysage d’Île de France, l’importance de la capitale. <span class="imtArea_144">Dans le lointain, sur des collines quatre forteresses se dessinent sous un ciel
@@ -14,7 +14,7 @@
campagne deux chemins, encombrés de cailloux, qui se rejoignent devant une porte :
chemin de longue étude semé d’embûches pour atteindre la grande et belle forteresse
du savoir ?<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_148">Paris se reconnaît à sa double enceinte
- de Charles V et de Philippe Auguste et à l’intérieur à la
+ de <mark class="persName">Charles V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et de <mark class="persName">Philippe Auguste<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et à l’intérieur à la
densité du bâti. En arrière-plan, domine la forteresse du Louvre, porte méridionale
et tour du coin.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_149">A droite, au bout d’un chemin,
Saint-Denis confirme l’orientation de la fenêtre du cabinet vers le nord.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_150">Le cabinet est dans une pièce au décor renaissant sur le mur
@@ -35,7 +35,7 @@
de
dais. Un livre ouvert à la hauteur des yeux de l’écrivain est sur l’unique étagère,
dispositif raisonné. Le lien étroit entre écriture et lecture est un topos des
- portraits d’auteurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La collection de livres de Guillaume Cretin se définit non par le nombre mais par la disposition qui
+ portraits d’auteurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La collection de livres de <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> se définit non par le nombre mais par la disposition qui
structure l’accumulation (C. Rabel). Les livres ne sont pas disposés au hasard. Leur
répartition sur l’étagère, leur format et leur position évoquent un classement, une
organisation. Treize livres ont une reliure rouge, sous la fenêtre huit. <span class="imtArea_155">Sur l’étagère du haut deux groupes se dessinent : à gauche
@@ -72,10 +72,10 @@
traditionnelles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Tous sont justifiés et réglés, sans iitiales calligraphiées.
L’encre est noire. Aucun des livres ouverts n’est illustré. <span class="imtArea_161">Sur l’écritoire un long feuillet avec titre de la page, emplacement vide pour une
initiale et une rubrique calligraphiée, justification à droite et avant dernière
- ligne interrompue.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_162">Guillaume Cretin est debout alors que depuis les représentations des
- évangélistes ou de saint Jérôme les
+ ligne interrompue.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_162"><mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> est debout alors que depuis les représentations des
+ évangélistes ou de <mark class="persName">saint Jérôme<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> les
auteurs sont le plus souvent figurés assis, notation intéressante rendue nécessaire
- par l’utilisation simultanée et qui se veut fidèle de plusieurs sources. Pichore donne ici un portrait de Guillaume Cretin plus flatteur que celui vigoureux de
+ par l’utilisation simultanée et qui se veut fidèle de plusieurs sources. <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> donne ici un portrait de <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> plus flatteur que celui vigoureux de
l’image de dédicace. Il est de trois quart face, en longue robe noire à manches
larges ornée d’une fine ganse blanche. De la toque noire dépassent des cheveux gris.
Le visage, menton volontaire, nez long, joue rosée, traits marqués, a une expression
@@ -90,7 +90,7 @@
sorte de cénotaphe des deux enfants royaux. En bas, deux hybrides encadrent au centre
un diable - deux branches d’acanthe sortent de sa bouche une en direction du roi -
et
- au-dessous un visage barbu, marquent la désapprobation de Pichore.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le ciel bleu qui s’éclaircit à
+ au-dessous un visage barbu, marquent la désapprobation de <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le ciel bleu qui s’éclaircit à
l’horizon occupe peu de place. La composition complexe dessine trois zones disposées
en
diagonales. Elle comprend deux scènes, puis une en bas. L’image en haut se lit de
@@ -99,10 +99,10 @@
l’église, puis la bataille avec les Bretons (d’où la cordelière) le procès, le supplice
et suggère le retour à l’église, sa reconstruction pour en expier l’horreur. Un axe
vertical établit un lien entre l’église incendiée et le supplice de la famille de
- Chramme. Le rebelle en est exclu, l’auteur
+ <mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark>. Le rebelle en est exclu, l’auteur
condamnant sa révolte. <span class="imtArea_169 imtArea_173 imtArea_179">Le roi
- Clotaire Ier (511 à 561) est représenté trois fois,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_177 imtArea_180">son fils deux fois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_165">La composition met en valeur l’église de Tours. L’image est
- censée représenter la première basilique décrite par Grégoire de Tours : à cinquante pas de la
+ <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> (511 à 561) est représenté trois fois,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_177 imtArea_180">son fils deux fois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_165">La composition met en valeur l’église de Tours. L’image est
+ censée représenter la première basilique décrite par <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> : à cinquante pas de la
ville, avec 160 pieds de long, 60 de large et une hauteur de 45, 52 fenêtres, dont
20
dans la nef. Ravagée en 558, elle est encore incendiée quatre fois et reconstruite
@@ -114,39 +114,39 @@
des travaux ont eu lieu aux XIIIe et XIVe siècles, elle rappelle celle de Saint-Jean
d’Angely. Pour le lecteur la silhouette de l’édifice, avec ses fenêtres et la tour
sont identifiables. Le peintre n’a pas la possibilité de reconstituer le monument
- mérovingien et la reconstruction de Clotaire Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_166">La
+ mérovingien et la reconstruction de <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_166">La
façade est pourvue de trois marches en pierre puis de trois en bois, allusion à la
- basilique dédiée d’abord à saint Pierre
- et saint Paul construite au-dessus des
- boiseries du premier édifice en 437 par l’évêque Brice pour abriter le tombeau et la chape de saint Martin. À l’entrée deux colonnes
+ basilique dédiée d’abord à <mark class="persName">saint Pierre<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Pierre, saint</b> (Ier siècle avant J.C. — entre 64 et 68)<span class="hr-short"> </span>Apôtre du Christ et premier pape de l'Église catholique</span></mark>
+ et <mark class="persName">saint Paul<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Paul, saint</b> (5 — entre 64 et 67)<span class="hr-short"> </span>Apôtre du Christ et missionnaire</span></mark> construite au-dessus des
+ boiseries du premier édifice en 437 par l’évêque <mark class="persName">Brice<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> pour abriter le tombeau et la chape de <mark class="persName">saint Martin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Martin de Tours, saint</b> (316 — 08/11/397)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique et orthodoxe</span></mark>. À l’entrée deux colonnes
torsadées soutiennent un arc roman au-dessus un fronton et au sommet une croix. Des
flammes courent sur le toit, sortent des fenêtres, embrasent toute la porte et
- l’intérieur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_167">Le roi d’Aquitaine Connebault, soutien de Chramme défait par Clotaire, s’est réfugié dans l’église, dont il refuse de sortir.
+ l’intérieur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_167">Le roi d’Aquitaine <mark class="persName">Connebault<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Wiliachaire</b> ( — )<span class="hr-100"> </span>Comte d'Orléans au VIe siècle (?-?)<br/></span></mark>, soutien de <mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark> défait par <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>, s’est réfugié dans l’église, dont il refuse de sortir.
Terrifié il tente d’échapper en vain aux flammes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_168">L’édifice est cerné par une armée de cavaliers sous un gonfanon de gueules à la
croix d’argent, à côté du roi, critique implicite un cavalier à visage découvert,
monté sur un cheval fauve harnaché de cuir non teint (péjoratif), est proche du
- bâtiment, il n’est pas montré mettant le feu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_169">Clotaire sur un
+ bâtiment, il n’est pas montré mettant le feu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_169"><mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> sur un
cheval blanc, porte sur son amure dorée le tabard azur semé de lis d’or des rois de
France. Il est couronné, sa responsabilité est dénoncée par sa position de profil
et
son bouclier rouge ovoïde.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_170">Sortant d’un bois une
autre partie de l’armée est composée de gens de pied de dos, deux avec des boucliers
ronds. Les pointes des lances des hommes qu’ils commandent devant l’église, suggèrent
- une intervention dans les départs de feu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_171">Chramme s’étant réfugié ensuite auprès du comte de
- Bretagne Conomer (Senabut dans le texte),
- réunit une armée contre Clotaire. Le texte
- décrit la bataille et les bannières levées. Deux sont représentées : pour Clotaire un gonfanon gris à la croix blanche,
+ une intervention dans les départs de feu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_171"><mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark> s’étant réfugié ensuite auprès du comte de
+ Bretagne <mark class="persName">Conomer (Senabut dans le texte)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Conomor</b> (VIe siècle — 560)<span class="hr-short"> </span>Personnage de l'histoire bretonne</span></mark>,
+ réunit une armée contre <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>. Le texte
+ décrit la bataille et les bannières levées. Deux sont représentées : pour <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> un gonfanon gris à la croix blanche,
pour les Bretons un rouge avec une figure non lisible. Les flammes soulignent le
mouvement des deux armées. Le lieu de l’affrontement n’est pas précisé par le texte.
Le champ de bataille, terrain plat permettant de charger, est séparé de la scène
tourangelle par une colline. Les chevaux ont un port de tête encolure arrondie
- révélateur du même dressage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_172">L’armée de Clotaire se déploie devant une forêt, pour évoquer le chemin parcouru.
+ révélateur du même dressage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_172">L’armée de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> se déploie devant une forêt, pour évoquer le chemin parcouru.
Au deuxième rang, les grands, loyaux, qui ont essayé avant la bataille de l’éviter,
ne chargent pas.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_173">Au premier rang, sur un cheval de
guerre blanc, le roi a lâché les rênes, il tient un bouclier bleu laissant la tête
de
sa monture à sa gauche, la lance est couchée sous l’aisselle droite. Le peintre fait
- le choix de ne pas montrer Clotaire
+ le choix de ne pas montrer <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>
taillant à tout va avec son épée et découpant ses ennemis, l’accent est mis sur le
mouvement, l’intrépidité de la charge royale. Il est en armure dorée des solerets
à
@@ -168,24 +168,24 @@
premiers rangs comprennent quatre combattants en train de fuir, ce que ne fait pas
le
gros de la troupe. Juste derrière le comte de Bretagne, monture fauve et armure
- dorée, deux combattants chargent encore.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_177">Chramme est reconnaissable à son cheval blanc, avec
- harnais et selle roses. Le prince en armure gris foncé sans éperons, comme Clotaire, est figuré de trois quarts dos, le
+ dorée, deux combattants chargent encore.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_177"><mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark> est reconnaissable à son cheval blanc, avec
+ harnais et selle roses. Le prince en armure gris foncé sans éperons, comme <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>, est figuré de trois quarts dos, le
poing droit dirigé vers lui. La cordelière à nœuds établit un lien entre la révolte
du fils contre son père, le procès et le supplice inique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_178">Pour la triade de gens de droit qui ont instruit le procès, le
peintre joue sur l’alternance rose-gris. Leur réaction à l’égard du supplice n’est
pas identique. Un, visage en partie caché, paraît horrifié. Le second, chapeau rouge,
regarde avec tristesse. Les bras croisés, main gauche index pointé vers le bas, il
récuse les modalités de l’exécution, décision du roi. Au premier rang, le troisième
- est aligné sur Clotaire. Le peintre place
+ est aligné sur <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>. Le peintre place
sa main droite au bout du sceptre tenu par le souverain : il en est
l’instrument.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_17">Le roi est éploré, yeux cernés, bouche
ouverte, une manière de rappeler sa contrition après la quadruple exécution. Il est
en robe héraldique avec grand col d’hermine. Le revers de sa manche a une polychromie
péjorative. Pour expliciter l’enjeu, son poing droit est en direction de son
fils.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre décrit la famille du rebelle consommée avec lui, sans corriger
- Guillaume Cretin, deux fils au lieu de filles,
+ <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>, deux fils au lieu de filles,
ce qui change la portée politique du drame. <span class="imtArea_180">Le visage de
- Chramme exprime une douleur physique et
+ <mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark> exprime une douleur physique et
morale. Le haut du corps à la morphologie vigoureuse est de face. Dans l’effort pour
se tourner vers les siens apparaît une chemise noire, détail bien observé. Malgré
deux chaînes noires, il a tenté de se lever du banc sur lequel il a été assis pour
@@ -197,7 +197,7 @@
par les mêmes flammes, l’aîné de ses enfants, yeux roulés, s’époumone, visage levé
vers elle. Il est derrière le banc, le cou sur la barre, à laquelle le lie une chaîne
qui enserre la poitrine puis la taille. La manière dont il est attaché souligne le
- courage du petit fils de Clotaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_183">Son jeune frère en a tout
+ courage du petit fils de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_183">Son jeune frère en a tout
autant. Lié à la barre le long de l’accoudoir, assis sur le banc, il a réussi à se
mettre debout en arrachant la barre. En se débattant la chaîne a glissé et l’étrangle
et il reste entravé par la taille. Son bras droit et une partie de sa robe, proie
@@ -208,46 +208,47 @@
surbaissé est mal construit, de longues bûches de bois sont disposées autour du banc,
un fagot est posé contre la robe de la mère, des bûches sont aussi accumulées près
du
- petit prince. Chramme, les flammes dépassant
+ petit prince. <mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark>, les flammes dépassant
à peine son visage, va mourir le dernier en voyant le martyr des siens, placés
précisément sous la basilique Saint-Martin.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La construction de l’image accorde
à cet atroce supplice ordonné par le père le premier plan et la plus grande surface.
Il
est pour le peintre l’essentiel, là où pour l’auteur le pillage des biens de l’Église
- est la faute première de Clotaire, dont seule
+ est la faute première de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>, dont seule
la révolte de son héritier le détourne. L’artiste, père d’une famille nombreuse,
souligne le caractère effroyable d’une vengeance qu’il dénonce comme diabolique, ce
que
ne fait pas l’auteur.</p>
<hr data-img-id="f50">
- <p>L’auteur parmi les crimes du roi Clotaire Ier ne retient que l’affaire évoquée par
- Robert Gaguin, dans son Compendium de
+ <p>L’auteur parmi les crimes du roi <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> ne retient que l’affaire évoquée par
+ <mark class="persName">Robert Gaguin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gaguin, Robert</b> (1434 — 22/05/1501)<span class="hr-short"> </span>Philosophe et historien français</span></mark>, dans son Compendium de
Francorum origine et gestis. L’animosité royale inexpliquée a provoqué un long exil
de
- Gauthier, bon et loyal serviteur. Sur
+ <mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark>, bon et loyal serviteur. Sur
le conseil du pape, il tente de renouer avec le prince, en se présentant devant lui
dans
une église. Dans le BnF fr. 2818, fol. 7v le peintre suit le texte avec une composition
audacieuse et synthétique qui utilise le nombre d’or. <span class="imtArea_361 imtArea_362">Le fronton du portique qui sert de cadre soutient
une cordelière qui s’enroule à gauche autour des deux colonnes - derrière lesquels
- apparaît un décor bleu à motifs renaissant, du côté de Clotaire - et à droite sur une face des pilastres
- superposés. François Ier opte avec toute la famille royale pour la cordelière à grains
- franciscaine adoptée par Anne de
- Bretagne, Claude de
- France à laquelle Louise de
- Savoie a fait ajouter les nœuds de la cordelière de Savoie. En bas, une
+ apparaît un décor bleu à motifs renaissant, du côté de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> - et à droite sur une face des pilastres
+ superposés. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> opte avec toute la famille royale pour la cordelière à grains
+ franciscaine adoptée par <mark class="persName">Anne de
+ Bretagne<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, <mark class="persName">Claude de
+ France<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> à laquelle <mark class="persName">Louise de
+ Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> a fait ajouter les nœuds de la cordelière de Savoie. En bas, une
tête de face, sortent de sa bouche des feuilles d’acanthe peut-être une allusion aux
faux rapports des envieux qui suscitent la haine du roi (vers 691-694).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image
présente une unité de lieu. La scène est située, ce que ne précise pas le texte, dans
- l’église de Soissons capitale du royaume de Clotaire
- Ier. L’identification des personnages est
+ l’église de Soissons capitale du royaume de <mark class="persName">Clotaire
+ Ier.<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> L’identification des personnages est
facilitée par leur situation dans l’image, leur position, leurs gestes, les costumes
et
le choix des couleurs, l’ensemble des corrélations s’accorde avec le jugement moral
et
politique porté par l’auteur. L’office du Vendredi Saint célébré, l’après-midi, permet
- de dater l’événement précision rare (vers 788) Le quart supérieur met en scène Radegonde. D’après Venance Fortunat, fille du roi de Thuringe et
- prisonnière de Clotaire Ier, elle devient son épouse en 535, puis décide à la suite de
+ de dater l’événement précision rare (vers 788) Le quart supérieur met en scène <mark class="persName">Radegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Radegonde</b> (518 — 15/08/587)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs (539-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec
+ Aregonde</span></mark>. D’après <mark class="persName">Venance Fortunat<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, fille du roi de Thuringe et
+ prisonnière de <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>, elle devient son épouse en 535, puis décide à la suite de
l’assassinat de son frère par son mari, de s’enfuir et entre en religion. Ce n’est
pas
la version retenue par l’auteur (vers 672-674), mais celle choisie par le prince qui
@@ -255,11 +256,13 @@
devant une tenture rouge et or par quatre anges chacun sur une colonne, ils tiennent
les arma christi : la torche des gardes venus l’arrêter, la colonne de flagellation
et le roseau, de l’autre côté la couronne d’épines et l’éponge, en dernier la lance
- dans la direction de Radegonde : elle
+ dans la direction de <mark class="persName">Radegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Radegonde</b> (518 — 15/08/587)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs (539-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec
+ Aregonde</span></mark> : elle
s’associe à ses souffrances. Sur l’autel un retable évoque le Christ en croix entre
- Marie et Jean. Le choix des couleurs est mélioratif : rideaux, vert semé d’or,
+ <mark class="persName">Marie<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Marie</b><span class="hr-short"> </span>Mère de Jésus-Christ</span></mark> et <mark class="persName">Jean<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. Le choix des couleurs est mélioratif : rideaux, vert semé d’or,
nappe d’autel blanche au bandeau rouge et or, dais et devant d’autel gris et or. Le
- célébrant après avoir présenté à Radegonde
+ célébrant après avoir présenté à <mark class="persName">Radegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Radegonde</b> (518 — 15/08/587)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs (539-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec
+ Aregonde</span></mark>
la croix pour faire mémoire de la Passion, la tourne vers la partie féminine des
fidèles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_364">La reine sur une estrade devant une clôture
de bois aux panneaux décorés, donc encore en dehors de l’espace sacré, regarde le
@@ -268,7 +271,8 @@
d’or, voile noir, elle s’est prosternée pour rendre hommage à la croix, rappel de
sa
vénération pour un fragment de la Croix, qu’elle ne quitte pas. L’image établit un
- lien – une diagonale les unit - entre la décision de Radegonde d’entrer en religion et l’homicide de Gauthier, un martyr (vers 788).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_365">Dans l’église, les fidèles sont séparés : les femmes, à gauche
+ lien – une diagonale les unit - entre la décision de <mark class="persName">Radegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Radegonde</b> (518 — 15/08/587)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs (539-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec
+ Aregonde</span></mark> d’entrer en religion et l’homicide de <mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark>, un martyr (vers 788).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_365">Dans l’église, les fidèles sont séparés : les femmes, à gauche
avec une stalle vide<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_366 imtArea_367">et les hommes à droite, à genoux sur le sol,
sauf un assis bras croisés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte ne précise pas s’il s’agit du chœur dont
les laïcs sont exclus ou de la nef. Depuis le Xe siècle toute église ayant un collège
@@ -281,7 +285,7 @@
chausses orange sont dépréciés. Un tourne le dos à la scène, un autre ne la voit pas,
le troisième, en chapeau rose (le chef de la garde) lance au poing n’a pas le temps
d’intervenir. Les fers des armes proches de la stalle laissée vide rappellent
- peut-être que la reine a fui et que Clotaire a tenté par la force de la récupérer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_371">Au premier plan la quasi totalité de la hauteur de l’image est
+ peut-être que la reine a fui et que <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> a tenté par la force de la récupérer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_371">Au premier plan la quasi totalité de la hauteur de l’image est
occupé par un dais azur fleurdelisé dont le pan rouge et or comme la tenture derrière
l’autel souligne la sacralité de celui qu’il honore. Une différence de couleur et
de
@@ -292,24 +296,24 @@
rose une petite couronne. L’enlumineur ne donne pas d’information sur la provenance
de l’arme, d’après le texte, enlevée à un garde (vers 795). Les sourcils froncés,
le
- roi donne à Gauthier un coup mortel
+ roi donne à <mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark> un coup mortel
de bas en haut à travers les parties molles atteignant à coup sûr le cœur, geste
technique, (vers 796-798) un flot de sang s’écoule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_373">Les deux princes à droite, l’un tenant un livre ouvert, n’ont pas le temps de
- réagir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_374">Gauthier sidéré et effrayé les yeux tournés vers le ciel, en robe
+ réagir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_374"><mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark> sidéré et effrayé les yeux tournés vers le ciel, en robe
courte du même gris que le devant d’autel et le dais qui le surmonte, a sur les
épaules une cape d’hermine, allusion au titre royal, que sa lignée reçoit en
réparation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi ayant agi sous le coup de la colère, une contrition est
possible : à cas énorme, réponse exceptionnelle et légendaire la royauté d’Yvetot
datant
- du XI siècle. Le rôle du pape Agapet (535-536),
- qui accorde à Gauthier soutien et
+ du XI siècle. Le rôle du pape <mark class="persName">Agapet<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Agapet Ier</b> ( — ?)<span class="hr-short"> </span>Pape de l’Église catholique romaine</span></mark> (535-536),
+ qui accorde à <mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark> soutien et
conseil, lui donne un bref pour le roi dont la lecture suscite sa colère (vers 791-794)
et envoie un rescrit après le meurtre (vers 827), n’est en rien évoqué. Faut-il faire
un
- lien avec la neutralité relative de François Ier à l’égard de la réforme lors de la première
+ lien avec la neutralité relative de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> à l’égard de la réforme lors de la première
partie de son règne ? La puissance du roi de France vient de Dieu, aucune limite n’est
posée à l’exercice de son pouvoir. Agissant sans conseil ni contrôle et n’étant pas
- maître de lui, il se comporte en tyran, une leçon. François Ier (dont les couleurs sont argent
+ maître de lui, il se comporte en tyran, une leçon. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> (dont les couleurs sont argent
tanné et sable en 1521), qui assiste à la messe tous les jours, est décrit comme
coléreux et supportant mal la contradiction. Il gouverne par conseil... en rappelant
qu’il n’en a pas statutairement l’obligation. Le discours moral des humanistes est
@@ -317,12 +321,12 @@
maîtriser sa colère, l’auteur les suit. Le peintre saisit avec lui à travers l’affaire
d’autres enjeux politiques en quelque sorte en suspens. La localisation dans l’église
et
- le moment sont évoqués par le pape Agapet Ier (vers 810-816) comme autant de circonstances
- aggravantes. Guillaume Cretin met sous la plume
+ le moment sont évoqués par le pape <mark class="persName">Agapet Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Agapet Ier</b> ( — ?)<span class="hr-short"> </span>Pape de l’Église catholique romaine</span></mark> (vers 810-816) comme autant de circonstances
+ aggravantes. <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> met sous la plume
du pape le terme de sauveté (vers 811) rappelant que l’église, domaine sacré, est
un
lieu de refuge protégé par des interdits. Asile inviolable, elle est une zone
- d’exterritorialité, qui contrarie l’exercice de la justice royale. François Ier finit par
+ d’exterritorialité, qui contrarie l’exercice de la justice royale. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> finit par
éteindre ce privilège d’immunité par l’ordonnance de Villers-Cotterêts en 1539 (art.
166). L’auteur dénonce le crime, l’homicide, sans le qualifier avec prudence de
sacrilège ou de profanation (délibérée) ou de crime de lèse-majesté divine et sans
@@ -338,68 +342,69 @@
des praticiens et avocats du roi qui l’amènent à accorder à la famille du défunt des
terres de la couronne en toute souveraineté (vers 850-860). Or l’inaliénabilité (et
l’imprescriptibilité) du domaine royal est inscrite dans le serment du sacre depuis
- Jean II et Charles V. François Ier la rappelle à plusieurs reprises et à sa
- mort lors de l’avènement d’Henry II elle est
+ <mark class="persName">Jean II<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Charles V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> la rappelle à plusieurs reprises et à sa
+ mort lors de l’avènement d’<mark class="persName">Henry II<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> elle est
consacrée juridiquement par le mariage du roi et de la Res Publica qui apporte en
dot le
domaine de la couronne.</p>
<hr data-img-id="f66">
- <p>L’élimination de Gogon en 581 suit les débuts
- des guerres civiles nées de deux mariages royaux (570 à 613). Chilpéric et ses trois frères se partagent le
- royaume. Charibert est tancé en vain par
- saint Germain à propos de ses
- concubines, (fol. 17r -18r) Gontran ne fait pas
- mieux. Sigebert alors décide de se marier
- avec Brunehaut (fol. 18v-19r). Gogon « maître du palais » accompagne Brunehaut depuis l’Espagne (fol. 20r) Ingrate, elle
- le prend en haine et le fait assassiner, fol. 20v. Sigebert Ier abusé par le discours de sa
+ <p>L’élimination de <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark> en 581 suit les débuts
+ des guerres civiles nées de deux mariages royaux (570 à 613). <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et ses trois frères se partagent le
+ royaume. <mark class="persName">Charibert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Caribert Ier</b> (520 — 567)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (561-567)<br/></span></mark> est tancé en vain par
+ <mark class="persName">saint Germain<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Germain de Paris, saint</b> (496 — 28/05/576)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Paris</span></mark> à propos de ses
+ concubines, (fol. 17r -18r) <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> ne fait pas
+ mieux. <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> alors décide de se marier
+ avec <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> (fol. 18v-19r). <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark> « maître du palais » accompagne <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> depuis l’Espagne (fol. 20r) Ingrate, elle
+ le prend en haine et le fait assassiner, fol. 20v. <mark class="persName">Sigebert Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> abusé par le discours de sa
femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant comte, (fol. 21r) <span class="imtArea_375 imtArea_376">Le fronton sur le haut du cadre est orné d’un
- décor végétal, dont seule la moitié gauche est réalisée, au-dessus de Sigebert et de Gogon. La cordelière s’arrête au un cinquième de la hauteur du
+ décor végétal, dont seule la moitié gauche est réalisée, au-dessus de <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> et de <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>. La cordelière s’arrête au un cinquième de la hauteur du
portique des deux côtés. A gauche deux colonnes superposées et un pilastre
- symbolisant sans doute Sigebert et
- Brunehaut partagent le même chapiteau et
+ symbolisant sans doute <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> et
+ <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> partagent le même chapiteau et
la même base entre les deux une étroite bande bleu, les unit. A droite le motif des
- colonnes est repris. Sur le bas deux feuilles d’acanthe se réunissent sous Gogon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image dit plus que le texte (la mort
- de Galswinthe), autre chose (la carrière de
- Gogon) et interprète le récit en le censurant
+ colonnes est repris. Sur le bas deux feuilles d’acanthe se réunissent sous <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image dit plus que le texte (la mort
+ de <mark class="persName">Galswinthe<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Galswinthe</b> (540 — 568)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (567-568)<br/><span class="hr-short"> </span>Reine de Neustrie</span></mark>), autre chose (la carrière de
+ <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>) et interprète le récit en le censurant
et en l’étoffant. Le peintre oppose dans un joli paysage sous un ciel clair deux scènes
dans le quart supérieur gauche et deux dans le registre inférieur,<span class="imtArea_377">le lien entre elles est établi par une tour, à dôme doré, qui
appartient à l’ensemble palatial. La surface considérable occupée par le palais,
adossé à la ville Metz capitale de l’Austrasie (1141), donne à voir l’enjeu de
pouvoir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image juxtapose de manière audacieuse plusieurs moments et donne une
- synthèse signifiante : deux rois en exercice, sur quatre figurés. <span class="imtArea_378"><span class="imtArea_379">Charibert l’aîné, sans couronne - il est décédé (vers1100-1112)
- –<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_380">et devant lui Gontran couronné qui lui succède (vers 1113)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_381">entendent les remontrances de l’évêque saint Germain (vers 1100, 1101),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
+ synthèse signifiante : deux rois en exercice, sur quatre figurés. <span class="imtArea_378"><span class="imtArea_379"><mark class="persName">Charibert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Caribert Ier</b> (520 — 567)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (561-567)<br/></span></mark> l’aîné, sans couronne - il est décédé (vers1100-1112)
+ –<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_380">et devant lui <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> couronné qui lui succède (vers 1113)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_381">entendent les remontrances de l’évêque <mark class="persName">saint Germain<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Germain de Paris, saint</b> (496 — 28/05/576)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Paris</span></mark> (vers 1100, 1101),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
alors que dans le texte il ne tance que le premier. Le second, mains doigts croisés,
écoute sans tenir compte du propos, ce que l’auteur reproche au premier (vers 1112).
La raison de l’admonition : leur lubricité, vice maudit (vers 1103, 1119, 1121,
1131-1133) se devine indirectement par l’arrivée de deux futures reines. Elle traduit
l’efficacité, au demeurant relative, de la parole du saint sur les deux autres
- frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_382">Brunehaut (vers 1150-1151) en robe rose arrive la première,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_383">derrière elle son époux Sigebert Ier<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_384">et à ses côtés sa sœur aînée Galswinthe que le texte ne mentionne pas encore car elle épouse
- Chilpéric Ier plus tard. Elle est représentée bras croisés, comme une
+ frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_382"><mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> (vers 1150-1151) en robe rose arrive la première,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_383">derrière elle son époux <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> Ier<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_384">et à ses côtés sa sœur aînée <mark class="persName">Galswinthe<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Galswinthe</b> (540 — 568)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (567-568)<br/><span class="hr-short"> </span>Reine de Neustrie</span></mark> que le texte ne mentionne pas encore car elle épouse
+ <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> plus tard. Elle est représentée bras croisés, comme une
morte : elle va être assassinée par son mari, ce que le programme choisit de ne pas
montrer, à la différence de nombre d’exemplaires des Grandes Chroniques de
- France.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_385">Gogon
+ France.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_385"><mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>
a posé une main sur son épaule : il l’escorte, alors que le texte indique que c’est
- Brunehaut dont il a négocié le mariage
+ <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> dont il a négocié le mariage
(vers 1123-1124). Escorter l’aînée, épouse exemplaire et martyre est sans doute plus
valorisant.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_386">Le gouverneur du palais pose l’autre
- main sur le jeune Childebert II qui
- prie. L’image se dissocie du texte qui n’en dit rien. Gogon est son nutricus, son tuteur, il vit près de lui. Chargé de son
- éducation, il exerce la régence à la mort de Sigebert
- Ier pendant six ans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La seconde
+ main sur le jeune <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark> qui
+ prie. L’image se dissocie du texte qui n’en dit rien. <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark> est son nutricus, son tuteur, il vit près de lui. Chargé de son
+ éducation, il exerce la régence à la mort de <mark class="persName">Sigebert
+ Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> pendant six ans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La seconde
scène intervient dans une salle du palais. Le peintre puise dans le répertoire
renaissant pour en dire la richesse et la beauté (médaillons de marbre, moulures..).
- <span class="imtArea_387">Brunehaut sans
+ <span class="imtArea_387"><mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> sans
couronne, revêtue d’une robe rose comme précédemment, donne ordre de
- l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_388">Sigebert,
+ l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_388"><mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>,
couronné, en robe bleue, paludamentum gris et toque rose est au centre de la pièce.
Il se tourne vers elle : approuvant à tort (main gauche) son discours, et montre son
- hostilité à Gogon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_389">Le maire du palais (vers1127), a un costume luxueux, qui dit
+ hostilité à <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_389">Le maire du palais (vers1127), a un costume luxueux, qui dit
le prestige de son activité : il est vêtu d’un court manteau noir doublé d’hermine
sur une robe de brocart or et botté. Il a mis un genou à terre et s’est décoiffé pour
s’adresser au roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_390">Sur le seuil du palais, à son
départ, il est surpris par les assassins, à la solde de la reine (d’où le bleu sur
leurs vêtements) et tombe, étranglé par un lacet (vers 1254-1256).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_391">Un témoin qui représente l’opinion de beaucoup (vers 1258)
- regarde le couple royal et déplore l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Sigebert Ier,
+ regarde le couple royal et déplore l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Sigebert Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>,
abusé par le discours de sa femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant
comte
(vers 1258) Le discours politique et moral sur la puissance royale sans limite et
@@ -407,22 +412,22 @@
à son épouse. Princesse wisigothique, élevée à la romaine, elle entend jouer un rôle
politique fort d’où sa haine à l’endroit du maire du palais dont la réputation fait
ombrage au couple. Un siècle plus tard, les jeux sont faits en faveur de l’aristocratie.
- Ici le menton un peu empâté et le nez évoquent peut-être Anne de Beaujeu dont le triptyque par Jean Hey, le Maître de Moulins conserve le portrait et
- que Louise de Savoie n’apprécie
+ Ici le menton un peu empâté et le nez évoquent peut-être <mark class="persName">Anne de Beaujeu<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> dont le triptyque par <mark class="persName">Jean Hey<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, le Maître de Moulins conserve le portrait et
+ que <mark class="persName">Louise de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> n’apprécie
pas.</p>
<hr data-img-id="f92">
<p><span class="imtArea_392 imtArea_393">Le cadre monochrome oppose les montants du
portique. A gauche, deux colonnes jumelées et superposées sont à l’image du pouvoir
- partagé entre Chilpéric et Fredegonde, celle du bas en avant plan s’orne de
+ partagé entre <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, celle du bas en avant plan s’orne de
végétaux et d’un visage de face. De l’autre côté, deux pilastres superposés,
- reprennent pour Sigebert sur leurs
+ reprennent pour <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> sur leurs
panneaux le motif de la cordelière. Cette dernière court sur le sommet de l’arc
déprimé qui couronne l’ensemble en prenant appui de manière symétrique sur deux vases
- et des acanthes. Elle s’enroule à gauche au niveau de Frédégonde à droite au niveau de la tente de Sigebert. En bas deux acanthes sortent de la
+ et des acanthes. Elle s’enroule à gauche au niveau de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> à droite au niveau de la tente de <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>. En bas deux acanthes sortent de la
bouche d’un visage de face.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ici utilise une composition complexe. La
lecture, qui se fait d’abord par le registre inférieur de droite à gauche, met en
évidence le siège et la préparation de l’attentat. <span class="imtArea_394">Elle
- souligne la situation désespérée de Tournai, où Chilpéric et son épouse se sont réfugiés (vers 1762). Une partie de la
+ souligne la situation désespérée de Tournai, où <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et son épouse se sont réfugiés (vers 1762). Une partie de la
ville est représentée, rive gauche, site de la première implantation romaine, elle
occupe les quatre cinquièmes de la hauteur de l’image s’étend autour de l’axe
central : une tour ronde d’angle surmontée d’un dôme dorée. <span class="imtArea_395">L’Escaut qui traverse la ville est représenté ici coulant
@@ -432,25 +437,25 @@
distinguer deux étapes de la construction. Au premier plan, suivant les sources
écrites qui évoquent les murs en pierre de l’enceinte romaine une courtine en opus
incertum dotée d’un mâchicoulis et de canonnières. <span class="imtArea_396">Face
- au camp de Sigebert une double enceinte
+ au camp de <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> une double enceinte
est commandée par une tour carrée occupée par des défenseurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_397">La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame au toit
d’ardoise et son imposante tour clocher (en fait au-dessus du transept) sans
toutefois les quatre tourelles d’angle pour signifier au lecteur qu’il s’agit là
d’un état ancien.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_398 imtArea_399">Le peintre
- distingue deux quartiers : l’un, derrière Fredegonde, constitué de deux maisons en pierre et l’autre, après
+ distingue deux quartiers : l’un, derrière <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, constitué de deux maisons en pierre et l’autre, après
la porte et le pont Notre-Dame, de quatre maisons en pans de bois de belle hauteur
qui rappelle la richesse et la puissance de sa bourgeoisie.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_400">La moitié de la ville est encerclée (v.1767-1768) : au premier
plan une batterie de six pièces d’artillerie mobiles, avec servant d’artillerie, a
- déjà endommagé la courtine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Malgré l’avertissement de Germain qui l’avertit de ne pas « mectre main
- au propre sang » de son frère (v.1805-1808), <span class="imtArea_401">Sigebert, roi d’Austrasie, dirige le siège :
+ déjà endommagé la courtine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Malgré l’avertissement de <mark class="persName">Germain<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Germain de Paris, saint</b> (496 — 28/05/576)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Paris</span></mark> qui l’avertit de ne pas « mectre main
+ au propre sang » de son frère (v.1805-1808), <span class="imtArea_401"><mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>, roi d’Austrasie, dirige le siège :
couronné, en tunique bleue sur son armure dorée, botté, il tient un bâton de
commandement et désigne la ville au capitaine à sa droite, visage découvert comme
le
roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_402">Leurs troupes en armure complète et armées de
lance sont rangées sous un étendard de gueule au solifuge d’or (ils ne sont pas
- encore chrétiens), préfigure du soleil, un des emblèmes de François Ier qui fait
+ encore chrétiens), préfigure du soleil, un des emblèmes de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> qui fait
frapper des écus avec ce motif et qui est, pour ses thuriféraires, un second soleil
- encore en 1538.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_403">Dans la ville, Fredegonde, ancienne esclave devenue reine, en
+ encore en 1538.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_403">Dans la ville, <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, ancienne esclave devenue reine, en
robe or aux manches ourlées d’hermine, prépare l’assassinat. Elle est en marche, pour
signifier qu’elle a l’initiative de l’attentat (v.1771,1772). Les sourcils arrondis,
le regard en coin contribuent à l’expressivité du visage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_404">Elle prend à part (v.1775) les sicaires, qualifiés de
@@ -461,48 +466,48 @@
malheureux, qui risquent leur vie et la damnation, ont été trompés (v.1789-1790) :
la
reine leur promet s’ils sont tués de faire des fondations pieuses pour obtenir leur
- pardon, ce sont donc de bons chrétiens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Fredegonde a décidé seule de retourner la
- situation, alors que les armes ont été favorables à Sigebert. Dans le registre supérieur la composition est circulaire de
+ pardon, ce sont donc de bons chrétiens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> a décidé seule de retourner la
+ situation, alors que les armes ont été favorables à <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>. Dans le registre supérieur la composition est circulaire de
droite à gauche : l’assassinat, le massacre des assassins, puis en bas de gauche à
- droite la sortie de Chilpéric, annonce de la
+ droite la sortie de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, annonce de la
victoire permise par le crime. Sur un fond de paysage très vallonné, le ciel clair
ne
laisse pas deviner que la scène intervient de nuit et fait contraste avec le
- déchaînement de violence dans le camp de Sigebert. <span class="imtArea_405">Il est composé de huit pavillons
+ déchaînement de violence dans le camp de <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>. <span class="imtArea_405">Il est composé de huit pavillons
somptueux, trois rouge, quatre gris, brodés d’or avec boule sommitale. Ils sont
disposés par groupes de trois. Une foule considérable de combattants, tous en armure
se presse entre les tentes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_406">Sous un gonfanon vermeil au solifuge d’or, la tente royale
rectangulaire est rose doublée de gris. Ses pans s’ouvrent sur le lit : la
courtepointe bleue semé d’annelet blanc et les draps sont souillés du sang de
- Sigebert, frappé au front d’une
+ <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>, frappé au front d’une
blessure mortelle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_407">Deux gardes au statut inégal,
alertés par les cris, sont intervenus aussitôt. Les assassins gisent déjà au sol avec
leurs épées, ils ont été découpés comme de la chair à pâté, dit le texte (v.
1799-1802). Ils sont identifiables par leurs vêtements civils, qui traduisent aussi
le caractère suicidaire de l’opération spéciale. L’auteur ne précise pas qu’ils ont
- tué Sigebert avec des scramasaxes
+ tué <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> avec des scramasaxes
empoisonnés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le reste de l’armée n’a pas eu le temps d’intervenir. <span class="imtArea_408">Un troisième garde visage découvert bouche ouverte évoque le
grand bruit (v.1815-1822) suscité par l’attentat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le tumulte alerte les
- assiégés (v.1821-1828), qui réagissent. <span class="imtArea_409">Chilpéric Ier de
- Neustrie, roi débauché, sous l’emprise de son épouse, à la tête de sa
+ assiégés (v.1821-1828), qui réagissent. <span class="imtArea_409"><mark class="persName">Chilpéric Ier de
+ Neustrie<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, roi débauché, sous l’emprise de son épouse, à la tête de sa
cavalerie et devant un de ses généraux, sort de la ville, par la porte Notre-Dame.
Il
est en partie caché par la tour de l’entrée, mais son cheval blanc harnaché de bleu
ne laisse pas de doute sur son identification. Sans se contenter de l’annonce faite
- en riant par Fredegonde (v.1831-1832), il
+ en riant par <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> (v.1831-1832), il
ne lance cette sortie qu’après confirmation du décès de son frère : ainsi il n’est
pas associé à l’attentat qu’il n’a peut-être pas souhaité ni organisé.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_410">Il se dirige aussitôt (v1836-1837) vers l’armée du défunt
suscitant la surprise d’un capitaine ennemi au premier rang et de haute
- stature.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Fredegonde (545-597), ancienne esclave
+ stature.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> (545-597), ancienne esclave
ambitieuse et sanguinaire, par rejet social devient un contre-modèle idéal. Elle
- pratique la trahison et use de violence comme Brunehaut sa rivale (534-613) certes mais s’en distingue par son mobile
+ pratique la trahison et use de violence comme <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> sa rivale (534-613) certes mais s’en distingue par son mobile
qui se limite à son aventure personnelle, maintenir sa situation à tout prix et sa
perversité. Au début du XVIe siècle, la tension entre ce qui relève du privé et du
public colore les régicides mérovingiens et en renouvelle l’intérêt.</p>
<hr data-img-id="f103">
<p><span class="imtArea_185 imtArea_186">Le cadre est surmonté d’un arc déprimé et
d’une cordelière à nœuds. Elle s’arrête au niveau de la toiture de Saint-Martin de
- Tours et à droite se prolonge jusqu’au gonfanon de l’armée de Chilpéric Ier. Le
+ Tours et à droite se prolonge jusqu’au gonfanon de l’armée de <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>. Le
portique comprend une colonne, un pilastre orné d’un médaillon et de panneaux au
décor renaissance (candélabre, cassolette, végétaux, oiseaux), en bas du cadre trois
motifs d’acanthe. Le peintre attire l’attention sur le roi et approuve son
@@ -524,11 +529,11 @@
cavalerie lourde, supérieure en nombre, un général équipé comme les précédents.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_190">Pour la deuxième fois dans le volume apparaît l’église de
Saint-Martin de Tours, elle est décrite différemment : la tour sur le transept
présente moins d’ouverture, surtout le bâtiment est flanqué d’une tour (celle sud
- construite en 1014) construction plus récente, idée que Pichore traduit en ajoutant au premier étage, une meurtrière et une
+ construite en 1014) construction plus récente, idée que <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> traduit en ajoutant au premier étage, une meurtrière et une
canonnière, au second sur chaque face un médaillon rose-orangé, au-dessus une
plate-forme avec créneau et machicoulis sur contreforts et un lanterneau de forme
hexagonale. Le toit de l’église et celui de la tour du transept sont en bois, ce que
- rapporte Robert Gaguin, pour évoquer le
+ rapporte <mark class="persName">Robert Gaguin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gaguin, Robert</b> (1434 — 22/05/1501)<span class="hr-short"> </span>Philosophe et historien français</span></mark>, pour évoquer le
premier édicule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_191">Un tiers de l’image utilise le
procédé de la mansion, pour montrer l’intérieur de l’église, où se déroule une
première scène. Le peintre insiste sur la qualité du décor intérieur : sol carrelé,
@@ -536,31 +541,31 @@
prolongé par un petit rideau gris, nappe blanche et devant d’autel bleu. En arrière
plan, deux fenêtres sont là pour les 52 fenêtres du bâtiment et deux colonnes de
marbre sur les 120 existantes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192 imtArea_193">En fait
- il y a ici confusion de deux moments. Dans un premier temps le couple Mérovée II-Brunehaut s’est réfugié selon Robert
- Gaguin dans le temple de Saint-Martin de Rouen. Ici le texte indique
- Saint-Martin de Tours (vers 2060, 2067) où Mérovée
- II se réfugie seul bien après. Le peintre suit le texte, les époux sont
- poureux : visages tournés vers la gauche comme pour fuir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_193">Brunehaut, sans
+ il y a ici confusion de deux moments. Dans un premier temps le couple <mark class="persName">Mérovée II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark>-<mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> s’est réfugié selon <mark class="persName">Robert
+ Gaguin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gaguin, Robert</b> (1434 — 22/05/1501)<span class="hr-short"> </span>Philosophe et historien français</span></mark> dans le temple de Saint-Martin de Rouen. Ici le texte indique
+ Saint-Martin de Tours (vers 2060, 2067) où <mark class="persName">Mérovée
+ II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark> se réfugie seul bien après. Le peintre suit le texte, les époux sont
+ poureux : visages tournés vers la gauche comme pour fuir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_193"><mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, sans
couronne, a les mains jointes doigts croisés geste d’intense supplication et les
genoux semi-fléchis. Elle est en longue robe rose aux grandes manches ourlées de
fourrure tachetée (péjorative), sur ses cheveux blonds un voile noir brodé
- d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192">Mérovée
- II au visage juvénile, fils aîné de Chilpéric, prince héritier en a les attributs. Coiffé d’un chapeau
+ d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192"><mark class="persName">Mérovée
+ II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark> au visage juvénile, fils aîné de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, prince héritier en a les attributs. Coiffé d’un chapeau
rose-rouge avec un affiquet il porte une tunique grise au col d’hermine dont les
larges manches ont glissé sur le bras découvrant une chemise pourpre. Les chausses
sont bleues pour rappeler son appartenance à la famille royale et son statut. Ses
bras sont croisés sur la poitrine, geste d’acceptation de la situation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_194">La deuxième scène se situe dans un espace de transition : le
seuil. L’arc de l’entrée surmonté de fleurs de lys, repose sur deux colonnes
- torsadées (symbole de la perversité de la reine, tante et épouse de Mérovée). Les voussures et le décor intérieur sont
+ torsadées (symbole de la perversité de la reine, tante et épouse de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark>). Les voussures et le décor intérieur sont
renaissants avec médaillon de marbre rose, corniche cannelée. L’image dynamique est
pleine de mouvement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_195">La reine est en train de
sortir, penchée en avant, de la main elle indique qu’elle va suivre son mari et
- regarde Chilpéric Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La soumission intervient au bas des marches, sur le sol
+ regarde <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La soumission intervient au bas des marches, sur le sol
de terre battue, le caractère contraint est souligné par le dispositif des troupes.
- <span class="imtArea_196">Mérovée II a une
+ <span class="imtArea_196"><mark class="persName">Mérovée II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark> a une
tunique plus courte pour montrer son genou à terre. Il s’est découvert, sa main
touche celle du roi. L’accent est mis sur sa chevelure châtain foncé, qui rappelle
- indirectement qu’il est ensuite tonsuré pour se réfugier dans l’abbaye.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_197">Chilpéric Ier sur un cheval blanc, est en civil :
+ indirectement qu’il est ensuite tonsuré pour se réfugier dans l’abbaye.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_197"><mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> sur un cheval blanc, est en civil :
chaussé de bottes de cuir souple, sur des chausses bleues et vêtu d’une tunique
dorée. Alors que son fils a un large col d’hermine sur les épaules, lui en a un bleu
et sur son chapeau à rebras noir une couronne à courts fleurons. Visage fermé, il
@@ -568,14 +573,14 @@
penche pour prendre la main de son fils qui pleure. Le bon accueil que le roi réserve
au couple n’a qu’un temps.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_198">Sur le même axe
intervient l’épilogue après être sorti de la franchise de l’église de Tours,
- Mérovée part loin avec une petite
+ <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark> part loin avec une petite
assemblée en Champagne. Sur fond de paysage de collines avec forteresse sommitale,
la
scène intervient dans une plaine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_199">À droite, le
fugitif est fait prisonnier <span class="imtArea_200">par le chef sur un cheval
blanc d’une cavalerie<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, armée régulière dont rien dans le texte n’indique
l’appartenance. Incestueux, révolté contre son père, qu’il a affronté en armes et
- défroqué, Mérovée, visière de son bacinet
+ défroqué, <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark>, visière de son bacinet
levée, est désormais déprécié par ses lèvres charnues et son gros nez.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Cinq
combattants, ses compagnons sont derrière lui à la lisière de la forêt, le premier
a les
@@ -601,8 +606,8 @@
dragons entrelacés, pour les séparer dessinant un omega de chaque côté, les bêtes
sont gueules ouvertes, langue sortie. Leur appendice caudal se transforme en
cordelière à nœuds. À gauche, elle s’enroule autour du pilastre, disparaît pour
- réapparaître plusieurs fois dans l’image, au niveau de Praetextatus, à droite une autre descend parallèle à la colonne
- jusqu’à Chilpéric. Une plaque bleue sur
+ réapparaître plusieurs fois dans l’image, au niveau de <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, à droite une autre descend parallèle à la colonne
+ jusqu’à <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>. Une plaque bleue sur
le haut du portique est ornée d’une douzaine de motifs renaissants. Deux panneaux
bleus et deux gris clair décorent aussi le pilastre. En bas au centre un visage de
face porte une couronne fermée impériale, deux branches d’acanthe en sortent et
@@ -612,7 +617,7 @@
une fenêtre et par le portail ouvert sur le porche. Le site est vallonné Le paysage
naturel autour de la capitale est constitué dans le lointain de collines avec
forteresses sommitales ou couronnées de bois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le cinquième Concile de Paris,
- qui en 576 (577) juge Praetextatus évêque de
+ qui en 576 (577) juge <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark> évêque de
Rouen, réunit 45 prélats. Il n’est pas possible de savoir s’il s’agit d’un concile
provincial, métropolitain, interprovincial, ou national. La fonction d’un évêque est
viagère et il ne peut être déplacé à volonté à la différence d’un agent du roi. Gênants
@@ -620,7 +625,7 @@
à
la fois les trois sessions du concile et les négociations qui interviennent dans
l’intervalle. <span class="imtArea_213">Dans l’image, il y a unité de lieu, en
- l’occurrence la Basilique de l’apôtre Pierre. Le peintre ne s’attarde pas sur les éléments subsistant de
+ l’occurrence la Basilique de l’apôtre <mark class="persName">Pierre<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Pierre, saint</b> (Ier siècle avant J.C. — entre 64 et 68)<span class="hr-short"> </span>Apôtre du Christ et premier pape de l'Église catholique</span></mark>. Le peintre ne s’attarde pas sur les éléments subsistant de
l’édifice primitif au XVIe siècle cinq chapiteaux de marbre blanc et quatre colonnes
antiques de marbre noir. Il rend compte du prestige de l’établissement, en le dotant
d’un décor renaissant. Pour la composition il utilise le nombre d’or. Le quart
@@ -645,9 +650,9 @@
au-dessus du corps du Christ et comme celui au-dessus du roi très chrétien,
fontaine de justice, lors de lit de justice en la chambre du
Parlement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Alors que la tenture est aux armes du roi azur semé de fleurs
- de lis or (en rang) Chilpéric Ier est exclu de cet espace sacralisé. Il en va de même pour le
+ de lis or (en rang) <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> est exclu de cet espace sacralisé. Il en va de même pour le
cortège d’une demi-douzaine d’hommes qui s’étire du porche à l’entrée de la nef. Les
- accusations de Frédégonde, reprises par son
+ accusations de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, reprises par son
époux, qui expliquent la mise en jugement de l’évêque n’apparaissent pas. L’image
en
évoque le motif par la situation des personnages, leur position et leur geste et ce
@@ -672,19 +677,19 @@
représenté deux fois. <span class=" imtArea_216 imtArea_218 imtArea_219 imtArea_220 imtArea_221 imtArea_222">Les sept prélats ont le même costume. Une robe talaire ample qui couvre le corps
cache les pieds. Le choix des couleurs répond des considérations esthétiques
(alternance chromatique), mais pas seulement. Elle est en tissu gris aux reflets
- dorés pour Praetextatus, un de ses
- collègues assis partisan du roi et celui qui relève Chilpéric. Elle est rose pour trois autres : un assis favorable au
+ dorés pour <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, un de ses
+ collègues assis partisan du roi et celui qui relève <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>. Elle est rose pour trois autres : un assis favorable au
roi, un nu-tête qui le rallie et un debout. Par-dessus se trouvent un surplis (aube
blanche raccourcie) et sur les épaules un camail, courte pélerine pourvu d’une
- capuche. Quatre camails sont marron clair dont celui de Praetextatus, deux gris dont un sur un opposant au
- roi qui débat avec ses collègues. Celui de Grégoire de Tours est rose. Les prélats sont coiffés de toques qui se
+ capuche. Quatre camails sont marron clair dont celui de <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, deux gris dont un sur un opposant au
+ roi qui débat avec ses collègues. Celui de <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> est rose. Les prélats sont coiffés de toques qui se
distinguent de celles du roi et des courtisans plus plates et volumineuses. Compte
- tenu des corrélations, le prélat assis coiffé de rose est peut-être Ragnemodus de Paris, dit Rucco et celui
- qui relève le roi Bertrammus de
- Bordeaux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ne montre pas la première session, lors de
+ tenu des corrélations, le prélat assis coiffé de rose est peut-être <mark class="persName">Ragnemodus de Paris, dit Rucco<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et celui
+ qui relève le roi <mark class="persName">Bertrammus de
+ Bordeaux<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ne montre pas la première session, lors de
laquelle l’accusation d’homicide et de vol est portée, la multitude des Francs de
colère
- voulant briser les portes pour lapider Praetextatus. Le peintre retient de la deuxième session trois moments
+ voulant briser les portes pour lapider <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>. Le peintre retient de la deuxième session trois moments
forts.<span class="imtArea_216">D’abord celui où le prélat circonvenu s’adressant
au roi se reconnaît coupable et demande la miséricorde royale. Au premier plan, deux
genoux à terre, les mains jointes en position de suppliant, il regarde le roi avec
@@ -695,13 +700,13 @@
manches doublées d’hermine et un manteau gris il a revêtu le grand manteau héraldique
(une chape).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_218 imtArea_219">Troisième moment, deux
prélats, représentatifs des deux camps en présence, se précipitent pour le relever.
- Le premier tête nue a été un soutien de Praetextatus, il tend avec déférence au roi son chapeau noir. A ses
+ Le premier tête nue a été un soutien de <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, il tend avec déférence au roi son chapeau noir. A ses
côtés, un partisan du roi, vient l’aider à se relever.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi se retire
ensuite, envoie une bulle aux prélats, précisant son droit. Intervient alors la
- troisième session : un grand débat, le texte n’indique pas la présence du roi. Praetextatus est chassé du concile, Chilpéric le fait aussitôt arrêter. <span class="imtArea_220">Ici devant le rideau du baldaquin deux prélats assis montrent
+ troisième session : un grand débat, le texte n’indique pas la présence du roi. <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark> est chassé du concile, <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> le fait aussitôt arrêter. <span class="imtArea_220">Ici devant le rideau du baldaquin deux prélats assis montrent
de la main droite qu’ils adhérent au point de vue royal.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_221">Un partisan du camp adverse s’est levé et se tourne vers son
voisin pour débattre, pointant du doigt la scène qui s’est déroulée sous leurs
- yeux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_222">A ses côtés la haute stature de Grégoire de Tours se détache, hommage à
+ yeux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_222">A ses côtés la haute stature de <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> se détache, hommage à
l’historien et à son rôle de premier opposant au roi. Il défend le for ecclésiastique
Ses cheveux sont plus longs que ceux des autres prélats. La position des mains
indique le caractère dramatique de sa situation, son incapacité d’agir. A côté de
@@ -709,7 +714,7 @@
main droite, un gant gris est peut-être déjà symbole de pureté, de noblesse (mais
les
gants épiscopaux sont blancs), en tous cas retirer ses gants devant le roi est une
- marque de respect à l’égard de la Couronne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_223">Chilpéric Ier lui présente son argumentaire et main gauche en pronation,
+ marque de respect à l’égard de la Couronne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_223"><mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> lui présente son argumentaire et main gauche en pronation,
rappelle son préjudice. Le visage est juvénile, le costume royal, robe or, ample
manteau gris doublé d’hermine comme le col et des chausses bleues, derrière lui dans
l’entrée ou sous le porche, la cour.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_224">Un peu en
@@ -717,8 +722,8 @@
manteau rose doublé de fourrure tachetée : il fait partie des flatteurs qui poussent
le roi à s’imposer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_225">A ses côtés un personnage de
haute stature, toque rose sur cheveux gris, en cuirasse dorée sous un manteau bleu
- doublé de noir, s’indigne. Furieux contre Grégoire de Tours, il pointe la sortie. Il représente les leudes, qui
- après avoir réagi violemment contre Praetextatus, persistent dans leur hostilité à l’égard de prélats trop
+ doublé de noir, s’indigne. Furieux contre <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark>, il pointe la sortie. Il représente les leudes, qui
+ après avoir réagi violemment contre <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, persistent dans leur hostilité à l’égard de prélats trop
indépendants.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_226">Derrière lui un autre a la même
expression de mécontentement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte après la condamnation de l’évêque,
décrit son arrestation. L’image dit autre chose, elle montre le roi acceptant de
@@ -733,8 +738,8 @@
et
leur demande justice, ce qui les retourne en sa faveur, un débat qui se prolonge avec
le
- chef de ses opposants, Grégoire de
- Tours, quand les grands demeurent hostiles.</p>
+ chef de ses opposants, <mark class="persName">Grégoire de
+ Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark>, quand les grands demeurent hostiles.</p>
<hr data-img-id="f138">
<p><span class="imtArea_227 imtArea_228">La partie la plus valorisante du cadre est
du côté de la sanction naturelle des agissements du roi. La cordelière s’arrête à
@@ -751,9 +756,9 @@
n’est
pas géographique et ne suit pas tout à fait le texte. Le ciel occupe moins d’un
cinquième de l’image. <span class="imtArea_229">Deux trains de nuages gris-noirs sont
- au-dessus du palais de Chilpéric.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_230">La perspective atmosphérique
+ au-dessus du palais de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_230">La perspective atmosphérique
de plus en plus claire vers la droite donne aussi le sens de l’écoulement du fleuve
- grossi (en fait il en évoque plusieurs).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Pichore donne un catalogue des catastrophes
+ grossi (en fait il en évoque plusieurs).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> donne un catalogue des catastrophes
naturelles, par type. <span class="imtArea_231">A gauche, une place forte à l’enceinte
quarrée, cernée par les eaux, est frappée par la foudre suscitant un incendie. Le
texte indique que Bordeaux est frappée par une grande et horrible foudre qui consume
@@ -791,14 +796,14 @@
vert. Le carrelage déborde sur le devant du palais, sur une terrasse prolongée par
trois marches. <span class="imtArea_238">Un muret avec un lion de pierre assis,
attire le regard sur la plaque qui l’orne. Elle évoque la dernière calamité la
- « peste », qui a enlevé les trois fils de Chilpéric et de Frédégonde. La plaque funéraire
+ « peste », qui a enlevé les trois fils de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>. La plaque funéraire
est une sorte de cénotaphe où domine un décor végétal, trois fleurs fanées, une
coupe plate, puis entre deux branches comme des ailes un visage d’enfant de face,
pupilles vers la gauche et coiffé d’une couronne d’or, sous un ensemble ternaire
feuilles de chêne, lys et acanthes : soit un seul visage, pour les trois frères
qui chacun à un moment donné s’est trouvé héritier du trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’autre muret
est décoré d’un médaillon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_239">De manière significative,
- le bas de la robe de Fredegondetouche la
+ le bas de la robe de <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>touche la
plaque, visuellement le lien est établi entre la mémoire des enfants récemment
décédés et la démarche de la reine, couronné car son chagrin la rachète en quelque
sorte. Le texte décrit longuement sa prise de conscience, ses remords, sa contrition.
@@ -810,7 +815,7 @@
dessus de la lèvre supérieure sont un peu flous pour évoquer les larmes, les lèvres
sont pales. A genoux, les mains aux doigts longs et fins jointes, elle regarde son
époux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_240">Le roi est assis sur un trône à haut dossier
- couvert d’un drap d’honneur héraldique. Chilpéric est vêtu d’un ample manteau doré doublé d’hermine qui
+ couvert d’un drap d’honneur héraldique. <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> est vêtu d’un ample manteau doré doublé d’hermine qui
s’ouvre sur une tunique noire. Il ne regarde pas son épouse mais à la suite de son
discours les catastrophes qui se sont abattues sur le royaume et affectent son
peuple. Le visage est rond le menton petit et la bouche sans couleur, il paraît
@@ -818,7 +823,7 @@
avec les lys du drap d’honneur, une manière de souligner l’éminence de sa fonction
à
défaut de celle du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_241">La main gauche tient un
- sceptre mince, orné d’un Christ en croix non de Charlemagne assis sur son trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La main dirigée vers son épouse
+ sceptre mince, orné d’un Christ en croix non de <mark class="persName">Charlemagne<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Charlemagne</b> (entre 06/04/742 et 06/04/748 — 01/02/814)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (13/10/768-01/02/814)<br/>Roi des Lombards (14/07/774-01/02/814)<br/>Empereur d'Occident (29/12/800-01/02/814)<br/>Duc de Bavière (?-?)<br/></span></mark> assis sur son trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La main dirigée vers son épouse
montre qu'il accepte sa supplique en forme de remontrances. Leur objet se devine par
le
regard porté sur les calamités qui sanctionnent son mauvais gouvernement.<span class="imtArea_242 imtArea_243">Le petit lion en pierre près du cénotaphe a les
@@ -828,8 +833,9 @@
<hr data-img-id="f155">
<p><span class="imtArea_244 imtArea_245">La décoration du cadre se concentre sur le
haut. Un fronton avec panneau triangulaire bleu rappelle que le récit concerne les
- « enfants » de Brunehaut, régnant de façon
- semblable sur des peuples jumeaux, la sœur du roi Childebert II ayant épousé le fils de Léovigild. Il est surmonté par une cordelière portée sur ses épaules
+ « enfants » de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, régnant de façon
+ semblable sur des peuples jumeaux, la sœur du roi <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark> ayant épousé le fils de <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark>. Il est surmonté par une cordelière portée sur ses épaules
par un putti assis de face qui tente de la tirer vers la gauche, à droite elle
s’entoure autour de la colonne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La composition utilise le nombre d’or et
l’image se lit de bas en haut : la fin tragique d’un fils révolté contre son père
@@ -837,24 +843,24 @@
le sort de sa veuve et de son fils. Le texte ne donne pas d’indication précise sur
les
lieux mais indique le jour de Pâques pour le meurtre, se trompe sur le nom du père,
- Hengilde au lieu de Léovigild. <span class="imtArea_246">Le peintre accorde une place majeure à la ville où Herménégilde est tué : Tarragone. Capitale
+ Hengilde au lieu de <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark>. <span class="imtArea_246">Le peintre accorde une place majeure à la ville où <mark class="persName">Herménégilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Herménégilde</b> (564 — 13/04/585)<span class="hr-short"> </span>Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique</span></mark> est tué : Tarragone. Capitale
d’une ancienne province romaine, où ont résidé trois empereurs romains, elle comprend
sous les Wisigoths toute une partie de la péninsule ibérique, deux dômes dorés
- rappellent ce passé impérial. Pichore tente
+ rappellent ce passé impérial. <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> tente
d’en donner une vue semi panoramique, sans montrer le port ni la cathédrale. Il
retient ses imposantes murailles et le forum. Le plan de la ville se devine mal,
l’enceinte s’interrompt sur deux côtés, son organisation autour du forum sur des
terrasses artificielles est à peine suggérée à droite par un tracé en
zig-zag.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_247 imtArea_248 imtArea_249">Le peintre met
l’accent sur les éléments architecturaux essentiels au récit : la porte par laquelle
- est arrivé Léovigild, la prison et la
+ est arrivé <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark>, la prison et la
porte par où Ingonde et son fils fuient la ville. La première a un décor renaissant
à
peu de distance de la prison qui domine la ville.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_249">La
tour hexagonale a cinq niveaux, le premier est surmonté d’un chemin de ronde couvert
avec créneaux sur machicoulis, indiquant qu’elle est bien défendue. Le second étage,
nécessaire pour évoquer a contrario l’idée d’un surcroît de mauvais traitement avec
- enfermement d’Herménégilde au plus
+ enfermement d’<mark class="persName">Herménégilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Herménégilde</b> (564 — 13/04/585)<span class="hr-short"> </span>Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique</span></mark> au plus
profond de la geôle « dans une charte obscure ». Il est plus petit est pourvu du même
dispositif défensif non couvert, autour du dôme doré, faste impérial, au-dessus une
lanterne et un lanterneau de style gothique très ajourée qui laisse voir une cloche.
@@ -865,7 +871,7 @@
qui de manière caractéristique est ornée d’un médaillon pourpre derrière le saint
et
de carreaux comme éclairés par sa présence.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_250">La
- figure monumentale de Léovigild en occupe
+ figure monumentale de <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark> en occupe
la moitié. Le peintre insiste sur son costume royal. Le souverain porte une couronne
sur une toque d’hermine, la fourrure se retrouve sur le col et la doublure de sa
robe. Cette dernière est en épais tissu doré très longue et ceinturée d’une écharpe
@@ -877,19 +883,20 @@
allongé et doté à l’arrière d’un pic. Cette arme de guerre entre ses mains un jour
de
fête de Pâques ruine l’idée d’une visite pacifique : il y a préméditation. En fait
- Léovigild a fait assassiner son
+ <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark> a fait assassiner son
fils.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_251">Le crâne fendu est couvert de sang et
constitue comme une couronne, celle du martyr et coule sur la joue gauche, tache le
haut du col d’hermine. Il a mis un genou à terre, mains jointes, pour supplier son
père. Il n’a pas de fers aux pieds et aux mains, rien ne rappelle qu’il est en piteux
état du fait des conditions très douloureuses de sa captivité, soit une atténuation.
- Pour Pichore le caractère sordide du meurtre
- est incompatible avec la majesté royale. Herménégilde est blond, terrorisé, pâle et sourcils levés. Ses
+ Pour <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> le caractère sordide du meurtre
+ est incompatible avec la majesté royale. <mark class="persName">Herménégilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Herménégilde</b> (564 — 13/04/585)<span class="hr-short"> </span>Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique</span></mark> est blond, terrorisé, pâle et sourcils levés. Ses
chausses grises, sa tunique courte rose ceinturée indique son statut princier
d’héritier. Marié à une princesse franque et converti, il a voulu détrôner son père
arien en jouant sur le séparatisme de la Bétique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_252">La
- deuxième scène, la capture par les Byzantins d’Ingonde sa veuve et de son fils
- Athanagild fuyant
+ deuxième scène, la capture par les Byzantins d’<mark class="persName">Ingonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Ingonthe</b> (567 — 585)<span class="hr-100"> </span>Princesse franque (567-585)<br/><span class="hr-short"> </span>Princesse franque épouse du prince wisigoth d'Espagne
+ Herménégild</span></mark> sa veuve et de son fils
+ <mark class="persName">Athanagild<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> fuyant
vers la France, se déroule sur fond de paysage de collines escarpées portant de forts
châteaux jusqu’à l’horizon sous un ciel clair. Elle n’occupe qu’une petite partie
de
@@ -918,53 +925,53 @@
<p>Le contraste entre la douceur du paysage et la sérénité du ciel souligne l’horreur
des scènes illustrées. <span class="imtArea_411 imtArea_41">Le cadre est surmonté
d’un arc déprimé, la cordelière supportée par deux vases pansus ne descend pas à
- gauche, sur la droite elle s’arrête au niveau de la geôle de Clovis II, le motif réapparaît sur le
+ gauche, sur la droite elle s’arrête au niveau de la geôle de <mark class="persName">Clovis II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark>, le motif réapparaît sur le
panneau du pilastre. Les montants du portique opposent à gauche, des chapiteaux
végétalisés, une colonne épaisse supportée par deux plus minces entre lesquelles
apparaît un décor bleu à candélabre or pour dire la légitimité du propriétaire du
palais héritier du trône, à droite un pilastre. En bas, trois hybrides renvoient aux
ignominies représentées : un diable ailé et aux oreilles pointues « la faulse
deablesse » (v3437) est encadré par deux autres à visage de face, triple
- condamnation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte insiste sur la longue habitude du vice de Fredegonde. Après la mort de ses fils (v. 3284-3285,
- 3290-3291) elle redoute que Clovis son beau-fils succède à Chilpéric (v 3293-3294) et se propose alors de
+ condamnation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte insiste sur la longue habitude du vice de <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>. Après la mort de ses fils (v. 3284-3285,
+ 3290-3291) elle redoute que Clovis son beau-fils succède à <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> (v 3293-3294) et se propose alors de
faire en sorte que le père haïsse son héritier (v 3296-3297). Elle l’accuse d’avoir
- fomenté la mort de ses enfants (v 3310-3311) avec l’aide de sa concubine Proserpine (v.3298) et de sa mère sorcière (v.
+ fomenté la mort de ses enfants (v 3310-3311) avec l’aide de sa concubine <mark class="persName">Proserpine<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Proserpine</b><span class="hr-short"> </span>Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers</span></mark> (v.3298) et de sa mère sorcière (v.
3303-3306). L’image suit le récit et se lit de bas en haut.<span class="imtArea_413">A
gauche, occupant les trois quarts de sa hauteur et le tiers de sa largeur, le
- somptueux palais de Clovis a un
+ somptueux palais de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark> a un
décor renaissant tant à l’extérieur qu’à l’intérieur médaillon avec sol de marbre,
corniche, moulure.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_414">Scène I, devant la porte,
- emplacement choisi pour « que Clovis eut tristesse » (v 3314-3318) un pieu a été planté et Proserpine est empalée : yeux fermés, morte. Elle
+ emplacement choisi pour « que <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark> eut tristesse » (v 3314-3318) un pieu a été planté et <mark class="persName">Proserpine<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Proserpine</b><span class="hr-short"> </span>Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers</span></mark> est empalée : yeux fermés, morte. Elle
a tenté de se tourner vers le palais les deux mains en pronation. La concubine à la
longue chevelure blonde (en cheveux car non mariée) a perdu son statut social et son
identité. Elle n’a plus qu’une chemise blanche, une humiliation équivalente à une
dénudation, remontée jusqu’au haut des cuisses et dégouttant de sang. La description
- effroyable ne correspond pas tout à fait à ce qui se fait en Russie sous Ivan III lors des exécutions collectives de révoltés
+ effroyable ne correspond pas tout à fait à ce qui se fait en Russie sous <mark class="persName">Ivan III<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> lors des exécutions collectives de révoltés
ou de déserteurs. Le supplice ne se pratique pas dans le royaume, il n’est connu que
- par l’Histoire ancienne de Bretagne : Acacius
+ par l’Histoire ancienne de Bretagne : <mark class="persName">Acacius<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
en 123 ou 128 venant avec 9000 hommes écraser des rebelles chrétiens, se convertit
et
- finit empâlé avec ses compagnons. Il est décrit de manière incertaine par Grégoire de Tours : Proserpine aurait été suspendue à un pieu, ou
+ finit empâlé avec ses compagnons. Il est décrit de manière incertaine par <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> : <mark class="persName">Proserpine<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Proserpine</b><span class="hr-short"> </span>Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers</span></mark> aurait été suspendue à un pieu, ou
aurait eu seulement la chevelure coupée.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_415">Sa mère,
- que Fredegonde a fait prisonnière (v.
+ que <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> a fait prisonnière (v.
3312, 3313) en même temps qu’elle, assiste à l’exécution, bras croisés cachés par
le
revers de ses manches, elle ne peut rien empêcher, sa robe grise, couleur
ambivalente, ici péjorative rappelle qu’elle est réputée sorcière (v.
- 3306).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_416">Fredegonde en donne l’ordre. Elle a pris l’initiative de l’exécution :
+ 3306).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_416"><mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> en donne l’ordre. Elle a pris l’initiative de l’exécution :
en marche elle soulève sa robe or doublée de blanc, qui laisse apparaître une chemise
- bleue : sans couronne, elle est cependant épouse de Chilpéric et reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_418">Scène II, dans le
- tiers central de la composition, Chilpéric ordonne de brûler la sorcière à l’instigation de Frédégonde : le roi reprend le geste de la reine,
+ bleue : sans couronne, elle est cependant épouse de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_418">Scène II, dans le
+ tiers central de la composition, <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> ordonne de brûler la sorcière à l’instigation de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> : le roi reprend le geste de la reine,
plus grande et devant lui.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre n’évoque pas les longues tortures qui ont
brisé l’accusée et sous lesquelles, elle avoue son rôle dans la mort des fils de la
- reine et celui de Clovis
+ reine et celui de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark>
commanditaire (v.3320-3328) L’auteur ajoute un plaidoyer contre la torture un topos
depuis le milieu du XIVe siècle Le peintre ne laisse pas deviner que sur le bûcher,
elle
se rétracte (v. 3334-3340). Le roi ne lui pardonne pas pour autant (v. 3350-3351),
ne
- change pas d’avis sur Clovis
- (3352-3353) et Fredegonde lui conserve son
+ change pas d’avis sur <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark>
+ (3352-3353) et <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> lui conserve son
hostilité. Le peintre n’évoque en rien les propos du prince qui se vante de grever
ses
ennemis à la mort de son père (v.3359).<span class="imtArea_419">La suppliciée,
@@ -973,35 +980,35 @@
enlève sa coiffe.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_420">Le bûcher est attisé par un
bourreau au service du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les flammes enveloppent la condamnée et lèchent
<span class="imtArea_421">le bas d’un bâtiment dans une forêt seule allusion au
- stratagème de Chilpéric contre son fils
- Clovis.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Ce dernier à la faveur
+ stratagème de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> contre son fils
+ <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Ce dernier à la faveur
d’une partie de chasse (v. 3372-3375), le fait arrêter, ligoter, après l’avoir revêtu
du
costume sale d’un maraud pour l’humilier (v. 3379-3384). Le peintre ne le montre pas
- livré à Fredegonde (v. 3385-3387) qui
+ livré à <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> (v. 3385-3387) qui
l’interroge et ne laisse pas deviner la réponse maladroite du prince qui se vante
d’avoir le soutien des grands (v.3396-3401) : de fait son existence même est une menace
pour sa marâtre qui risque de perdre le pouvoir.<span class="imtArea_422">Scène III,
- la reine l’a fait jeter dans un cul-de-basse-fosse (v. 3402-3403). Pichore en évoque la dureté par les solides barreaux
+ la reine l’a fait jeter dans un cul-de-basse-fosse (v. 3402-3403). <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> en évoque la dureté par les solides barreaux
des trois fenêtres qui éclairent la scène du crime.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le costume du prince
rappelle son statut d’héritier, il n’est pas celui dégradant qu’on lui a imposé.<span class="imtArea_423 imtArea_424">Les assassins le frappent, dont un sur le dos,
- avec des bâtons.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les diagonales soulignent le déchaînement de violence. <span class="imtArea_425">Clovis
+ avec des bâtons.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les diagonales soulignent le déchaînement de violence. <span class="imtArea_425"><mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark>
se retourne pour tenter de fuir, la main sur la poignée du couteau, que l’assassin
lui a laissé dans le ventre pour faire croire à un suicide. La position de l’arme
plantée du haut en bas confirmerait la mise en scène, elle n’est pas la plus efficace
et la plus courante - coup de bas en haut - pour tuer un adversaire. En ajoutant les
coups de bâton, le peintre lève l’ambiguïté.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ne décrit pas
- l’épilogue. Le père pour couvrir la honte, fait enterrer Clovis avec sa mère, sans verser une
- larme. Parmi les crimes de Frédégonde est
+ l’épilogue. Le père pour couvrir la honte, fait enterrer <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark> avec sa mère, sans verser une
+ larme. Parmi les crimes de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> est
retenu ici celui qui vise l’unique héritier du trône. Implacable, elle cherche à
l’atteindre moralement, à le discréditer, puis à l’éliminer. La composition la place
sur
- une ligne verticale qui aboutit à Clovis sans laisser de doute sur sa responsabilité dans les événements.
+ une ligne verticale qui aboutit à <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark> sans laisser de doute sur sa responsabilité dans les événements.
Le roi couronné discrètement y paraît sous l’influence de sa femme, aussi belle que
monstrueuse. L’auteur et le peintre reprennent la version la plus défavorable à la
reine
- celle de Grégoire de Tours, alors que
- Venance Fortunat décrit son immense
+ celle de <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark>, alors que
+ <mark class="persName">Venance Fortunat<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> décrit son immense
chagrin à la mort de ses enfants. De fait la réalité de son pouvoir dépend de sa
situation familiale et en particulier de la survie de ses fils et de l’affection de
son
@@ -1015,10 +1022,10 @@
putti ailé vers la gauche. Un autre de trois quarts dos pèse de tout son poids pour
la faire descendre au niveau du roi, tout en s’en écartant. Elle ne s’enroule pas
tout à fait autour des pilastres superposés avec panneaux au fin décor renaissant,
- bleu (Chilpéric est roi de Neustrie) puis
+ bleu (<mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> est roi de Neustrie) puis
gris, alternance chromatique qui joue avec celle du palais et le manteau héraldique
du roi, mis en valeur. En bas, la tête de fou est en accord avec la critique du texte
- à l’égard de Mumolus.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image se lit
+ à l’égard de <mark class="persName">Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image se lit
de haut en bas et la composition utilise le nombre d’or.<span class="imtArea_259 imtArea_260">Elle représente d’abord les signes : comète
barbue et nuage très noir avec pluie de sang annonciateurs de malheurs et d’une
peste. A l’horizon sous un ciel encore serein un paysage de collines et dans la
@@ -1032,7 +1039,8 @@
deuxième moitié du VIe siècle le royaume affaibli ne rend plus nécessaire une
capitale à la mode romaine, le roi ne réside plus à Paris, mais dans ses palais
ruraux. Ici il s’agit sans doute de Rueil devenu palais avec en 591 le baptême de
- Clotaire II.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_268">La plaine qui l’entoure ne comprend que deux arbres, notation
+ <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_268">La plaine qui l’entoure ne comprend que deux arbres, notation
révélatrice de l’économie d’ensemble : un dépouillé de ses branches (elles servent
de
verges) et un tronc coupé pour le poteau où est attaché le condamné.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_263 imtArea_264 imtArea_265 imtArea_266 imtArea_267">Le palais
@@ -1043,8 +1051,8 @@
portail monumental en bois doré avec ses pilastres et sur l’entablement un arc avec
un groupe sculpté végétal exubérant comportant une cordelière, petit clin d’œil du
peintre. Un troisième édifice inférieur par sa qualité est sans doute la prison où
- séjourne longuement le condamné Eunius
- Mumolus.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_269">Blond, attaché au poteau,
+ séjourne longuement le condamné <mark class="persName">Eunius
+ Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_269">Blond, attaché au poteau,
mains liées derrière et au niveau des chevilles, il est nu à l’exception du
perizonium, figure christique, il se tourne vers le groupe curial. Il a déjà reçu
des
@@ -1063,13 +1071,13 @@
le
bourreau, les deux autres plus jeunes étant ses acolytes. Le second, déprécié de
surcroît par des rayures noires, a le poing gauche fermé, il entame déjà la deuxième
- partie du supplice.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Mumolus est fustigé puis, plus grave, battu, ce
+ partie du supplice.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> est fustigé puis, plus grave, battu, ce
qui conduit à la mort. L’exécution intervient en présence de l’ordonnateur, de la
cour
mais sans public, une critique. Elle n’est pas achevée en raison de l’intervention
de la
- reine. Le texte souligne que Mumolus n’a pas
- voulu la mort du fils de Chilpéric, il
+ reine. Le texte souligne que <mark class="persName">Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> n’a pas
+ voulu la mort du fils de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, il
cherchait les bonnes grâces du roi.<span class="imtArea_273">Sortant du palais huit
personnages se devinent, ils regardent le supplice, le plus près du roi est aussi
le
@@ -1077,10 +1085,10 @@
roi au premier plan se distingue par sa couronne, sa robe dorée, ses chausses roses,
mais son manteau héraldique est sous le genou, la doublure et le col en fourrure
péjorative, pour condamner le caractère excessif du supplice. Il tient de la main
- gauche le sceptre de Charles V (orné d’une
- représentation de Charlemagne assis sur
+ gauche le sceptre de <mark class="persName">Charles V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (orné d’une
+ représentation de <mark class="persName">Charlemagne<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Charlemagne</b> (entre 06/04/742 et 06/04/748 — 01/02/814)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (13/10/768-01/02/814)<br/>Roi des Lombards (14/07/774-01/02/814)<br/>Empereur d'Occident (29/12/800-01/02/814)<br/>Duc de Bavière (?-?)<br/></span></mark> assis sur
son trône !), de la droite il accepte la demande présentée par la reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_275">Cette dernière deux genoux à terre, dans une longue robe grise
- et soyeuse, à la jupe ample, présente sa requête en faveur de Mumolus : cheveux blond vénitien, les yeux baignés
+ et soyeuse, à la jupe ample, présente sa requête en faveur de <mark class="persName">Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> : cheveux blond vénitien, les yeux baignés
de larmes, le nez et la bouche petits et bien dessinés, les mains trop grandes. Une
de ses grandes manches à revers d’hermine cache opportunément sa taille et deux
points marquent les mamelons de ses seins arrondis : elle est enceinte. L’image a
@@ -1089,17 +1097,17 @@
ou
sur demande ? nul doute en raison de ses méfaits.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f188">
- <p>Chilpéric Ier
+ <p><mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>
dernier roi à régner en souverain absolu, avant que la noblesse ne capte le pouvoir,
est
assassiné le 20 ou 28 septembre 584 près de sa villa de Chelles, après une partie
de
- chasse à la tombée de la nuit. Les sources ne concordent pas. Grégoire de Tours ne donne pas le mobile. La
- Chronique de Frédégaire désigne Brunehaut comme commanditaire. Le Liber Historiae
- Francorum plus tardif accuse Frédégonde, qui
- aurait trompé Chilpéric avec le maire du
- palais Landry, mais un Landéric n’est maire du palais qu’en 603. L’attribution
- à Gontran, partisan d’une politique d’équilibre, ne tient pas mieux. Guillaume Cretin désigne Frédégonde. <span class="imtArea_426 imtArea_427">Le cadre est
+ chasse à la tombée de la nuit. Les sources ne concordent pas. <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> ne donne pas le mobile. La
+ Chronique de <mark class="persName">Frédégaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> désigne <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> comme commanditaire. Le Liber Historiae
+ Francorum plus tardif accuse <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, qui
+ aurait trompé <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> avec le maire du
+ palais <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>, mais un <mark class="persName">Landéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> n’est maire du palais qu’en 603. L’attribution
+ à Gontran, partisan d’une politique d’équilibre, ne tient pas mieux. <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> désigne <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>. <span class="imtArea_426 imtArea_427">Le cadre est
surmonté d’un fronton orné de deux larmes et d’un cercle bleu, qui soutient la
cordelière. Elle descend et s’enroule à gauche et jusqu’au sol de la chambre, le long
de la première superposition de colonnes. Elle est séparée de la seconde par un
@@ -1115,7 +1123,8 @@
premier plan une courtine crénelée et avec canonnière et une porte commandée par une
tour. Cet appareil défensif se retrouve à l’intérieur en particulier pour la porte
principale du palais. Le tout renvoie au long développement du texte (v. 3742-3762)
- montrant Chilpéric Ier après la naissance de son fils Clotaire soudain envahi de crainte, redoutant la vengeance de son
+ montrant <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> après la naissance de son fils <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> soudain envahi de crainte, redoutant la vengeance de son
frère et de son neveu, au point de ne loger que dans des tentes en plein champ au
milieu de son armée. Il décide de s’installer à Chelles pour chasser (v. 3763-3765).
Les multiples fenêtres, le dôme doré, les lanternes sommitales, l’encadrement de la
@@ -1130,15 +1139,15 @@
sur la chaise de la reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_429 imtArea_430">De manière
révélatrice, un motif déjà rencontré en bas des cadres en mauvaise part est ici
déplacé dans l’image et démultiplié : quatre têtes soufflant dans des trompes et une
- dans deux branches.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Scène I, Chilpéric découvre l’adultère de la reine, en partant à la chasse au
- petit matin (3776-3778). <span class="imtArea_431">Frédégonde nue dans son lit, une couronne sur sa coiffe blanche dort
- sur le côté droit, dos au roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_432">Chilpéric , cor de chasse à la ceinture,
+ dans deux branches.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Scène I, <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> découvre l’adultère de la reine, en partant à la chasse au
+ petit matin (3776-3778). <span class="imtArea_431"><mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> nue dans son lit, une couronne sur sa coiffe blanche dort
+ sur le côté droit, dos au roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_432"><mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> , cor de chasse à la ceinture,
de trois quart dos et visage de profil, position péjorative, la frappe au-dessus du
coude avec un bâton là où le texte indique un petit coup sur le dos avec une houssine
baguette de houx flexible, une vergette petite baguette. (v. 3786-3788). Le texte
- évoque sa réaction, ce que l’image ne montre pas : « laisse landry qui te donne dit-elle, la hardiesse telle »
+ évoque sa réaction, ce que l’image ne montre pas : « laisse <mark class="persName">landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> qui te donne dit-elle, la hardiesse telle »
(3790-3791), pas plus qu’elle ne suggère la relation adultère et le contexte :
- Chilpéric, dont la lubricité est
+ <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, dont la lubricité est
connue (fol. 80 verso) a testé l’honneur de la femme du maire du palais, ce qu’il
lui
rend en devenant l’amant de la reine (3799-3801). Le roi sur l’instant ne dit rien,
@@ -1149,7 +1158,7 @@
par un autre cavalier, le roi cheval blanc harnaché de rouge et sonnant du cor force
un cerf avec un lévrier blanc symbole de fidélité au collier précieux et deux chiens
courants.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte décrit longuement ce qui se passe au palais dans
- l’intervalle. Sachant que le roi a peu de compagnie pour le défendre, Fredegonde mande Landry (3804-3806). En pleurs elle lui annonce qu’il va mourir
+ l’intervalle. Sachant que le roi a peu de compagnie pour le défendre, <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> mande <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> (3804-3806). En pleurs elle lui annonce qu’il va mourir
(3810-3813) en donne la raison (3820-3822), le laissant terrorisé (3825-3836).
Criminelle expérimentée (3338-3339), la reine lui conseille de payer des sicaires
capables de se taire (3840-3845) pour éliminer le roi et profiter du royaume (3855-3856)
@@ -1165,18 +1174,18 @@
s’apprête à donner un coup de taille (3869-3873).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_436 imtArea_437">Les chiens sont en train de franchir le seuil,
pour montrer la rapidité de l’attaque à l’arrivée du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’auteur décrit
ensuite circonstances aggravantes le sang froid des criminels. Les tueurs en courant
- crient que le roi est mort et cherchent avec la cour les assassins. Frédegonde mène grand deuil, « en sorte escervelee
+ crient que le roi est mort et cherchent avec la cour les assassins. <mark class="persName">Frédegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> mène grand deuil, « en sorte escervelee
elle criant gémissant souspirant tordant les braz et ses cheveulx tirant » (3887-3889)
- en son cœur elle rit. Landry feint l’ignorant,
- affiche sa tristesse. La fin de Chilpéric Ier, « vil et horrible homicide » (3899)
+ en son cœur elle rit. <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> feint l’ignorant,
+ affiche sa tristesse. La fin de <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, « vil et horrible homicide » (3899)
correspond à sa vie (3915), exemple à méditer (3920). Suivent deux paragraphes sur
les
- vices et cruautés de Chilpéric, comparé à
- Néron. L’image contribue à faire de l’esclave
+ vices et cruautés de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, comparé à
+ <mark class="persName">Néron<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Néron</b> (13/12/37 — 07/06/68)<span class="hr-short"> </span>Cinquième empereur romain de 54 à 68</span></mark>. L’image contribue à faire de l’esclave
ambitieuse et sanguinaire, par rejet social, un contre-modèle idéal, sans contester
sa
légitimité. Le programme lui donne le premier rôle alors qu’elle vit et règne moins
- longtemps que sa rivale Brunehaut, qui
+ longtemps que sa rivale <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, qui
pratique comme elle la grande trahison et à défaut de l’adultère, l’inceste.</p>
<hr data-img-id="f198">
<p><span class="imtArea_278 imtArea_279">Le cadre est surmonté d’un double décor de
@@ -1186,11 +1195,11 @@
du pouvoir. La régente, sans statut légal, est reconnue par les grands ce qui assure
la continuité dynastique et renforce leur poids. En bas le visage de face se tourne
vers la gauche, deux acanthes sortent de sa bouche, prudence du peintre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
- L’image illustre deux scènes : la fustigation sur ordre de Brunehaut d’un envoyé de Fredegonde chargé de l’assassiner et à son retour,
+ L’image illustre deux scènes : la fustigation sur ordre de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> d’un envoyé de <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> chargé de l’assassiner et à son retour,
le supplice ordonné par la seconde. Elle se lit de haut en bas, la composition place
sur
- l’axe central Brunehaut à son balcon. Elle
- instaure une unité de lieu factice, puisque Brunehaut est aux abords de Paris et Fredegonde près de Rouen en Normandie. <span class="imtArea_280">La
+ l’axe central <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> à son balcon. Elle
+ instaure une unité de lieu factice, puisque <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> est aux abords de Paris et <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> près de Rouen en Normandie. <span class="imtArea_280">La
villa royale de Vaudreuil, est représentée ici dans un paysage paisible. A
l’intérieur de la clôture, des bâtiments, au goût du jour sont groupés. L’ensemble
comprend une tour carrée, un édifice central, avec terrasse, encadré de deux tours
@@ -1200,23 +1209,23 @@
permet d’accéder à une cour intérieure pavée puis avec trois marches à une galerie
couverte soutenue par une colonne torsadée. Le tout est à l’image de la personnalité
tortueuse de l’occupante.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281 imtArea_286">Les deux
- reines ont le même costume, soit un statut identique. La première, Brunehaut, n’apparaît que trois fois dans le
- manuscrit, ici elle est brune contre six pour la blonde Fredegonde. Le peintre les distingue sans
+ reines ont le même costume, soit un statut identique. La première, <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, n’apparaît que trois fois dans le
+ manuscrit, ici elle est brune contre six pour la blonde <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>. Le peintre les distingue sans
ambiguïté par leur manière d’exercer une composante de leur pouvoir : rendre la
- justice. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281">En haut Brunehaut hors de proportion avec l’édifice, est sortie sur sa
+ justice. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281">En haut <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> hors de proportion avec l’édifice, est sortie sur sa
terrasse, ornée d’un drap d’or, rose et motifs circulaires dorés, soit le rappel
indirect de sa culture et direct de sa politique de retour de l’Etat au sens
romain.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_282">Elle ordonne, à distance, le supplice
- d’Hauldry à l’intention d’un groupe d’au
+ d’<mark class="persName">Hauldry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Hauldry</b> ( — )</span></mark> à l’intention d’un groupe d’au
moins six hommes : le premier tout en rose montre la reine, ce qui vaut acceptation
de la décision, le second en longue robe bleue tourne le regard vers le
- précédent.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_283">Hauldry présenté par Guillaume
- Cretin comme un sicaire (en fait un clerc), dénudé jusqu’à la taille,
+ précédent.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_283"><mark class="persName">Hauldry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Hauldry</b> ( — )</span></mark> présenté par <mark class="persName">Guillaume
+ Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> comme un sicaire (en fait un clerc), dénudé jusqu’à la taille,
les bras croisés sur la poitrine pour se protéger, a déjà des marques et des traces
de sang sur sa chemise rabattue.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_284 imtArea_285">Les
deux exécuteurs, des agents subalternes du pouvoir (costume) sont dépréciés : le
bourreau de profil frappe de haut, son acolyte cingle le dos du supplicié.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
- contexte du deuxième supplice diffère par l’absence de public.<span class="imtArea_286">Fredegonde est
+ contexte du deuxième supplice diffère par l’absence de public.<span class="imtArea_286"><mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> est
installée au premier plan dans la cour, sur un trône représenté de trois quarts
devant une tenture bleue et or qui fait office de tapis mais à même le sol. Le meuble
luxueux à très haut dossier, porte un grand décor végétal et des lettres capitales
@@ -1228,7 +1237,7 @@
l’animal du trône, le second étant derrière sa manche. Elle regarde la main sur le
billot, une manière pour le peintre d’indiquer sa volonté de vengeance. Bourreaux
et
- condamné sont tous tournés vers elle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_287">Hauldry rhabillé (en bleu et rose pour dire son
+ condamné sont tous tournés vers elle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_287"><mark class="persName">Hauldry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Hauldry</b> ( — )</span></mark> rhabillé (en bleu et rose pour dire son
loyalisme) a un pied posé sur le tapis, rappel du lien avec la commanditaire de la
tentative d’homicide. <span class="imtArea_288">Un officier, le plus âgé, le
présente avec tristesse et son second, plus jeune l’immobilise en le tenant par
@@ -1242,10 +1251,10 @@
(déjà la cognée est mise à la racine de l’arbre), qui évoque la justice terrible de
Dieu. Entre autres pour la même raison, n’est pas montré après l’émanotation,
l’amputation des deux pieds.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_290">Deux dames de
- compagnie, des aristocrates, sont debout à côté de Fredegonde une en bleu en partie cachée souriante, l’autre en rose,
+ compagnie, des aristocrates, sont debout à côté de <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> une en bleu en partie cachée souriante, l’autre en rose,
qui a soulevé sa robe pour venir assister au spectacle et approuve de la main gauche,
à tort. Elle valide ainsi la tentative de la reine de s’exonérer de sa responsabilité
- dans la tentative d’homicide contre Brunehaut.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
+ dans la tentative d’homicide contre <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f208">
<p><span class="imtArea_291 imtArea_292">Le cadre présente des variantes
significatives. Au sommet un vase cassolette avec flamme ne brûle pas la cordelière
@@ -1258,17 +1267,17 @@
question du droit sacré des légations. L’image se lit de bas en haut, de gauche à
droite
et la composition utilise le nombre d’or. La scène fait une synthèse des suites de
- l’audience des ambassadeurs de Gondovald. Deux
+ l’audience des ambassadeurs de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark>. Deux
moments sont représentés : le supplice et l’envoi en prison. <span class="imtArea_292">Elle intervient à l’intérieur d’une grandiose salle du trône, unité de lieu. La
- moitié de l’image est occupée par le sol carrelé dont Pichore fait un usage constant. L’autre moitié laisse deviner sa
+ moitié de l’image est occupée par le sol carrelé dont <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> fait un usage constant. L’autre moitié laisse deviner sa
hauteur avec un décor renaissant très présent sur les murs et autour des fenêtres
du
fond. Il s’articule mal avec le mur de droite plus clair. Le chambranle de la porte
en bois sculpté reprend le décor sommital du cadre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_293">La salle est occupée à gauche par un dais au pan gris brodé d’or et au plafond bleu
foncé. Un rideau azur fleurdelisé descend jusqu’au sol. La Bourgogne est partie
- intégrante du royaume franc, rappel a contrario des revendications de Maximilien Ier de
- Habsbourg puis ensuite de Charles
- Quint.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_294">La salle est traversée par un
+ intégrante du royaume franc, rappel a contrario des revendications de <mark class="persName">Maximilien Ier de
+ Habsbourg<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> puis ensuite de <mark class="persName">Charles
+ Quint<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_294">La salle est traversée par un
portique : une poutre soutenue par trois colonnes de marbre, leurs bases sont
disposées en triangle pour les besoins du supplice, une maladresse.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_295">Au premier plan en perspective de trois quarts (la plus
simple) sur un coffre de bois aux panneaux sculptés de décor végétal, ont été jeté
@@ -1289,11 +1298,11 @@
droit et tient de la main gauche d’autres verges, jambes écartées, pieds au sol, il
enchaîne les coups en rythme, bouche ouverte sous l’effort. La disposition des verges
renvoie pour deux d’entre elles à l’ordonnateur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_300 imtArea_301 imtArea_302">Le peintre fait le lien entre la
- fustigation et la scène suivante de deux manières, par la main droite de Gontran qui ordonne le supplice et par le visage
+ fustigation et la scène suivante de deux manières, par la main droite de <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> qui ordonne le supplice et par le visage
d’un courtisan qui par-dessus l’épaule d’un autre regarde l’exécution. Le poing
- gauche du roi est dirigé vers la droite, la prison.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_303">Gontran est assis, haut du corps et
+ gauche du roi est dirigé vers la droite, la prison.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_303"><mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> est assis, haut du corps et
visage sur un trône en bois aux formes géométriques qui ne peuvent se confondre avec
- le trône de Dagobert (ou ses variantes)
+ le trône de <mark class="persName">Dagobert<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (ou ses variantes)
inspiré de la chaise curule. Le souverain n’a pas de couronne, mais une toque rouge
à
grand rebras d’hermine, comme sa collerette et ses revers de manches sur une robe
@@ -1310,84 +1319,85 @@
dos, décalées pour mieux donner à voir leur position peu naturelle - pronation et
un
croisement - associée à leur impuissance.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Par la façon dont la légation a été
- traitée, Gontran en 585 ne reconnaît pas aux
- émissaires de Gondovald, leur statut
+ traitée, <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> en 585 ne reconnaît pas aux
+ émissaires de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark>, leur statut
d’ambassadeur. Il les considère comme des traîtres et les fait immédiatement torturer.
L’image n’évoque en rien la teneur de leurs discours et leurs menaces, renvoyant ainsi
au problème de fond, l’illégitimité de leur mandataire, héritier secondaire considéré
comme un usurpateur.</p>
<hr data-img-id="f215">
- <p>Gondovald, bâtard non reconnu du roi
- Clotaire Ier
- et donc demi-frère putatif de ses fils Chilpéric, Gontran, Sigebert, s’exile à Constantinople, où l’empereur le
- soutient. Gontran Boson duc austrasien,
- alors ambassadeur de Gontran, roi de Burgundie,
+ <p><mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark>, bâtard non reconnu du roi
+ <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>
+ et donc demi-frère putatif de ses fils <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark>, <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>, s’exile à Constantinople, où l’empereur le
+ soutient. <mark class="persName">Gontran Boson<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> duc austrasien,
+ alors ambassadeur de <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark>, roi de Burgundie,
sans héritier, le rappelle et le reconnaît. Il revient, mais le roi, s’étant rapproché
- de son jeune neveu Childebert II (fils de
- Sigebert et de Brunehaut), veut le chasser. Il se réfugie à
+ de son jeune neveu <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark> (fils de
+ <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> et de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>), veut le chasser. Il se réfugie à
Saint-Bertrand-de-Comminges (Convenae) situé sur un éperon rocheux à 515m d’altitude
où
il finit, trahi par ses partisans. La ville est détruite, les habitants massacrés
et les
- traîtres aussi. Grégoire de Tours,
+ traîtres aussi. <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><i class="d-block text-center">Ambiguïté</i>Informations à venir<b></b><b class="d-block text-center">ou bien</b>Informations à venir<b></b><b class="d-block text-center">ou bien</b>Informations à venir<b></b></span></mark>,
contemporain des faits consacre à son destin tragique huit chapitres du Livre VII
en
- s’autocensurant, Frédégaire élude.
- L’enchaînement des événements est complexe. 1 - Gondovald à Bordeaux cherche des secours contre Gontran de Burgondie, il enlève les trésors de
- Rigonthe, quitte la ville et se réfugie 312
+ s’autocensurant, <mark class="persName">Frédégaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> élude.
+ L’enchaînement des événements est complexe. 1 - <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> à Bordeaux cherche des secours contre <mark class="persName">Gontran de Burgondie<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark>, il enlève les trésors de
+ <mark class="persName">Rigonthe<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rigonde</b> (circa 569 — )<span class="hr-100"> </span> (?-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Fille de Chilpéric</span></mark>, quitte la ville et se réfugie 312
km plus loin à Saint-Bertrand-de-Comminges, sur le piémont pyrénéen, où il espère
l’arrivée de secours espagnols. Il fait venir les gens à l’entour, les dépouille de
- leurs vivres puis les chasse. 2 – Gontran lui
- fait envoyer un faux, une lettre de Brunehaut,
+ leurs vivres puis les chasse. 2 – <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> lui
+ fait envoyer un faux, une lettre de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>,
lui demandant de congédier son armée et de rejoindre Bordeaux, une ruse pour savoir
ce
qu’il fait. Ses généraux le cherchent sur les rives de la Garonne, trouvent les trésors
et les chevaux qu’il a laissé en chemin, en deux étapes, apprenant où il s’est réfugié,
ils décident de le poursuivre. 3 - Arrivés à Saint-Bertrand-de-Comminges ils ravagent
le
- plat pays et Leudegésile (v 4389) chef de
- l’armée de Gontran, prépare des machines de
+ plat pays et <mark class="persName">Leudegésile<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Lendegesille</b> ( — )</span></mark> (v 4389) chef de
+ l’armée de <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark>, prépare des machines de
siège puis envoie des messagers négocier secrètement dans la cité. Le duc et patrice
- Mummolus (v. 4393) l’évêque Sagittaire, Chariulf et <span class="waddon">Waddon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> en échange de leur vie
+ <mark class="persName">Mummolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> (v. 4393) l’évêque <mark class="persName">Sagittaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, <mark class="persName">Chariulf<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <span class="waddon">Waddon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> en échange de leur vie
(v. 4392-4395 des lâches pour l’auteur qui ne mache pas ses mots) promettent de livrer
- Gondovald à condition qu’il ne soit pas tué
+ <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> à condition qu’il ne soit pas tué
et entre en religion (v. 4398 l’auteur le dit livrer à la mort). Ils lui demandent
alors
- de se rendre. Il sort pour négocier avec Ollon
- comte de Bourges et Gontran Boson.
- Mummolus ferme les portes. Gondovald conduit vers l’escarpement est poussé par
- Ollon, qui tente de le percer d’un javelot, il
- se relève tente de remonter alors Gontran
- Boson le tue avec une pierre (v 4402). L’auteur ne cache pas ses
+ de se rendre. Il sort pour négocier avec <mark class="persName">Ollon<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
+ comte de Bourges et <mark class="persName">Gontran Boson<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.
+ <mark class="persName">Mummolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> ferme les portes. <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> conduit vers l’escarpement est poussé par
+ <mark class="persName">Ollon<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, qui tente de le percer d’un javelot, il
+ se relève tente de remonter alors <mark class="persName">Gontran
+ Boson<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> le tue avec une pierre (v 4402). L’auteur ne cache pas ses
difficultés (v. 4385-4388, 4404-4409) : il manque de temps pour rendre compte des
différents épisodes et ne peut leur consacrer de longs développements et renvoie le
lecteur à sa source pour de plus amples informations. Le peintre confronté aux
- incohérences et aux ellipses du récit donne des derniers mois de Gondovald (584-585) une version vraisemblable et
+ incohérences et aux ellipses du récit donne des derniers mois de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> (584-585) une version vraisemblable et
politiquement correcte au début du XVIe siècle, c’est-à-dire tenant compte des visées
impériales sur la Bourgogne. Certains épisodes disparaissent ou sont présentés
- autrement. Les tractations lors du siège, entre Leudegésile et Mummolus et les
- partisans de Gondovald ne sont pas figurées.
+ autrement. Les tractations lors du siège, entre <mark class="persName">Leudegésile<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Lendegesille</b> ( — )</span></mark> et <mark class="persName">Mummolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> et les
+ partisans de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> ne sont pas figurées.
Or ils parviennent à le convaincre de sortir. Surtout, la suite embarrassante pour
- Gontran roi de Burgondie - le patrice
- Mummolus qui referme le piège, puis la mise
- à mort sordide de Gondovald - n’est pas
+ <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> roi de Burgondie - le patrice
+ <mark class="persName">Mummolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> qui referme le piège, puis la mise
+ à mort sordide de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> - n’est pas
décrite. <span class="imtArea_438 imtArea_439">Le cadre est surmonté d’un arc déprimé
orné de bleu sous une cordelière qui s’enroule autour des colonnes superposées à
gauche jusqu’aux murailles de la cité et à droite autour de la colonne plus large
superposée à un pilastre. Trois putti la soutiennent : le premier, de la main gauche
tombé à plat ventre sur le cadre (4370-4377, allusion peut-être au pauvre saut de
- Gondovald tombé dans le piège de la
+ <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> tombé dans le piège de la
fausse lettre), le second visible à mi-corps, de la droite. Le troisième debout sur
le tore du pilastre qui semble vouloir l’entraîner dans sa fuite. Le pilastre orné
d’un décor bleu à candélabre or, attire l’attention sur une courtine et les
assiégeants tout aux pieds des murailles. En bas du cadre un diable souffle dans deux
acanthes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image se lit de haut en bas, un tiers est consacré à ce qui précède
le siège, et deux tiers à la prise de la cité. <span class="imtArea_440">Scène I,
- Gondovald en armure dorée et sur un
+ <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> en armure dorée et sur un
cheval blanc à la tête de sa cavalerie sort de Bordeaux (v. 4373-4379 l’auteur évoque
l’inverse), ville prestigieuse avec des tours rondes couronnés de dôme, des murailles
puissantes et de nombreux bâtiments à l’intérieur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_441">Scène II À la traversée d’une épaisse forêt, un premier convoi avec trois
- conducteurs en civil et deux ânes transportant les trésors de Gondewald (v 4382-4384) dans des coffres
+ conducteurs en civil et deux ânes transportant les trésors de <mark class="persName">Gondewald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> (v 4382-4384) dans des coffres
métalliques est attaqué par six combattants en armure et leur capitaine en bacinet
fermé. Une première victime est au sol, les deux autres sont frappées dans le
dos.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_442 imtArea_443">Dans la plaine plus loin, un
@@ -1395,16 +1405,16 @@
est attaqué par un homme de guerre, qui va être rejoint par les autres.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Scène
III Saint-Bertrand-de-Comminges (v. 4360-4367) est investie. <span class="imtArea_444">La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame avec ses contreforts et sa tour
clocher quadrangulaire, sur un toit en bois, à sa gauche peut-être le palais
- épiscopal et un édifice, le tout fortifié évoquant peut-être l’enclos canonial.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Bertrand de Got, évêque de la cité, futur Clément
- V, premier pape d’Avignon, en a fait un lieu de pèlerinage réputé grâce à
- la canonisation de Bertrand de
- l’Isle, un de ses prédécesseurs du XIe siècle. Elle est aussi située sur
+ épiscopal et un édifice, le tout fortifié évoquant peut-être l’enclos canonial.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Bertrand de Got, évêque de la cité, futur Clément
+ V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, premier pape d’Avignon, en a fait un lieu de pèlerinage réputé grâce à
+ la canonisation de <mark class="persName">Bertrand de
+ l’Isle<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, un de ses prédécesseurs du XIe siècle. Elle est aussi située sur
le chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle, d’où le nombre de maisons autour d’un vaste
espace central. <span class="imtArea_445">Au premier plan, le décor renaissant de la
porte entre deux tours avec médaillons et la courtine en opus incertum dotée de
canonnières rappellent le passé romain de Convenae dont les murailles hautes datent
du Ve siècle. Elle a perdu la moitié de ses créneaux, évocation indirecte des
- machines de guerre installées par Leudegisèle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_446">Deux assaillants lancent
+ machines de guerre installées par <mark class="persName">Leudegisèle<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_446">Deux assaillants lancent
l’assaut à l’épée et à la lance.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_447">Un des nombreux
défenseurs oppose sur la partie endommagée une ultime résistance protégé par un
bouclier et armé d’une hache. Sur la tour qui commande la courtine, un autre avec
@@ -1416,7 +1426,7 @@
alors qu’il se tourne pour combattre vers la gauche.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La destruction partielle
de la courtine découvre largement ce qui intervient ensuite. Scène IV La prise de
la
- ville. La cavalerie de Gontran envahit la cité.
+ ville. La cavalerie de <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> envahit la cité.
<span class="imtArea_450">Le roi se distingue par son équipement qui dit la
plénitude de son pouvoir : il est couronné, bacinet fermé, en armure dorée, une
courte cape bleue flottant sur les épaules et sur un cheval blanc harnaché de rose
@@ -1428,7 +1438,7 @@
l’intérieur, les assaillants sous un gonfanon vermeil sont au cœur de la
cité.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_452">Le peintre met l’accent sur deux figures
monumentales, seuls visages découverts. Elles ont engagé un âpre corps à corps.
- Gondovald, en armure dorée, comparable
+ <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark>, en armure dorée, comparable
par sa qualité à celle de son demi-frère, visière relevée en forme d’aile, cherche
à
se réfugier dans l’église. Il se bat à l’épée, mais sans gantelet à la différence
@@ -1452,12 +1462,14 @@
fut
terra cotta contre à droite un tronc ébranché (les douze branches se retrouvent dans
l’image) et écorcé. Sur le bas deux des quatre hybrides pattes de lion-feuilles
- tournés en sens opposé sont unis par un bandeau comme Clotaire sait ensuite réunir le royaume des Francs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_309">Sous un ciel clair où stratus, alto stratus glissent vers la
+ tournés en sens opposé sont unis par un bandeau comme <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> sait ensuite réunir le royaume des Francs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_309">Sous un ciel clair où stratus, alto stratus glissent vers la
gauche, le paysage comprend à l’horizon une ligne de collines avec forteresses, puis
trois autres dont une abrupte porte les murs de Droizy entre deux fleuves (le Lavoir
- et la Crise).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le camp de Childebert
- II est installé dans une grande plaine limité par deux buttes qui occupe
- les deux tiers de l’image.<span class="imtArea_310 imtArea_311">Au centre Fredegonde attire le regard, elle joue un rôle
+ et la Crise).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le camp de <mark class="persName">Childebert
+ II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark> est installé dans une grande plaine limité par deux buttes qui occupe
+ les deux tiers de l’image.<span class="imtArea_310 imtArea_311">Au centre <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> attire le regard, elle joue un rôle
décisif souligné par le texte. Elle est derrière le camp de toiles, la scène
intervient après le premier affrontement, au point du jour. Elle est couronnée, vêtue
d’une longue robe bleue. Les larges revers anthracites de ces manches rappellent son
@@ -1466,16 +1478,17 @@
de noir et d’argent,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_312">elle tient dans ses bras son
fils représenté en petit enfant conformément au texte, en fait il a dix ans. Il est
déjà couronné et porte une robe grise et une ceinture dorée… en tenant son biberon.
- Il touche de manière symbolique la main droite la tente royale de Childebert II, qui va lui revenir en quelque
+ Il touche de manière symbolique la main droite la tente royale de <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark>, qui va lui revenir en quelque
sorte, tout en regardant sa mère, à qui il doit la victoire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_313 imtArea_314 imtArea_315 imtArea_316">Régente du royaume de
Neustrie après la justice, elle exerce une autre prérogative du pouvoir souverain :
- elle dirige l’armée, <span class="imtArea_317">Landry, dont elle a fait son capitaine est derrière elle, en armure
+ elle dirige l’armée, <span class="imtArea_317"><mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>, dont elle a fait son capitaine est derrière elle, en armure
dorée, épée au clair sur l’épaule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Il a comme second un cavalier équipé
d’une targe. Composée de nobles, cette cavalerie lourde innombrable marche (de nuit)
sous un gonfanon gris et or près de la reine - une des deux flammes descend vers
- Landry - et une bannière carrée, rouge
+ <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> - et une bannière carrée, rouge
vermillon brodée de motifs et de filets or comme pour les unités tactiques romaines.
- Fredegonde au premier rang agit comme
+ <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> au premier rang agit comme
un commandant romain et utilise la ruse face à un ennemi redoutable. Ses ordres ont
été respectés. Les cavaliers n’ont pas démonté, ils ont gardé leur armure et sont
lances au poing. La reine a fait mettre au col des chevaux y compris le sien - une
@@ -1483,17 +1496,19 @@
n’éveille donc pas l’attention. Pour la même raison les chevaux vont au pas Surtout
une douzaine de cavaliers a sur l’épaule une branche bien verte, comme camouflage.
Cette véritable forêt qui marche fait la célébrité de l’épisode et inspire à
- Shakespeare le dernier acte de
+ <mark class="persName">Shakespeare<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> le dernier acte de
Macbeth.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’attaque surprend à heure non suspecte, c’est-à-dire au point du
- jour, le camp de Childebert II.<span class="imtArea_318">Les assaillants circulent déjà entre les tentes. Trois
+ jour, le camp de <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark>.<span class="imtArea_318">Les assaillants circulent déjà entre les tentes. Trois
seulement en évoquent la richesse. Une grise et or, puis une blanche très haute et
une somptueuse tente royale rose au décor de perles dorées. Le pan du toit est orné
de lettres, de volutes et de franges et elle est doublée d’azur semé d’annelets
d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_319">Elle s’ouvre sur un lit dont le luxe contraste
- avec le désarroi de Childebert et de sa
+ avec le désarroi de <mark class="persName">Childebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark> et de sa
compagne coiffés d’un bonnet de nuit, nus, qui cherchent du regard à comment
s’échapper. La femme, dont rien ne permet de dire qu’il s’agit de l’épouse du roi
- (Faileuba) est couverte du sang de ses
+ (<mark class="persName">Faileuba<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>) est couverte du sang de ses
blessures.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_320">Le peintre donne à son agresseur une
armure à la romaine, un capitaine de gens de pied compte tenu de la qualité des
prisonniers et de l’enjeu (le texte insiste sur le butin),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_321">un autre s’en prend devant la tente à un serviteur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_322">A l’extérieur les assaillants se distinguent en fonction de
@@ -1509,7 +1524,8 @@
tombés à plat ventre convention pour indiquer une mort violente que le peintre
renouvelle par un double silhouetté au premier plan et des morceaux de cadavres
têtes, pieds. L’usage du bleu et du rose, pour la tente royale, les hommes de
- Fredegonde comme ceux de Childebert II, répond à des considérations
+ <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> comme ceux de <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark>, répond à des considérations
esthétiques et traduit l’affreuse mêlée de la prise du camp. Le tout est une double
condamnation de la violence de la soldatesque et de la guerre civile.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_323">Intervient alors une troisième scène dans le registre
supérieur à droite, sous un gonfanon rouge portant entre autres une lettre or (R)
@@ -1517,19 +1533,22 @@
armée s’éloigne en s’engageant entre deux buttes. Ceux qui la dirigent sont à
l’arrière par convention, un roi couronné en armure dorée, sur un cheval blanc
harnaché de noir, à ses côtés un général braconnière bleue sur un cheval bai. Sans
- doute, Childebert partant à la conquête
+ doute, <mark class="persName">Childebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
+ l’Orléanais</span></mark> partant à la conquête
de la Bourgogne, non de la Lombardie, où d’après le texte, il n’envoie que ses
capitaines.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f235">
<p>L’enlumineur retient deux moments, à l’intérieur d’Orléans assiégée par l’armée de
- Clotaire II, Bertoald défie en combat singulier Landry qui l’a provoqué pour éviter un bain de sang (I). Près d’Etampes,
- Clotaire II installe ses tentes. Puis
- Landry et Mérovée attaquent l’armée de Thierry II, qui, malgré la mort de Bertoald, a la victoire. Mérovée est capturé et Landry fuit, dans la déroute beaucoup de morts (II).<span class="imtArea_324 imtArea_325">Le cadre a comme les précédents une fonction
+ <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> défie en combat singulier <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> qui l’a provoqué pour éviter un bain de sang (I). Près d’Etampes,
+ <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> installe ses tentes. Puis
+ <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> et <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> attaquent l’armée de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, qui, malgré la mort de <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark>, a la victoire. <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> est capturé et <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> fuit, dans la déroute beaucoup de morts (II).<span class="imtArea_324 imtArea_325">Le cadre a comme les précédents une fonction
visuelle indexicale c’est-à-dire qu’il pose des limites à la surface enluminée et
renvoi à son contenu tout en étant révélateur du contexte. Monochrome il est surmonté
d’un arc déprimé sur lequel repose une cordelière, elle descend au niveau d’Orléans,
un putti ailé tente de grimper sur le cadre pour mieux la tirer du côté droit où se
- trouvent deux colonnes jumelles (un tore, au niveau de Mérovée et Landry). A gauche une seule colonne, paraît en
+ trouvent deux colonnes jumelles (un tore, au niveau de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>). A gauche une seule colonne, paraît en
quelque sorte habitée le fut au niveau de la forêt porte un petit visage, près de
la
tour d’angle, un visage au gros nez et aux yeux tombants, et une petite figure de
@@ -1537,7 +1556,8 @@
la
colonne coule une masse grisâtre. En bas le motif des branches d’acanthe est inversé,
la tête est dessous. Il s’agit là d’une dénonciation vigoureuse de la guerre civile
- fratricide, un monde à l’envers, toutefois la préférence du peintre va à Clotaire II roi de Neustrie (Paris). L’image se
+ fratricide, un monde à l’envers, toutefois la préférence du peintre va à <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> roi de Neustrie (Paris). L’image se
lit de haut en bas.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_326">Sous un ciel où glissent
quelques stratus bleu foncé, la rive sud de la Loire comprend une série de collines
au sommet occupé par des forteresses ou des places fortes, derrière deux autres plus
@@ -1549,9 +1569,9 @@
et avec machicoulis, le parfait alignement des canonnières au même niveau, soit une
circulation interne facilitant le déplacement des combattants. Le tout rend compte
du
- choix de Bertoald de se réfugier dans la
+ choix de <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> de se réfugier dans la
place bien défendue (4790-4791) et lui vaut d’être accusé de lâcheté et raillé par
- Landry (vers 4792 à 4794). Le chemin de
+ <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> (vers 4792 à 4794). Le chemin de
ronde en haut des murs est occupé par des soldats en armure, certains à visage
découvert, tenant des boucliers ovoïdes, guisarmes et hallebardes, armes d’hast au
poing. A l’intérieur, l’église Notre-Dame (devenu cathédrale Saint-Etienne puis
@@ -1559,83 +1579,90 @@
apparaît entre les dômes de deux tours, celle de droite est surmonté d’un gonfanon
rouge pour indiquer sans doute le centre de commandement de la place, sa résidence.
Vient ensuite la porte de la ville encadrée de deux tours et défendue par une
- plate-forme. Pour renforcer l’idée d’une place bien défendue, Pichore ajoute un talus au bas des murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_328">Bertoald, lieutenant
- de Théodebert (Thierry II) en Neustrie en
+ plate-forme. Pour renforcer l’idée d’une place bien défendue, <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> ajoute un talus au bas des murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_328"><mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark>, lieutenant
+ de <mark class="persName">Théodebert (Thierry II)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> en Neustrie en
armure dorée et plus grand que les autres, occupe seul une courtine, main sur un
- créneau,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">il répond de l’autre à Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La proposition de duel à l’initiative
- de Bertoald, est révélatrice de la dégradation
+ créneau,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">il répond de l’autre à <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La proposition de duel à l’initiative
+ de <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark>, est révélatrice de la dégradation
de la discipline antique, un général est censé obéir aux ordres du palais, pas de
- trouver un règlement à l’amiable avec l’ennemi. Landry assiège la ville en l’encerclant une dizaine d’hommes à pied sont
+ trouver un règlement à l’amiable avec l’ennemi. <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> assiège la ville en l’encerclant une dizaine d’hommes à pied sont
visibles de dos au revers d’une colline, <span class="imtArea_330 imtArea_331">tandis
- qu’à gauche figure le camp de Clotaire et
+ qu’à gauche figure le camp de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> et
son armée tous sont à pied, recouverts de leur armure et lance ou arme d ’hast au
poing.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_332">Ils sont répartis entre de luxueuses tentes
de guerre et de parade : une grande (tref) gris clair au pan brodé d’or, dont les
tentures tendues laissent deviner l’armature de bois, les cordages ne sont pas
visibles et un pavillon rose-rouge avec boule faîtière, toit orné de rais torses et
- pan brodé d’or, pour Clotaire, Mérovée et Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">Ce dernier
+ pan brodé d’or, pour <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">Ce dernier
est représenté en marche sous les murs d’Orléans, en armure dorée sur laquelle il
a
revêtu une cotte bleue, main gauche sur le pommeau de son épée et la droite paume
- dirigée vers Bertoald doigts écartés,
+ dirigée vers <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> doigts écartés,
traduit le vers 4794 l’un moque l’autre raille.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_333">Derrière le plateau une tente rose a un décor identique, les tentures sont ornées
d’un semé d’annelets d’or mélioratifs. Elle ne correspond pas au siège
- d’Orléans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_334">Clotaire s’est porté vers Étampes à 62 km au nord Est d’Orléans (vers
+ d’Orléans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_334"><mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> s’est porté vers Étampes à 62 km au nord Est d’Orléans (vers
4821-4822) et s’est installé près de la Juine sur des coteaux étagés de 66 à 156 m
d’altitude. La ville royale est dans une vallée. À l’intérieur de l’enceinte les
maisons se serrent autour de l’église fortifiée la collégiale Notre Dame du fort
d’Étampes à proximité du Château d’Étampes non représenté, dont elle était l’église
en contre bas) avec une terrasse évoquée sommairement par un mur sur le toit
au-dessus des tuiles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_335">Sur le plateau, les deux
- armées s’affrontent : celle de Théodebert (Thierry
- II) sous un gonfanon bleu et or, et celle de Clotaire, en fait de son fils Mérovée et Landry, sous un rouge aux lettres d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La
- première phase de la bataille n’est pas illustrée, lorsque l’armée Burgonde de Théodebert (Thierry II), franchi la rivière Louette
- affluent de la Chalouette aux gués d’Étampes Landry fait le choix de l’attaquer à ce moment-là pour profiter de son
+ armées s’affrontent : celle de <mark class="persName">Théodebert (Thierry
+ II)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> sous un gonfanon bleu et or, et celle de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>, en fait de son fils <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>, sous un rouge aux lettres d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La
+ première phase de la bataille n’est pas illustrée, lorsque l’armée Burgonde de <mark class="persName">Théodebert (Thierry II)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, franchi la rivière Louette
+ affluent de la Chalouette aux gués d’Étampes <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> fait le choix de l’attaquer à ce moment-là pour profiter de son
fractionnement, il a l’avantage. Le peintre a essayé de rendre compte de la complexité
des opérations qui interviennent ensuite, de la durée de l’affrontement et du grand
nombre de combattants. Ici dans l’armée burgonde trois mouvements sont représentés
simultanément sous le gonfanon bleu la charge de l’avant-garde – un tiers de l’armée
- -<span class="imtArea_336">à laquelle vient se joindre Bertoald (4852) (I), mais il n’est pas encore tué
+ -<span class="imtArea_336">à laquelle vient se joindre <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> (4852) (I), mais il n’est pas encore tué
(4875).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Derrière deux vagues (4841) remontent en diagonale depuis la gauche
(II) alors qu’au premier rang intervient la charge royale avec trois chevaux en ligne
(4877-4878). <span class="imtArea_337">Le roi charge droit devant lui au premier plan,
il a déjà combattu. Sa monture avec sur la tête trois plumes roses est blessée.
- Thierry II se lance à la poursuite
- (4885) (III) de l’armée de Clotaire déjà
+ <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> se lance à la poursuite
+ (4885) (III) de l’armée de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> déjà
en train de fuir (4881).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_338">Un cavalier fait prisonnier
- Mérovée (4882),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">la rapidité de la fuite est suggérée par la housse retroussée
- sous l’effet de la vitesse du cheval de Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Quelques éléments semblent signifiants, les deux armées
+ <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (4882),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">la rapidité de la fuite est suggérée par la housse retroussée
+ sous l’effet de la vitesse du cheval de <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Quelques éléments semblent signifiants, les deux armées
sont équipées de lances, dix combattants ont un statut particulier pour les Burgondes.
- Cinq se battent à l’épée Bertoald (4854), trois
- hommes et surtout le roi Thierry II. Ce
+ Cinq se battent à l’épée <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> (4854), trois
+ hommes et surtout le roi <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>. Ce
dernier en armure dorée, couronné, braconnière plissée et bouclier roses sur son cheval
blanc est au premier plan. <span class="imtArea_336">Quatre cavaliers se distinguent
- par leur taille Bertoald, avec un bouclier
- et une selle rouge (il aurait indiqué à Landry comme signe pour se reconnaître d’être tous deux vêtus de
+ par leur taille <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark>, avec un bouclier
+ et une selle rouge (il aurait indiqué à <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> comme signe pour se reconnaître d’être tous deux vêtus de
vermeil, ce que le texte n’indique pas),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> un cavalier tenant un écu bleu, puis
derrière lui un autre au casque orné de quatre plumes noires et en jupe bleue. <span class="imtArea_340">Le dernier portant un paludamentum rose et dont le cheval a
- une housse bleue est le second de Thierry
- II, le texte ne donne pas son nom.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> D’autres sont de moindre rang
+ une housse bleue est le second de <mark class="persName">Thierry
+ II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, le texte ne donne pas son nom.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> D’autres sont de moindre rang
comme son voisin plus petit qui est sur une monture à la housse grise, deux autres
tenant des boucliers gris. Près du roi certains chevaux n’ont plus leur cavalier.
La
hiérarchisation du commandement, l’échelonnement des corps de bataille dit l’ampleur
des
- forces engagées. <span class="imtArea_338">Dans l’armée de Clotaire, un cavalier dont le nom d’est pas donné
- fait prisonnier Mérovée en
+ forces engagées. <span class="imtArea_338">Dans l’armée de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>, un cavalier dont le nom d’est pas donné
+ fait prisonnier <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> en
posant son gantelet sur son épaule. Le peintre rend hommage à sa valeur en le dotant
d’une housse bleue semé d’annelets blancs et ourlé de lettres et souligne par la
- richesse du costume et de son équipement le prestige de Mérovée : de trois quarts dos,
- couronné (alors que son père Clotaire est
+ richesse du costume et de son équipement le prestige de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> : de trois quarts dos,
+ couronné (alors que son père <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> est
encore vivant), en armure dorée ouvragée et pour sa monture une housse gris clair
- ornée de motifs de perles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">Landry, maire du palais a droit à des plumes rouges
+ ornée de motifs de perles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339"><mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>, maire du palais a droit à des plumes rouges
sur un tortil assorti, une jupe plissée bleue. Sa selle et la housse de son cheval
sont roses pour la seconde avec des annelets, soit la mise en œuvre des codes visuels
du pouvoir politique et militaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Par convention les deux hommes sont à
l’arrière de leur armée. <span class="imtArea_341">Au sol gisent les victimes
piétinées par les chevaux royaux. Cinq sont couchés sur le ventre pour dire leur mort
violente, deux sont sur le dos, dont un portant un armet doré et une cotte grise,
- sous le cheval de Landry son compagnon
+ sous le cheval de <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> son compagnon
d’infortune qui tente de se relever n’a qu’un simple casque de métal gris. La
proximité des deux défunts souligne que la mort frappe tous les combattants. Les
corps n’ont pas toujours une position susceptible d’indiquer pour qui ils
@@ -1646,51 +1673,52 @@
tombés à l’envers.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La distribution de la couleur bleu et rose dans les deux
camps rappelle que le combat s’inscrit dans une guerre civile meurtrière, qui n’a
que
- trop duré. À la mort de Mérovée,
- quand Thierry II a un fils, il l’appelle
- Mérovée et choisit Clotaire II comme parrain. Ce dernier fait de
- Thierry II son fils spirituel.</p>
+ trop duré. À la mort de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>,
+ quand <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> a un fils, il l’appelle
+ <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et choisit <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
+ Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> comme parrain. Ce dernier fait de
+ <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> son fils spirituel.</p>
<hr data-img-id="f242">
- <p>D’après Frédégaire, après la victoire
- d’Etampes, Brunehaut fait donner le poste de
- maire du palais à Protadius, partisan d’une
- guerre fratricide avec l’Austrasie. Brunehaut
- convainc Thierry II de déclarer la guerre.
+ <p>D’après <mark class="persName">Frédégaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, après la victoire
+ d’Etampes, <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> fait donner le poste de
+ maire du palais à <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark>, partisan d’une
+ guerre fratricide avec l’Austrasie. <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>
+ convainc <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> de déclarer la guerre.
Avec son armée, il parvient au palais de Quierzy, mais au moment où la bataille est
sur
- le point d’être déclenchée, les grands de Burgondie demandent la paix. Protadius s’y refuse alors ils le tuent et la paix est
+ le point d’être déclenchée, les grands de Burgondie demandent la paix. <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark> s’y refuse alors ils le tuent et la paix est
scellée. <span class="imtArea_342 imtArea_343">Le cadre tranche avec le précédent par
le retour de quatre décors bleus et or aux motifs renaissants. Sur le haut un fronton
supporte la cordelière et deux putti ailés tournés vers la gauche la soutiennent :
un
à cheval essaie de la remonter tandis que l’autre à genou sur le cadre s’arc-boute
- pour la ramener de son côté. Le portique comprend à gauche, près de Théodebert une colonne superposée sur un
- pilastre, à droite du côté de son frère Thierry II
- (Théodoric pour Guillaume
- Cretin) deux colonnes superposées. Au centre, un visage souriant, tient
+ pour la ramener de son côté. Le portique comprend à gauche, près de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> une colonne superposée sur un
+ pilastre, à droite du côté de son frère <mark class="persName">Thierry II
+ (Théodoric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> pour <mark class="persName">Guillaume
+ Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>) deux colonnes superposées. Au centre, un visage souriant, tient
dans ses mains végétales deux acanthes qui s’épanouissent de part et d’autre. Le
- peintre condamne la démarche belliqueuse de Thierry
- II (et de Brunehaut), le
- refus de la paix par Protadius mais aussi la
+ peintre condamne la démarche belliqueuse de <mark class="persName">Thierry
+ II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> (et de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>), le
+ refus de la paix par <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark> mais aussi la
mise à mort de ce dernier par un des leudes qui contrevient aux ordres du
roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_344">La construction de l’image est symétrique,
- cependant Quierzy est en grande partie du côté de Théodebert dont l’armée est la plus proche de l’axe central.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
+ cependant Quierzy est en grande partie du côté de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> dont l’armée est la plus proche de l’axe central.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
ciel est dégagé, malgré deux nuages, un au-dessus de chaque belligérant. Un paysage
de
- collines s’étend jusqu’à l’horizon. Le texte (vers 4997) indique que Théodebert est informé de l’attaque quand l’armée
- de Thierry II est déjà près de Metz, il n’y a
+ collines s’étend jusqu’à l’horizon. Le texte (vers 4997) indique que <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> est informé de l’attaque quand l’armée
+ de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> est déjà près de Metz, il n’y a
pas mention du lieu de la bataille.<span class="imtArea_345">L’image montre à droite
l’Oise qui traverse Quierzy et suggère qu’elle est dans une vallée (toute une partie
des murs n’étant pas visible).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_344">Cité gallo-romaine, la villa royale (impériale sous les
Carolingiens) est aux confins du Soissonnais, du Noyonnais et du Laonnais. Le
prestige de la ville se marque par ses dômes et entre les tours centrales - une tour
double et une tour carrée avec une guette - le toit bleu du logis royal et son pignon
- blanc.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_346">Un chemin conduit au camp de Théodebert figuré par deux pavillons un bleu et
- un gris.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_347">En vis-à-vis, celui de Thierry II en comprend cinq alignés, au premier
- rang blanc, gris le plus grand pour le roi, rouge pour Protadius, puis rouge et bleu derrière, pour dire l’ampleur des
+ blanc.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_346">Un chemin conduit au camp de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> figuré par deux pavillons un bleu et
+ un gris.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_347">En vis-à-vis, celui de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> en comprend cinq alignés, au premier
+ rang blanc, gris le plus grand pour le roi, rouge pour <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark>, puis rouge et bleu derrière, pour dire l’ampleur des
préparatifs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Au-dessus de chaque camp et des corps d’armée deux gonfanons
- flottent en sens opposé.<span class="imtArea_347">Du côté de Théodebert le plus haut est rose et or - les
- fanons se retournent symboliquement - le second vermeil et or,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_349">pour Thierry II un
+ flottent en sens opposé.<span class="imtArea_347">Du côté de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> le plus haut est rose et or - les
+ fanons se retournent symboliquement - le second vermeil et or,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_349">pour <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> un
gris imposant et un bleu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux armées sont constituées et disposées de
façon identique. Le peintre suit la distinction entre gens de pied (vers 4944
coustiller), fantassins armés d’hast (coutille : couteau fixé dans une hampe ou
@@ -1702,9 +1730,9 @@
près. Aucun n’a de gantelets. Tous sont en position de combat : pied droit en avant,
jambes souples, légèrement inclinés ils sont prêts au choc avec l’adversaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
Le capitaine de chaque côté se repère par à son plus grand nombre de protection sans
- toutefois les avoir toutes.<span class="imtArea_354">Le capitaine de Théodebert a des bottes pas des jambières et
- des solerets,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_355">celui de Thierry
- II n’a pas de protections de bras et d’épaules. Une petite ambiguïté,
+ toutefois les avoir toutes.<span class="imtArea_354">Le capitaine de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> a des bottes pas des jambières et
+ des solerets,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_355">celui de <mark class="persName">Thierry
+ II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> n’a pas de protections de bras et d’épaules. Une petite ambiguïté,
il est proche des deux pièces d’artillerie mobile, il peut s’agir d’un canonnier,
dont le statut diffère des fantassins et des cavaliers, ce sont des techniciens très
recherchés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_352 imtArea_353">Celui couvert d’un chapeau
@@ -1715,7 +1743,7 @@
n’ont pas de casque et trois sont armés d’épieux. Deux sont de trois quart face et
quatre de profil.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux camps se jaugent du regard. Les bouches ouvertes,
les sourcils froncés ou levés rendent palpable la tension.<span class="imtArea_356">Au
- second rang les gens de Thierry II semblent
+ second rang les gens de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> semblent
s’étonner du mouvement chez leur adversaire, au troisième rang un blême regarde le
meurtre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_357">Au premier rang de la cavalerie lourde
austrasienne, un groupe comprend le roi, sans couronne (elle a été effacée) sur son
@@ -1725,13 +1753,13 @@
de lance et il en va de même pour son voisin, visière levée et en longue cotte
d’armes rose. En avant plan, un cavalier de trois quarts dos, lance droite fait
mouvement lui aussi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_358">Par contre trois cavaliers
- gardent l’alignement, indispensable à la charge.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_359">Thierry II, couronné, en armure dorée
+ gardent l’alignement, indispensable à la charge.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_359"><mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, couronné, en armure dorée
et lance droite au poing, occupe une plus grande surface. De profil comme sa monture
blanche (une maladresse au niveau du poitrail), il est hiératique, sans voir ce qui
se joue en un instant à sa droite.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_360">Un cavalier s’est
- mis en travers devant Protadius et le
+ mis en travers devant <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark> et le
transperce au niveau du menton - le cou est protégé - par une épée de forme effilée,
- appelée bâtarde, qui sert pour l’estoc devant le harnois. Protadius sans lance et visière de son bassinet
+ appelée bâtarde, qui sert pour l’estoc devant le harnois. <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark> sans lance et visière de son bassinet
relevée, sourcils levés, crie. Son assassin, un grand avec une armure identique à
la
sienne, est comme son voisin coiffé d’un armet et visage découvert. Les deux hommes
@@ -1740,34 +1768,34 @@
Jura, duc ou patrice, fonction publique. D’origine romaine, il a exercé d’abord des
fonctions palatines, sa nomination, une prérogative royale, marque une rupture avec
la tradition d’élire un membre de l’aristocratie de la région. Rappel du principe
- étatique, qu’illustre la réponse de Protadius
+ étatique, qu’illustre la réponse de <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark>
aux contestataires (vers 4970-4976), elle est légale mais mal acceptée par les grands
(vers 4956 barons et seigneurs) dont le roi se méfie, car ils cherchent à cumuler
les
pouvoirs dans les régions un peu éloignées où ils ont leurs propriétés foncières.
Le
- gouverneur n’est pas l’amant de Brunehaut,
- contrairement à ce qu’affirme l’auteur à la suite de Frédégaire que cette nomination irrite. Il n’est pas tué dans sa tente
+ gouverneur n’est pas l’amant de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>,
+ contrairement à ce qu’affirme l’auteur à la suite de <mark class="persName">Frédégaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> que cette nomination irrite. Il n’est pas tué dans sa tente
en train de jouer aux échecs (vers 4990), mais dans l’exercice de ses
fonctions.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f248">
<p><span class="imtArea_453 imtArea_454">Le cadre est surmonté par un arc déprimé et
deux vases qui soutiennent une cordelière qui descend à gauche vers le cabinet de
- Théodebert II, le long d’une
+ <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark>, le long d’une
superposition d’une colonne ronde et d’un pilastre à panneau gris à décor de
candélabre, sans doute une manière d’approuver sa décision de partager son trésor
- avec son frère Thierry II pour sauver la
+ avec son frère <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> pour sauver la
ville. La superposition de colonnes à droite oppose la victoire et ses suites. Le
bandeau bleu rappelle que les protagonistes sont deux rois du Regnum Francorum
symbolisé par une fleur de lis dans une acanthe.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Sur un fond de paysage serein
et sous un ciel où s’amoncellent des nuages noirs, la composition s’organise autour
de
quatre scènes. L’auteur suit la version rapportée par l’Histoire des Francs que rédige
- Aimoin de Fleury encouragé par
- Abbon de Fleury. L’image se lit de
- bas en haut. Scène I Théodebert II
- d’Austrasie mis en fuite par Thierry
- II, que Cretin appelle Theodorich, est assiégé dans Cologne (v, 5209) par
+ <mark class="persName">Aimoin de Fleury<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> encouragé par
+ <mark class="persName">Abbon de Fleury<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. L’image se lit de
+ bas en haut. Scène I <mark class="persName">Théodebert II
+ d’Austrasie<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> mis en fuite par <mark class="persName">Thierry
+ II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, que <mark class="persName">Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> appelle <mark class="persName">Theodorich<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, est assiégé dans Cologne (v, 5209) par
son frère, intervient alors sa « traytreuse et vilaine mort » (titre du paragraphe
fol.
111v.). <span class="imtArea_455">Dans le camp de ce dernier entre trois riches
@@ -1775,18 +1803,18 @@
Au
premier rang, visage découvert, deux généraux équipés de grands boucliers ronds à
umbo l’un avec un pourpoint vert sur sa cuirasse et l’autre en cotte d’armes rose
- regardent la tête de Théodebert
- II.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_456">L’image donne une vue partielle de la
+ regardent la tête de <mark class="persName">Théodebert
+ II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_456">L’image donne une vue partielle de la
ville qui occupe deux tiers de la hauteur et trois quarts de la largeur. Capitale
de
la province romaine de la Germanie intérieure et un temps de tout l’Empire romain,
résidence de maires du palais, la ville est prestigieuse. <span class="imtArea_457">Elle est dominée par la cathédrale siège archiépiscopal depuis 795, ici au second
plan.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_457">A côté se trouve le palais de l’empereur
- construit vers 950, qui comprend le cabinet de Théodebert II et une tour à contrefort, avec dôme et
+ construit vers 950, qui comprend le cabinet de <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> et une tour à contrefort, avec dôme et
lanterne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_459"> Au troisième plan sans doute la tour
avec lanterne de l’Hôtel de ville.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Toute la ville est pavée, des maisons
s’intercalent entre les édifices majeurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_460">Une
- courtine au premier plan a perdu un étage pour découvrir le cabinet de Théodebert II, une salle dont les deux fenêtres
+ courtine au premier plan a perdu un étage pour découvrir le cabinet de <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark>, une salle dont les deux fenêtres
sont fermées de grilles solides.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image n’évoque qu’indirectement la ruse
(v.5224-5225) des habitants de la ville : un des représentants des habitants, proposant
au roi de partager ses trésors avec son frère, (v. 5230-5234), ce qu’il accepte
@@ -1803,35 +1831,35 @@
(v.
5249). Le traître, vêtu de gris et d’orange, est aussi un homme du roi : il a un
chapeau bleu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Scène II <span class="imtArea_463">Le meurtrier court aux murs
- encore le cimeterre à la main, en tenant par les cheveux la tête de Théodebert II pour la jeter à Thierry II, remplissant le pacte conclu avec lui
+ encore le cimeterre à la main, en tenant par les cheveux la tête de <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> pour la jeter à <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, remplissant le pacte conclu avec lui
(v.5250-5255).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_464">Près de la porte de Mars, le roi en
armure dorée couvert d’une cape grise doublée de blanc a les cheveux blancs,
- peut-être pour rappeler qu’il meurt peu après, empoisonné par Brunehaut. Sa main gauche est en pronation pour
+ peut-être pour rappeler qu’il meurt peu après, empoisonné par <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>. Sa main gauche est en pronation pour
indiquer sa tristesse, ce qui contredit le texte qui l’en dit exempt.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image
- n’évoque pas l’entrée triomphale de Thierry II
+ n’évoque pas l’entrée triomphale de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>
dans la ville (v. 5258-5259), ni le fait qu’il récupère les enfants de son frère
(v.5263-5265). Scène III <span class="imtArea_465">En haut à droite devant Metz
- sommairement représentée (v. 5266-5267), où les deux fils de Théodebert II sont amenés, Brunehaut dès leur arrivée se précipite pour les
+ sommairement représentée (v. 5266-5267), où les deux fils de <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> sont amenés, <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> dès leur arrivée se précipite pour les
tuer (v. 5268-5270). Au sol, le plus grand avec le même costume que son défunt père
- Théodebert II blessé au cou, au côté
+ <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> blessé au cou, au côté
et au ventre, a tenté de fuir son arrière-grand-mère. Elle frappe son petit frère
d’un coup de dague au ventre. Elle est vêtue d’une robe de soie rose à reflets dorés,
qu’elle porte encore dans la scène suivante.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_466">Scène
- IV Thierry II, en chausses orangées
+ IV <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, en chausses orangées
péjoratives, rajeuni et sans couronne, une main sur le cœur, montre l’objet de son
désir (v. 5291-5295).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_467"> À ses côtés, un courtisan,
bras croisés, ne se prononce pas sur la démarche.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Devant lui, trois femmes :
une dame de haut rang, à l’expression sévère, s’interpose. <span class="imtArea_468">En retrait, la nièce du roi qu’il veut épouser est vêtue d’une robe bleue de même
couleur que la tunique royale, pour souligner leur lien de parenté. La jeune fille
décrite comme belle et douce s’incline, une main en pronation, l’autre marquant son
- rejet, une expression douloureuse sur le visage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_469">Derrière, Brunehaut, sans couronne, a tenté de s’opposer à la
+ rejet, une expression douloureuse sur le visage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_469">Derrière, <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, sans couronne, a tenté de s’opposer à la
volonté royale (v. 5296-5301). La réaction du roi est décrite comme brutale (v.
5302-5314). Il rappelle son rôle dans la guerre civile, ses crimes, l’injurie et tire
son épée ce que l’image ne montre pas (v. 5315-5319). Effrayée, elle s’apprête à fuir,
non pas sauvée par l’intervention de gens de biens et courageux (v. 5320-5321) comme
l’indique le texte.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Elle a mis en avant le caractère illicite et immoral de l’union,
surtout elle craint que cette toute jeune future reine prenne auprès de son mari une
- influence qui la prive de son pouvoir. Fratricide et incestueux, Thierry II montre qu’à l’apogée de la dynastie
+ influence qui la prive de son pouvoir. Fratricide et incestueux, <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> montre qu’à l’apogée de la dynastie
mérovingienne le souverain a une conception absolue de son pouvoir, sans limite. Il
est
au-dessus des lois et des normes qui s’appliquent aux aristocrates. Les luttes pour
--
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From 4bc85775e29554375f75999f527d9fc3f2331ba6 Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Rachel Gaubil <rachel.gaubil@univ-grenoble-alpes.fr>
Date: Wed, 27 Nov 2024 11:25:04 +0100
Subject: [PATCH 3/3] [misc] hide persName
---
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templates/htm/paints/paints2.htm.j2 | 808 ++++++++++++++--------------
3 files changed, 514 insertions(+), 548 deletions(-)
diff --git a/data/xslt/tei2paints.xsl b/data/xslt/tei2paints.xsl
index 0ebf369b..5153389d 100644
--- a/data/xslt/tei2paints.xsl
+++ b/data/xslt/tei2paints.xsl
@@ -301,6 +301,7 @@
</p>
</xsl:template>
+ <!-- à voir
<xsl:template match="tei:persName">
<xsl:variable name="listPerson" select="//tei:person"/>
<mark class="persName">
@@ -341,12 +342,12 @@
<xsl:text>)</xsl:text>
</xsl:if>
<xsl:if test="$person/tei:occupation">
- <!-- simulate an <hr/> -->
+ <!-\- simulate an <hr/> -\->
<span class="hr-100">
<xsl:text disable-output-escaping="yes">&nbsp;</xsl:text>
</span>
<xsl:for-each select="$person/tei:occupation">
- <!-- todo: notAfter notBefore) -->
+ <!-\- todo: notAfter notBefore) -\->
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<xsl:text> (</xsl:text>
<xsl:call-template name="format_date">
@@ -361,7 +362,7 @@
</xsl:for-each>
</xsl:if>
<xsl:if test="$person/tei:note and not($person/tei:note = '')">
- <!-- simulate an <hr/> -->
+ <!-\- simulate an <hr/> -\->
<span class="hr-short">
<xsl:text disable-output-escaping="yes">&nbsp;</xsl:text>
</span>
@@ -374,7 +375,7 @@
</span>
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-
+-->
<!--<xsl:template match="tei:surface">
<xsl:variable name="id" select="replace(@facs, '.*/(.*).item', '$1')"/>
<hr data-img-id="{$id}"/>
diff --git a/templates/htm/paints/paints1.htm.j2 b/templates/htm/paints/paints1.htm.j2
index 00ce844e..5b571c93 100644
--- a/templates/htm/paints/paints1.htm.j2
+++ b/templates/htm/paints/paints1.htm.j2
@@ -1,11 +1,11 @@
{% macro description(pos) %}<div xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" class="description tab-pane fade" role="tabpanel" tabindex="0" id="description-{{pos}}" aria-labelledby="description-{{pos}}-tab">
<hr data-img-id="f26">
- <p>Au début d’un règne que <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> veut novateur, cette scène de dédicace entre
+ <p>Au début d’un règne que François Ier veut novateur, cette scène de dédicace entre
en résonance avec le premier prologue. Ni le lieu, ni la date ne sont connus, la
composition réelle de l’assemblée échappe. <span class="imtArea_13 imtArea_14"> Elle
s’inscrit dans un cadre architecturé, portique renaissant, dont la base s’orne au
- centre d’une petite fleur de lis (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
+ centre d’une petite fleur de lis (Pichore
rappelle ainsi discrètement l’ancrage que l’image pourrait faire oublier, il donne
ainsi son point de vue)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>.<span class="imtArea_15">La splendeur du palais, où
elle intervient, est suggérée par une pièce circulaire de grande taille (megaron)
@@ -14,12 +14,12 @@
(importance politique et économique) dont le roi a le goût et aux couleurs de mode,
allie faste et confort.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_17">Un dais gris dont le peintre souligne la structure et une
tenture chatoyante de brocart rose à grand motif floral délimitent l’espace, qui
- concrétise la sacralité intrinsèque du roi (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> revisite les codes)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. Le decorum permet au roi, prince
- humaniste, de connaître sa juste place dans la société (<mark class="persName">Cicéron<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cicéron</b> (03/01/106 av J.C. — 07/12/43 av J.C.)<span class="hr-short"> </span>Orateur, homme politique et philosophe romain</span></mark>) et d’exercer sa magnificence (<mark class="persName">Aristote<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Aristote</b> (384 av J.C. — 07/03/322 av J.C.)<span class="hr-short"> </span>Philosophe grec</span></mark>) aptitude à démontrer son droit de gouverner par ses vertus
+ concrétise la sacralité intrinsèque du roi (Pichore revisite les codes)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. Le decorum permet au roi, prince
+ humaniste, de connaître sa juste place dans la société (Cicéron) et d’exercer sa magnificence (Aristote) aptitude à démontrer son droit de gouverner par ses vertus
personnelles, ses actions et sa magnanimité. L’absence de couronne et de décor
héraldique dans l’image est significative de l’ère nouvelle qui s’ouvre. Le premier
plan
- est dominé par deux figures monumentales <span class="imtArea_18"><mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> Le
+ est dominé par deux figures monumentales <span class="imtArea_18">François Ier Le
peintre n'en donne pas au sens strict un portrait car il n’a pas posé et ne regarde
pas le lecteur. Il est identifiable (yeux en amandes, nez long, teint pâle, bouche
petite charnue)(la beauté physique, selon les codes esthétiques en usage est le
@@ -38,8 +38,8 @@
bajoue, un menton à fossette, des rides sur le cou et la carnation rendue avec
réalisme en font un « portrait » (une reconnaissance sociale) qui traduit une
influence flamande. Il diffère de ses autres représentations dans l’œuvre au point
- qu’il a pu être attribué à <mark class="persName">Jean
- Perréal<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_22"><mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> est à
+ qu’il a pu être attribué à Jean
+ Perréal.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_22">Guillaume Cretin est à
genoux et nue tête en raison de la proximité avec le roi (le roi organise autour de
sa personne la cour, microscome de la société).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_23">Il tend le livre, un épais volume au commanditaire par le dos
à deux mains de telle sorte qu’elles ne touchent pas celle du roi. La reliure de
@@ -49,41 +49,41 @@
s’approcher du prince – un seul carreau les sépare - et entrer un instant dans sa
familiarité. Cet accueil privilégié est un hommage à l’excellence du poète, à la qualité
de son œuvre. Il est aussi reconnaissance du service attendu et rendu dans la
- construction de l’image royale : légitimité et gloire éternelle <span class="imtArea_24">Le Grand Maître <mark class="persName">Artus Gouffier de Boisy<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, gouverneur du prince avant son avènement et
- fidèle de <mark class="persName">Louise de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, présente
+ construction de l’image royale : légitimité et gloire éternelle <span class="imtArea_24">Le Grand Maître Artus Gouffier de Boisy, gouverneur du prince avant son avènement et
+ fidèle de Louise de Savoie, présente
au roi l’auteur en l’encourageant. La composition et sa haute silhouette soulignent
son rôle d’intermédiaire (qualité puisqu'il dirige la cour). La main qui désigne
l’auteur est au centre de l’image. Tête nue court vêtu sous un long manteau noir et
- fauve, il constitue avec <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> une
+ fauve, il constitue avec Guillaume Cretin une
diagonale sombre qui met en valeur l’éclat du souverain.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_25 imtArea_26 imtArea_27 imtArea_28">Le prince reste
accessible et le protocole encore simple mais la cour est un ensemble hiérarchisé
(les courtisans sans les serviteurs, les huissiers d'armes, les dames). Les tentures
de brocart vert et de brocatelle marron soulignent le rôle discriminant de la
distance avec le roi. Dix courtisans jeunes ou dans la force de l’âge suivent la
cérémonie en civil. Ils sont organisés en cercles, selon leurs rangs. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_26">Dans le premier, se trouve, presque visible en entier, à la
- droite du roi dont le sépare tout de même au sol quatre carreaux, <mark class="persName">Charles IV duc d’Alençon<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (1489-1525),
+ droite du roi dont le sépare tout de même au sol quatre carreaux, Charles IV duc d’Alençon (1489-1525),
comte d’Armagnac et de Rodez, héritier présomptif, premier prince du sang et époux
de
- <mark class="persName">Marguerite<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> sœur aînée de
- <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>. Un bijou or sur son chapeau, un collier et son manteau de
+ Marguerite sœur aînée de
+ François Ier. Un bijou or sur son chapeau, un collier et son manteau de
fourrure gris moucheté soulignent son éminence. Il partage l’honneur du dais et
l’attention prêtée à l’auteur. Ses mains serrées sur une canne sur laquelle il
s’appuie, rappellent que sa santé est fragile. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_25">Tout
à gauche, tourné vers le roi et ne regardant que lui, comme le reste de l’assistance,
- <mark class="persName">Charles III de Bourbon<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
+ Charles III de Bourbon
(1490-1527) en costume somptueux de lama rose, au col de fourrure gris est un des
- derniers grands féodaux (face au roi et à <mark class="persName">Charles IV<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, déjà génant). Il a joué un rôle décisif à Marignan, depuis
+ derniers grands féodaux (face au roi et à Charles IV, déjà génant). Il a joué un rôle décisif à Marignan, depuis
1515 il est gouverneur de Paris et connétable de France.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Derrière ce premier
cercle, au deuxième rang deux hommes dont seuls le visage et une partie du buste sont
- visibles : <span class="imtArea_29">près de <mark class="persName">Charles IV<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, avec une toque à rebras gris clair, signe de distinction
- sociale peut-être <mark class="persName">Odet de Foix<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, seigneur
- de Lautrec (1485-1528) maréchal de France, en Italie avec <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> à la
+ visibles : <span class="imtArea_29">près de Charles IV, avec une toque à rebras gris clair, signe de distinction
+ sociale peut-être Odet de Foix, seigneur
+ de Lautrec (1485-1528) maréchal de France, en Italie avec François Ier à la
tête des troupes de reconnaissance, gouverneur du duché de Milan en mars en 1515
(peut être absent, il rappelle la première cour méridionale où le futur roi est
élevé).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_30">Derrière le Grand Maître, il y a sans doute son frère
- <mark class="persName">Guillaume Gouffier<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, seigneur de
+ Guillaume Gouffier, seigneur de
Bonnivet, qui devient amiral de France le 31 décembre 1517. Marin au visage coloré,
- <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> le singularise par un étrange
+ Pichore le singularise par un étrange
turban gris qui ne se rencontre pas ailleurs dans le manuscrit (préjugé social et
religieux, on meurt en mer sans confession).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>En arrière plan, le deuxième cercle
comprend six anonymes répartis par moitié sur deux rangs, pour les uns le visage est
@@ -96,13 +96,12 @@
ici
en homme de paix, protecteur des lettres et des arts. Il sait susciter l’innovation
(en
- architecture), reconnaître les talents littéraires (<mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>) et artistiques (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>) comme les compétences militaires et politiques. Il met en scène
+ architecture), reconnaître les talents littéraires (Guillaume Cretin) et artistiques (Pichore) comme les compétences militaires et politiques. Il met en scène
son pouvoir et le construit.</p>
<hr data-img-id="f30">
<p><span class="imtArea_202 imtArea_203">Dans un cadre renaissant sobrement décoré, qui
a pour support une coquille, un paysage baigné d'une douce lumière évoque la conquête
- d'Albion.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_0"> La flotte de <mark class="persName">Brutus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brutus</b><span class="hr-short"> </span>Roi légendaire de Bretagne, supposé être le descendant du héros troyen
- Énée</span></mark> (les navires sont du même type)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> remonte <span class="imtArea_1"> la Tamise dont les eaux claires se confondent au loin avec
+ d'Albion.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_0"> La flotte de Brutus (les navires sont du même type)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> remonte <span class="imtArea_1"> la Tamise dont les eaux claires se confondent au loin avec
celles de la mer du Nord (uniformité de la couleur)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. <span class="imtArea_2">Un bateau accoste sur la rive gauche sauvage et inhabitée vers laquelle se dirige
trois autres navires<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. <span class="imtArea_3">Le long de la rive droite, plus
hospitalière s’aligne en fendant les eaux calmes du fleuve le gros de la flotte,
@@ -110,26 +109,24 @@
armés en guerre avec une rangée de canonnières au niveau du pont. La hauteur sur
l’eau et la taille considérables du vaisseau-amiral sont suggérées par un
minuscule hunier au sommet du mât, le nombre de haubans et les lances des exilés
- troyens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_4"><mark class="persName">Brutus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brutus</b><span class="hr-short"> </span>Roi légendaire de Bretagne, supposé être le descendant du héros troyen
- Énée</span></mark>, point de fuite
+ troyens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_4">Brutus, point de fuite
de la composition est le premier à emprunter la planche de débarquement. En armure
dorée et décorée à l’antique, manteau d’apparat et baton de commandement à la
main, le premier roi insulaire vient à peine de poser les pieds sur la terre
ferme<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_5">qu’une ravissante hermine se précipite sur son écu comme
- pour se transformer en meuble héraldique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Brutus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brutus</b><span class="hr-short"> </span>Roi légendaire de Bretagne, supposé être le descendant du héros troyen
- Énée</span></mark> s’inspire de cet épisode de bon augure pour ses armoiries :
+ pour se transformer en meuble héraldique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Brutus s’inspire de cet épisode de bon augure pour ses armoiries :
d’argent semé de mouchetures sable. <span class="imtArea_6">Un héraut les
dessine<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, puis <span class="imtArea_7">le roi fait confectionner par deux
- tailleurs un gonfanon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_8">et des cottes aux armes<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>.<span class="imtArea_9"><mark class="persName">Corineüs<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Corineus</b><span class="hr-short"> </span>Combattant des génats dans la légende médiévale britannique</span></mark> a récupéré la sienne,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_10">un autre troyen en apporte une à orner<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’activité
+ tailleurs un gonfanon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_8">et des cottes aux armes<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>.<span class="imtArea_9">Corineüs a récupéré la sienne,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_10">un autre troyen en apporte une à orner<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’activité
précède la mise en valeur d’Albion. La richesse de l’île explique les dimensions
et
la beauté de <span class="imtArea_11">Trinovaque, nouvelle Troie (Londres)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>,
dont la défense avancée est assurée par le <span class="imtArea_12">château de
- Windsor<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’image est un hommage de <mark class="persName">François
- Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> à sa jeune reine <mark class="persName">Claude de France<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, duchesse de Bretagne
+ Windsor<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>. L’image est un hommage de François
+ Ier à sa jeune reine Claude de France, duchesse de Bretagne
épousée le 18 mai 1514.</p>
<hr data-img-id="f53">
- <p><mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> fait le choix pour l’histoire
+ <p>Guillaume Cretin fait le choix pour l’histoire
des origines du royaume et de Paris, de la version la plus éloignée de la réalité.
L’enjeu est double : les origines du peuple et de la dynastie sont troyennes pas
romaines et le roi de Paris est implicitement le roi de la France. Le peintre et son
@@ -147,8 +144,8 @@
qui donne un plâtre blanc.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_35">Autour de la ville une
ceinture verte laisse apparaître par endroit le sol. Le peintre qui est parisien
reprend la couleur orangée du sable de Paris. Des flaques grises rappellent le
- caractère marécageux du site (<mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>
- comme d'ailleurs <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, s'amusent de
+ caractère marécageux du site (Guillaume Cretin
+ comme d'ailleurs Pichore, s'amusent de
l'oubli de cette réalité prégnante). <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_36 imtArea_37 imtArea_38">L’espace est encombré de blocs arrondis
et un, déjà taillé, aux angles parfaits, blancs ce qui correspond au banc de calcaire
appelé banc royal. Les ouvriers réalisent un travail de qualité avec de bons outils.
@@ -176,7 +173,7 @@
directions différentes, un moyen discret d’évoquer la taille de la capitale.
L’absence de porte, de fait longtemps rares et la disparition de tout clocher,
indiquent un effort particulier. Ce premier Paris emprunte des éléments aux murs de
- de <mark class="persName">Philippe Auguste<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et de <mark class="persName">Charles V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> meurtrières avec archères cannonières et
+ de Philippe Auguste et de Charles V meurtrières avec archères cannonières et
simples cannonières qui apparaissent après 1450. La couleur des toits suggèrent une
territorialisation qualitative, à gauche orangés pour la partie plus ancienne, puis
bleu pour un quartier plus aristocratique avec sur le grand toit d’un bâtiment à
@@ -187,7 +184,7 @@
bandeau de pierre, à l’arrière se trouve une grosse tour ronde. Il s’agit sur la rive
droite de l’hôtel des Tournelles et d’Angoulême à proximité la Grosse tour ancienne.
Ainsi la construction de Paris est liée dès l’origine de façon mythique à la dynastie
- Orléans et à <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_42">Dans le registre inférieur le
+ Orléans et à François Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_42">Dans le registre inférieur le
roi est installé entre deux collines.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Les Francs sont disposés en deux groupes.
A gauche une douzaine de personnages tournés vers l’enceinte. Trois se distinguent :
le
@@ -197,10 +194,10 @@
geste royal. Issu des rangs des Parisiens, il paraît en être le représentant éminent,
préfiguration du prévôt des marchands, servant d’interface avec le second groupe à
droite (très rare représentation).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Plus étoffé, il comprend une vingtaine de
- personnes, tournées vers le roi sauf deux qui regardent les interlocuteurs royaux.<span class="imtArea_44"><mark class="persName">Pharamond<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Pharamond</b> (365 — 430)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (?-430)<br/></span></mark> s’adresse à
+ personnes, tournées vers le roi sauf deux qui regardent les interlocuteurs royaux.<span class="imtArea_44">Pharamond s’adresse à
deux hommes de dos, savants docteurs, doctes conseillers, qui acceptent bon gré mal
gré sa décision (ils se soumettent à la décision du roi qui les a consulté, important
- dans la définition du pouvoir).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi avec derrière lui, <span class="imtArea_45"><mark class="persName">Clodion le Chevelu<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodion le Chevelu</b> (393 — 448)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (428-448)<br/></span></mark>
+ dans la définition du pouvoir).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi avec derrière lui, <span class="imtArea_45">Clodion le Chevelu
(angoisse dynastique) son fils<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> domine les deux groupes.
Le geste impérieux, dont le mouvement est bien
évoqué, indique que le choix du nom, qui échappe au groupe de gauche, relève du roi
@@ -209,8 +206,7 @@
souligne la concomitance entre la construction, le baptême de la ville et l’avènement
du
premier roi de France qui porte déjà une haute couronne fleuronnée. Bénéficiant du
- prestige immémorial du fils de <mark class="persName">Priam<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Priam</b><span class="hr-short"> </span>Personnage de la mythologie grecque, dernier roi de Troie, fils et successeur
- de Laomédon</span></mark>, la jeune
+ prestige immémorial du fils de Priam, la jeune
capitale déjà belle est promise à égaler les villes les plus illustres, invitation
à
l’égard du jeune commanditaire à en poursuivre l’embellissement et à y résider. L’image
@@ -229,7 +225,7 @@
<hr data-img-id="f59">
<p><span class="imtArea_46 imtArea_47">Le thème est original. En bas du cadre deux
branches d’acanthe, décalées vers la droite, soulignent l’importance de l’événement
- mémorable.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_48"><mark class="persName">Clodion<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodion le Chevelu</b> (393 — 448)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (428-448)<br/></span></mark>, roi des Francs considéré comme fondateur de la noblesse par
+ mémorable.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_48">Clodion, roi des Francs considéré comme fondateur de la noblesse par
droit de conquête, pénètre en territoire romain. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_49">Il
traverse la forêt Charbonnière (mythique, grande importance dans l'histoire de la
littérature)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> s’empare de Tournai, <span class="imtArea_50">emporte Cambrai au
@@ -237,8 +233,8 @@
deux villes, le peintre ne retient pas Tournai ville anglaise depuis 1514, reste
Cambrai. Depuis le haut Moyen Âge, elle est un enjeu entre la France et l’Empire et
au cœur d’une intense activité diplomatique. L’importance politique de la ville
- perdure. En 1516, <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Maximilien<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Charles
- d’Autriche<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> se retrouvent à Cambrai pour préparer un traité les liant
+ perdure. En 1516, François Ier, Maximilien et Charles
+ d’Autriche se retrouvent à Cambrai pour préparer un traité les liant
plus étroitement. Le 11 mars 1517 est signé le traité de Cambrai, par lequel ils se
promettent assistance dans le projet de croisade contre les Ottomans, mettant fin
aux
@@ -258,8 +254,8 @@
à en juger par les gonfanons (moyen de reconnaissance et de communication des
ordres), dont celui du roi jaune orné de trois crapeaux. Le peintre décrit une
organisation structurée par la répartition discriminante des équipements défensifs.
- <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_55"><mark class="persName">Clodion le
- chevelu<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodion le Chevelu</b> (393 — 448)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (428-448)<br/></span></mark> (ici par convention à l’arrière) est avec deux généraux à la
+ <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_55">Clodion le
+ chevelu (ici par convention à l’arrière) est avec deux généraux à la
tête de la cavalerie (elle garde son prestige). <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_56 imtArea_57">A sa droite, son second coiffé d’un casque doré a
une dossière d’acier ornée d’une fleur de lys. L’autre dans les rangs vers l’entrée
de la ville a dossière, épaulière, et braconnière dorées. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_58">Dans l’infanterie à gauche, la distribution des pièces dorées
@@ -269,13 +265,13 @@
romaine est ornée d’une grande fleur de lys. Mais ses jambes sont couvertes de plates
grises et il porte un casque orné d’un volute en forme de coquillage, reprise d’un
modèle italien.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_55"> Le point de fuite est le roi
- <mark class="persName">Clodion<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodion le Chevelu</b> (393 — 448)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (428-448)<br/></span></mark> qui est le seul couvert d’une
+ Clodion qui est le seul couvert d’une
armure complète dorée. Roi de France, sur sa barbute orfévrée est posée une couronne.
Sa courte cape et sa selle sont bleues et il est monté sur un splendide cheval blanc
- (bleu dynastique et cheval blanc car depuis <mark class="persName">Charles
- V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, le roi est empereur dans son royaume). Le Mérovingien a sur les
- hanches une ceinture noire élégante ourlée de perles d’or dans le goût de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>.
- <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> souligne le volume de la cuisse,
+ (bleu dynastique et cheval blanc car depuis Charles
+ V, le roi est empereur dans son royaume). Le Mérovingien a sur les
+ hanches une ceinture noire élégante ourlée de perles d’or dans le goût de François Ier.
+ Pichore souligne le volume de la cuisse,
la finesse de la taille du vainqueur qui contemple la fière silhouette de la cité.
<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_60">La ville est puissante et riche. La hauteur et la
largeur de la porte sont caractéristiques des villes populeuses. Point faible, elle
@@ -309,12 +305,12 @@
Le point de fuite se situe en bas de l’image au niveau des ondulations karstiques
sans végétation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_66">Sous un ciel limpide, la ville qui a
résisté est un symbole identitaire pour la dynastie et le royaume. Elle est vue du
- nord.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_68"><mark class="persName">Attila<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Attila</b> (395 — 453)<span class="hr-short"> </span>Roi des Huns de 434 à 453</span></mark>
+ nord.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_68">Attila
l’assiège avec une batterie de quatre canons, mobiles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_69">Il leur tourne le dos, pour évoquer la levée précipitée du
siège et la fuite à la fin de la bataille.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_66">L’image
est conforme au texte, qui indique qu’elle n’est pas détruite, allusion indirecte
au
- rôle de <mark class="persName">saint Aignan<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Aignan d'Orléans</b> (358 — 17/11/452)<span class="hr-short"> </span>Evêque d’Orléans</span></mark>. L’absence de
+ rôle de saint Aignan. L’absence de
hourds de bois sur les murs indique qu’elle n’a pas eu le temps de se mettre en
guerre. L’effort de perspective se marque de chaque côté par la hauteur décroissante
des tours et sans symétrie des courtines. La vue de profil donne une idée d’ensemble
@@ -339,13 +335,13 @@
lien établi par l’image entre Orléans et le champ de bataille à 215 km illustre la
permanence de la menace.<span class="imtArea_74">Les Huns se reconnaissent à leurs
bardiches.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Quelques unes figurent dans les rangs des vainqueurs rappel de la
- présence à côté des Francs et des Romains des Wisigoths.<span class="imtArea_75">L’armée alliée est considérable. A gauche le gonfanon de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée Ier</b> (415 — 457)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (451-457)<br/></span></mark> (d’or à trois crapauds de sable) ne flotte
+ présence à côté des Francs et des Romains des Wisigoths.<span class="imtArea_75">L’armée alliée est considérable. A gauche le gonfanon de Mérovée (d’or à trois crapauds de sable) ne flotte
pas, une partie des troupes n’a pas encore bougé (lances verticales). Devant eux,
une
autre s’ébranle (lances inclinées), les premières lignes (lances à l’horizontal) sont
au contact. Le peintre excelle à rendre le mouvement des combattants et des
chevaux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_76">La description du Mérovingien emprunte au
- commanditaire. <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée Ier</b> (415 — 457)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (451-457)<br/></span></mark> jeune et glabre en
+ commanditaire. Mérovée jeune et glabre en
tête de la cavalerie alliée, lance la charge épaule droite en arrière, bras
semi-tendu, main en tierce, pointe de l’épée plus bas que le poignet, en attendant
d’allonger le bras de toute sa longueur pour donner un coup de pointe, estoc
@@ -354,41 +350,40 @@
ennemi (référence à un mot célébre). Le roi a ses attributs identitaires : couronne,
armure dorée ouvragée, courte cape bleue. Le gris de la jupe de sa braconnière et
le
- noir de sa selle incrustée d’or, sont les couleurs préférées de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_77">Sa cavalerie est nombreuse (25).
+ noir de sa selle incrustée d’or, sont les couleurs préférées de François Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_77">Sa cavalerie est nombreuse (25).
Les cavaliers en première ligne, ont tous des casques différents et le visage
- découvert.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_78"><mark class="persName">Aetius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Aetius</b> (390 — 21/09/454)<span class="hr-short"> </span>Général romain</span></mark> est général romain, son casque à pointe italien, le vermillon
+ découvert.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_78">Aetius est général romain, son casque à pointe italien, le vermillon
de la braconnière de son armure romaine et le harnais rouge de son cheval sont autant
de référence à son imperium. Il est en retrait au propre comme au figuré par rapport
- à <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée Ier</b> (415 — 457)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (451-457)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_79">Le troisième chef de la coalition est au sol sous la monture royale. Le corps du roi
- Wisigoth <mark class="persName">Thierry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodoric Ier</b> (393 — 20/06/451)<span class="hr-short"> </span>Roi des Wisigoths</span></mark> couché sur le ventre est
+ à Mérovée.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_79">Le troisième chef de la coalition est au sol sous la monture royale. Le corps du roi
+ Wisigoth Thierry couché sur le ventre est
couvert d’une armure ouvragée gris clair hommage à son courage. L’image se situe
- après la première phase de la bataille, <mark class="persName">Thierry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodoric Ier</b> (393 — 20/06/451)<span class="hr-short"> </span>Roi des Wisigoths</span></mark> ayant trouvé la mort en soutenant le choc de la cohorte
- hunnique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_69"><mark class="persName">Attila<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Attila</b> (395 — 453)<span class="hr-short"> </span>Roi des Huns de 434 à 453</span></mark> occupe dans l’image une place à la mesure du danger qu’il
+ après la première phase de la bataille, Thierry ayant trouvé la mort en soutenant le choc de la cohorte
+ hunnique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_69">Attila occupe dans l’image une place à la mesure du danger qu’il
représente avec une armée supérieure en nombre et de la détestation qu’il suscite.
Sans couronne, une bardiche sur l’épaule, il porte une targe péjorative. L’opposition
avec le Salien est aussi chromatique, mais une cotte bleue éclaire l’enjeu du combat,
ses prétentions sur la Gaule. Le contraste est enfin gestuel : monte ancienne,
- surtout <mark class="persName">Attila<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Attila</b> (395 — 453)<span class="hr-short"> </span>Roi des Huns de 434 à 453</span></mark> est dans une position
+ surtout Attila est dans une position
caractéristique : il fuit.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_80">Sur un cheval noir un autre chef bat en retraite.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
texte conclut « Ainsi doncq terminee/ Des Huns la force et toute exterminée avec
les
siens ». Le peintre sans complaisance pour la sanglante mêlée, le suit. Il ne laisse
en
- rien deviner qu’il s’agit d’un combat entre fédérés et qu’<mark class="persName">Aetius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Aetius</b> (390 — 21/09/454)<span class="hr-short"> </span>Général romain</span></mark> ne poursuit pas les vaincus avec qui il s’allie ensuite. Entre la
+ rien deviner qu’il s’agit d’un combat entre fédérés et qu’Aetius ne poursuit pas les vaincus avec qui il s’allie ensuite. Entre la
puissance de la ville symbole de toutes les résistances et des Orléans et l’élan de
- <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée Ier</b> (415 — 457)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (451-457)<br/></span></mark> premier roi des Francs reconnu
+ Mérovée premier roi des Francs reconnu
comme tel, l’image est à l’unisson de l’enthousiasme qui suit l’avènement et
Marignan.</p>
<hr data-img-id="f72">
- <p>L’image représente l’adieu de <mark class="persName">Childéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> à <mark class="persName">Guinement<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Guinement</b> (Ve siècle — )<span class="hr-short"> </span>Conseiller de Childeric Ier</span></mark> et la bataille entre <mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> et <mark class="persName">Gillon (Aegidius)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Ægidius</b> (01/01/400 — 01/01/464)<span class="hr-short"> </span>Général romain, à la tête du royaume des Francs durant l'exil de
- Childéric</span></mark>
+ <p>L’image représente l’adieu de Childéric Ier à Guinement et la bataille entre Childéric et Gillon (Aegidius)
le Romain choisi pour le remplacer pendant son exil. Elle se lit de bas en haut. <span class="imtArea_81">Au premier plan deux collines dessinent un arc autour de la
terre battue où évoluent des personnages de taille monumentale. A l’arrière et hors
de proportion, <span class="imtArea_82 imtArea_83 imtArea_84">un ensemble
palatial fermé<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, donne sur un espace plan verdoyant.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte et les
sources utilisées par l’auteur ne donne pas d’indication sur le lieu : une villa ?
<span class="imtArea_82">Le logis royal au toit droit à la française couvert d’ardoises
- a un décor renaissant, allusion peut-être à l’aile <mark class="persName">Louis XII<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Louis XII</b> (27/06/1462 — 01/01/1515)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1498-1515)<br/></span></mark> du château de Blois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_83">Un
+ a un décor renaissant, allusion peut-être à l’aile Louis XII du château de Blois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_83">Un
second bâtiment en bois emprunte moins au répertoire renaissant.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_84">La façade principale du troisième, plus claire, récente, est
rythmée par cinq fenêtres au-dessus d’un décor à l’antique de grande envergure. En
l’état la représentation atteste du progrès de la diffusion du répertoire décoratif
@@ -408,58 +403,56 @@
dignitaire barbare en armure dorée, casque gris à pointe déportée dont la barbe
longue frisée est la transposition en quelque sorte de l’idée de chevelure hirsute
(un stéréotype).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les porteurs d’armes d’hast sont à quatre rangs derrière
- <mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark>. Le point est important. En
+ Childéric. Le point est important. En
face, le groupe des contestataires : <span class="imtArea_90">le premier marche
menaçant une main sur sa lance déjà inclinée, l’autre sur le pommeau de son épée.
La
visière de son armet à l’italienne descend jusqu’à la naissance du nez, la vue
rectangulaire est placée trop haut pour qu’il puisse voir… la colère l’aveugle !
- (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> s’amuse)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_91">Son voisin équipé d’un grand bouclier rond s’apprête à avancer.
+ (Pichore s’amuse)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_91">Son voisin équipé d’un grand bouclier rond s’apprête à avancer.
<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_92">Dans les rangs un homme est de face, comme un diable
- (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> condamne la remise en cause de
+ (Pichore condamne la remise en cause de
l’ordre établi).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux principaux protagonistes, nu tête sont au centre.
- <span class="imtArea_93"><mark class="persName">Guinement<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Guinement</b> (Ve siècle — )<span class="hr-short"> </span>Conseiller de Childeric Ier</span></mark>, qui
+ <span class="imtArea_93">Guinement, qui
n’est pas le plus élevé dans la hiérarchie militaire, est loyal : la fleur de lys
sur
sa cuirasse et la jupe bleue de sa braconnière en attestent. Il s’incline vers son
- roi et compatit à son malheur (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> a
+ roi et compatit à son malheur (Pichore a
surmonté la difficulté à savoir ne pas présenter le conseiller protégeant le roi,
- dangereuse inversion).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_94"><mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> occupe la plus grande surface et se
+ dangereuse inversion).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_94">Childéric occupe la plus grande surface et se
distingue par la tonalité et la richesse du décor de son armure et sa qualité donnant
au métal par endroit l’allure d’un tissu. Son ample manteau bleu, le paludamentum
des
- empereurs romains (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> en a sans doute eu
+ empereurs romains (Pichore en a sans doute eu
des représentations sous les yeux) souligne son mouvement : il se penche vers son
ami. Le visage est juvénile, il paraît sur le point de pleurer. Sa couronne mordorée,
(la valorisation de la gamme des roux est impressionnante, l’inversion est radicale)
- ses cheveux roux et sa barbe en collier font ressortir la pâleur du teint. <mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> est par nature destiné à être roi,
- idée portée à propos de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> dans l’entourage de <mark class="persName">Louise de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (prémisse à l’idéologie du
+ ses cheveux roux et sa barbe en collier font ressortir la pâleur du teint. Childéric est par nature destiné à être roi,
+ idée portée à propos de François Ier dans l’entourage de Louise de Savoie (prémisse à l’idéologie du
sang royal à nul autre pareil). Quelle que soit sa faute, elle n’en fait pas un
mauvais roi : il a du chagrin – une forme de contrition – et prend son ami dans ses
bras comme pour lui donner l’osculum qui lie le seigneur à son vassal. S’exilant dans
l’intérêt de son peuple, il n’est pas un tyran. Après huit ans d’exil et la défaite
- sur le champ de bataille de son remplaçant romain <mark class="persName">Gillon (Aegidius)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Ægidius</b> (01/01/400 — 01/01/464)<span class="hr-short"> </span>Général romain, à la tête du royaume des Francs durant l'exil de
- Childéric</span></mark>, un jugement de Dieu, il peut donc
+ sur le champ de bataille de son remplaçant romain Gillon (Aegidius), un jugement de Dieu, il peut donc
revenir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_95">Dans le tiers supérieur droit de l’image,
- est représenté le refuge de <mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> :
+ est représenté le refuge de Childéric :
le château de Bar-sur-Seine puissante forteresse, dont les tours alignées font masse
(perspective soignée).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_96">Deux armées commencent à
- s’affronter devant ses murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte précise que <mark class="persName">Guinement<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Guinement</b> (Ve siècle — )<span class="hr-short"> </span>Conseiller de Childeric Ier</span></mark>, qui est à l’avant-garde de l’armée de
- <mark class="persName">Gillon (Aegidius)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Ægidius</b> (01/01/400 — 01/01/464)<span class="hr-short"> </span>Général romain, à la tête du royaume des Francs durant l'exil de
- Childéric</span></mark> a fait déployer les
+ s’affronter devant ses murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte précise que Guinement, qui est à l’avant-garde de l’armée de
+ Gillon (Aegidius) a fait déployer les
bannières (les étendards) en arrivant sur le champ de bataille, un signal. <span class="imtArea_97">Le premier à frapper dans la mêlée est le Romain visage
- découvert<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_94">(<mark class="persName">Childéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childéric Ier</b> (436 — 481)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs saliens (457-481)<br/></span></mark> dos aux murs de Bar pare le coup).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_98">L’étendard or à trois crapauds de sable du roi dépasse le rouge
+ découvert<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_94">(Childéric dos aux murs de Bar pare le coup).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_98">L’étendard or à trois crapauds de sable du roi dépasse le rouge
et or du représentant de l’empire, annonçant la victoire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_99 imtArea_100">Le fronton du cadre est décalé vers la gauche,
au-dessus de Bar, du roi et de son ami. En bas deux branches d’acanthe s’enroulent
- autour d’une cordelière (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> rend
+ autour d’une cordelière (Pichore rend
explicite l’allusion, qui ne pouvait échapper au commanditaire, à l’intention de la
cour). Elle renvoie à un membre de la famille du roi, à sa demi-sœur, son aînée,
- <mark class="persName">Jeanne d’Orléans<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> fille naturelle
- de <mark class="persName">Charles d’Orléans dit Charles
- d’Angoulême<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. Épouse depuis 1509 de <mark class="persName">Jean IV de Longwy<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> baron de Pagny sur Meuse
+ Jeanne d’Orléans fille naturelle
+ de Charles d’Orléans dit Charles
+ d’Angoulême. Épouse depuis 1509 de Jean IV de Longwy baron de Pagny sur Meuse
(à 29 km de Bar-sur-Seine), elle accueille son royal demi-frère chaque fois qu’il
se
- rend en Champagne. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> lui donne le comté de Bar-sur-Seine le 24 mars 1522, en
+ rend en Champagne. François Ier lui donne le comté de Bar-sur-Seine le 24 mars 1522, en
témoignage d’affection.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f103">
<p>La lecture politique de l’image, est indissociable ici de celle tropologique (morale)
@@ -473,30 +466,30 @@
une variante signficative, annonce la couleur !) Elle a vocation à conduire le
peuple de France, élu de Dieu, dans tous les combats, y compris spirituels.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
Un chemin de terre rejoint le groupe des princes et des nobles, venus assistés au
- baptême de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> en somptueux vêtements
+ baptême de Clovis en somptueux vêtements
longs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_107">La cérémonie se situe dans le baptistère au
XVIe siècle inclus depuis longtemps dans le périmètre de la cathédrale. Seul un côté
du quadrilatère est visible : un collatéral éclairé de trois baies avec trois arcs
surhaussés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_108 imtArea_109 imtArea_110">Ils sont
- soutenus par trois colonnes en marbre brillant, noir au-dessus de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark>, première allusion à <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> (le roi
+ soutenus par trois colonnes en marbre brillant, noir au-dessus de Clovis, première allusion à François Ier (le roi
est un soutien de l’Eglise serment du sacre).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La couleur se retrouve dans les
claveaux du porche et au sol dans les carreaux. La place des personnages est
considérable. Dans le tiers gauche, en arrière plan quatre se devinent : un observe
la
scène avec une extrême attention. Trois évêques mitrés concourent à la célébration.<span class="imtArea_111">Au premier rang, le seul visible en entier tend avec respect
- une fiole ou ampoule en direction de <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark>.
- La crosse est-elle la sienne ou celle de <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark>, prétendument donnée par le pape <mark class="persName">Hormisdas<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> avec le pouvoir de consacrer et la primatie sur toute la
+ une fiole ou ampoule en direction de Rémi.
+ La crosse est-elle la sienne ou celle de Rémi, prétendument donnée par le pape Hormisdas avec le pouvoir de consacrer et la primatie sur toute la
Gaule ?<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_112">Un porte-croix (presque caché) tient une
croix processionnelle, archiépiscopale tournée vers le saint. Signe d’un évêque
résidentiel, elle rappelle les prérogatives de l’église rémoise (sur fond de long
conflit pour le contrôle de l’Eglise de France, le roi écarte la revendication à la
primature, dangereux cumul et maintient l’archevêque dans ses prérogatives).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_113">Un prêtre ou un diacre tonsuré, en aube blanche, regarde
- l’ampoule et tient sur la poitrine à l’intention de <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark> un livre liturgique ouvert.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les prélats ont tous participé
- à la conversion de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> : <span class="imtArea_114">en arrière plan <mark class="persName">Solemnius<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_115">puis <mark class="persName">Vaast<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Vaast d'Arras, saint</b> (453 — 540)<span class="hr-short"> </span>Evêque français</span></mark>, seul mentionné par le texte, qui se
- tourne vers le frère aîné de <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark>,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_111"><mark class="persName">Principius<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
- conseiller de <mark class="persName">Clotilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotilde</b> (entre 474 et 475 — 03/06/545)<span class="hr-100"> </span>Princesse burgonde (474-493)<br/>Reine des Francs (493-511)<br/></span></mark>, évêque de Soissons
+ l’ampoule et tient sur la poitrine à l’intention de Rémi un livre liturgique ouvert.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les prélats ont tous participé
+ à la conversion de Clovis : <span class="imtArea_114">en arrière plan Solemnius<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_115">puis Vaast, seul mentionné par le texte, qui se
+ tourne vers le frère aîné de Rémi,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_111">Principius
+ conseiller de Clotilde, évêque de Soissons
et abbé.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre joue sur l’alternance chromatique des costumes.<span class="imtArea_116">Aucun des saints prélats n’est nimbé, à la différence de
- <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark>. La chape rose précieuse de
+ Rémi. La chape rose précieuse de
l’archevêque est doublée de vert, couleur de l’espérance. <span class="imtArea_117"> Seul élément sur l’axe central le dessus de la manche droite de sa dalmatique
azur et de son aube est éclairé par une lumière venant du haut présence divine non
figurée (influence des idées réformées)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le geste est large, le saint,
@@ -504,15 +497,15 @@
tête du roi en s’inclinant. Le mouvement et la variété des positions donne beaucoup
de d’intensité à la scène.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_119">Pour la cuve baptismale
de pierre à décor de cannelures, mal commode pour contenir le roi, même à genoux,
- <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> reprend après d’autres, la forme
- d’un calice (les jambes ne rentrent pas même celles courtes et grêles de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_118"><mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> roi chevelu porte sur ses longs cheveux auburn (pas
+ Pichore reprend après d’autres, la forme
+ d’un calice (les jambes ne rentrent pas même celles courtes et grêles de François Ier).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_118">Clovis roi chevelu porte sur ses longs cheveux auburn (pas
d’exubérance capillaire ou pileuse) une couronne précieuse dont les fleurs de lis
sont ornées de perles blanches ou noires symbole de perfection. Elle ne couvre pas
le
front plissé par des rides. Les sourcils froncés, les paupières lourdes, les
prunelles levées laissant voir le blanc des yeux entourés de cernes gris, donnent
au
- visage une expression de grande tristesse. <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> est nu jusqu’à l’aine, les mains longues et fines jointes, il
+ visage une expression de grande tristesse. Clovis est nu jusqu’à l’aine, les mains longues et fines jointes, il
prie. Le corps lisse, au nombril apparent, s’ombre par endroit de gris (pour donner
du modelé au corps et l’idée car la couleur ne se retrouve pas dans d’autres nudités
de l’œuvre, qu’il meurt en quelque sorte à un monde ancien, son passé, il aurait été
@@ -522,15 +515,15 @@
purification du roi lavé de sa lèpre, c’est-à-dire de ses péchés et de l’hérésie.
L’opération se confond avec la chrismation ou consignation qui clôture la cérémonie
sous forme d’une onction sur le front avec l’huile sainte mêlée au chrême. Le visage
- de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> est aussi celui du Christ
+ de Clovis est aussi celui du Christ
souffrant dont le calice rappelle le sang versé en sacrifice. Nouveau Christ le roi
s’offre en holocauste pour son peuple, il entre ainsi dans une dimension nouvelle.
Sa
couronne n’est pas celle de la royauté terrestre mais celle glorieuse qui l’attend
dans l’au-delà pour l’éternité et qu’évoque le texte. Baptisé, consacré par l’huile
- sainte, il est aussi sacré, comme <mark class="persName">David<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>David</b><span class="hr-short"> </span>Personnage de la Bible, deuxième roi d'Israël</span></mark> a reçu
- l’onction de <mark class="persName">Samuel<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark>/<mark class="persName">François
- Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> s’abandonne à la volonté de Dieu, la
+ sainte, il est aussi sacré, comme David a reçu
+ l’onction de Samuel. Clovis/François
+ Ier s’abandonne à la volonté de Dieu, la
royauté est un lourd fardeau, il en prend la mesure.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_120">Princes, grands et nobles (en fait l’armée si l’on suit le texte, ici ils sont sans
arme, le combat est spirituel, la fait d’être en civil renvoie aussi à la conversion
des populations) qui assistent à la cérémonie vont à leur tour être
@@ -539,7 +532,7 @@
contemplation du rite et la présence divine,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_123">comme
au premier rang, un jeune prince se tourne vers son voisin,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_124">saisi par la grandeur de l’instant (crainte
révérentielle).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La cérémonie de baptême, encore essentiel, s’apparente déjà à
- celle du sacre avec <mark class="persName">Rémi<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rémi de Reims, saint</b> (437 — 13/01/553)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique</span></mark> et ses suffragants
+ celle du sacre avec Rémi et ses suffragants
dans le rôle des pairs ecclésiastiques et les princes dans celui des pairs laïcs.
Mais
depuis la fin du XVe siècle le roi a absorbé une à une les vraies pairies, il est
@@ -547,19 +540,19 @@
confondre. L’image saturée d’enjeux importants et multiples marque l’entrée dans la
modernité.</p>
<hr data-img-id="f178">
- <p><span class="imtArea_125 imtArea_126">Le cadre met en valeur <mark class="persName">Clotilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotilde</b> (entre 474 et 475 — 03/06/545)<span class="hr-100"> </span>Princesse burgonde (474-493)<br/>Reine des Francs (493-511)<br/></span></mark> près d’une colonne haute plus longue et
- claire. En bas le support décalé vers la droite attire l’attention sur <mark class="persName">Clodomir<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodomir</b> (01/01/495 — 21/06/524)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Orléans (511-524)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte ne donne aucune indication
- de lieu, sans doute Paris où <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> est
+ <p><span class="imtArea_125 imtArea_126">Le cadre met en valeur Clotilde près d’une colonne haute plus longue et
+ claire. En bas le support décalé vers la droite attire l’attention sur Clodomir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte ne donne aucune indication
+ de lieu, sans doute Paris où Clovis est
enterré.<span class="imtArea_127">L’audience privée (3574) se déroule dans une
salle au décor renaissant, médaillons de marbre noirs ou roses au sol sur les
carreaux une ombre portée. La pièce est plus petite que le baptistère.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_128">Un dais gris clair donne une idée de sa hauteur. Ses côtés
sont ornés de lettres capitales dorées. Au centre du plafond vert foncé, un soleil
- aux rais torses, est repris de l’emblématique de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_129 imtArea_130"> Une tenture d’honneur en soie aux tons bleu à
+ aux rais torses, est repris de l’emblématique de François Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_129 imtArea_130"> Une tenture d’honneur en soie aux tons bleu à
motifs dorés est derrière le trône, installé sur une estrade. L’assise rappelle le
- trône de <mark class="persName">Dagobert<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. Les montants du très
+ trône de Dagobert. Les montants du très
haut dossier sont terminés par une pomme de pin motif utilisé pour la Vierge qui
symbolise l’éternel retour,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_131">rappelant que la reine
- (<mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> multiplie les signes
+ (Pichore multiplie les signes
conventionnels associés au pouvoir souverain, la simplicité du costume de la reine
la
magnifie en s’écartant de la norme du faste vestimentaire des reines et princesses)
@@ -577,40 +570,40 @@
le nez est long, au-dessus des lèvres, sur le menton, des traces de larmes.
L’expression du visage est celle d’une grande douleur morale. Le peintre donne ici
à
- reconnaître <mark class="persName">Louise de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, mère
+ reconnaître Louise de Savoie, mère
de roi, veuve, régente.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Trois religieuses ou vivant comme telles, se tiennent
- debout à la gauche de <mark class="persName">Clotilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotilde</b> (entre 474 et 475 — 03/06/545)<span class="hr-100"> </span>Princesse burgonde (474-493)<br/>Reine des Francs (493-511)<br/></span></mark>. Leur
+ debout à la gauche de Clotilde. Leur
identification à partir du texte est difficile, indirecte.<span class="imtArea_132">La
plus proche du trône a une relation privilégiée avec elle : la reine a posé sa main
- sur la sienne. Il s’agit de sa fille et homonyme, veuve d’<mark class="persName">Amalaric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Amalaric</b> (502 — 531)<span class="hr-short"> </span>Roi des Wisigoths de 511 à 531</span></mark>, sans doute un « portrait » de <mark class="persName">Marguerite<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, sœur de François Ier, réputée pour sa vie exemplaire et empreinte de
- religiosité. Elle partage la peine de la reine et regarde ses frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_133">Un peu en retrait, <mark class="persName">Gondoque<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> la première à être veuve au décès de <mark class="persName">Clodomir<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodomir</b> (01/01/495 — 21/06/524)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Orléans (511-524)<br/></span></mark> est peut être le portrait de <mark class="persName">Philiberte de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, duchesse de
- Nemours, épouse depuis le 10 février 1515 de <mark class="persName">Julien de Médicis<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, décédé le 17 mars 1516.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_134">Derrière en grande partie cachée par les deux précédentes,
- <mark class="persName">Suavegotha<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> veuve de <mark class="persName">Thierry Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry Ier</b> (485 — 534)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Metz (511-534)<br/></span></mark> dont
- le décès est mentionné dans le texte, renvoie peut-être à <mark class="persName">Jeanne d’Angoulême<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> demi-sœur de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark>, veuve
+ sur la sienne. Il s’agit de sa fille et homonyme, veuve d’Amalaric, sans doute un « portrait » de Marguerite, sœur de François Ier, réputée pour sa vie exemplaire et empreinte de
+ religiosité. Elle partage la peine de la reine et regarde ses frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_133">Un peu en retrait, Gondoque la première à être veuve au décès de Clodomir est peut être le portrait de Philiberte de Savoie, duchesse de
+ Nemours, épouse depuis le 10 février 1515 de Julien de Médicis, décédé le 17 mars 1516.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_134">Derrière en grande partie cachée par les deux précédentes,
+ Suavegotha veuve de Thierry Ier dont
+ le décès est mentionné dans le texte, renvoie peut-être à Jeanne d’Angoulême demi-sœur de François Ier, veuve
avant 1509. Malgré le partage du royaume, la reine mère, grâce à son autorité morale
et son influence sur son beau-fils et ses fils, exerce encore un réel pouvoir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
- Les Mérovingiens (de gauche à droite), fils de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark> sont rangés par âge et selon une hiérarchie subtile combinant
- d’autres critères.<span class="imtArea_135">Au premier rang, <mark class="persName">Thierry Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry Ier</b> (485 — 534)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Metz (511-534)<br/></span></mark>, roi de
- Metz et de Lorraine, est le fils de la première épouse de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis Ier</b> (466 — 29/11/511)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (481-511)<br/></span></mark>, une princesse franque. La position de son
+ Les Mérovingiens (de gauche à droite), fils de Clovis sont rangés par âge et selon une hiérarchie subtile combinant
+ d’autres critères.<span class="imtArea_135">Au premier rang, Thierry Ier, roi de
+ Metz et de Lorraine, est le fils de la première épouse de Clovis, une princesse franque. La position de son
visage, la couleur de ses cheveux et celles de son costume indiquent qu’il est un
bon
- roi. Il est en grande partie caché par son demi-frère,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_136">fils aîné de <mark class="persName">Clotilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotilde</b> (entre 474 et 475 — 03/06/545)<span class="hr-100"> </span>Princesse burgonde (474-493)<br/>Reine des Francs (493-511)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Clodomir<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodomir</b> (01/01/495 — 21/06/524)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Orléans (511-524)<br/></span></mark>, roi
+ roi. Il est en grande partie caché par son demi-frère,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_136">fils aîné de Clotilde, Clodomir, roi
d’Orléans est seul au premier plan, en volumineux manteau de soie rose à grand col
de
fourrure. Il souscrit à deux mains à la demande de sa mère. Mais il est de trois
quart dos, visage de profil car lors de l’expédition dans le royaume Burgonde, il
- fait tuer <mark class="persName">Sigismond<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigismond</b> (475 — 01/05/524)<span class="hr-short"> </span>Roi des Burgondes (516-523) et saint chrétien</span></mark>, demi-frère de son
+ fait tuer Sigismond, demi-frère de son
épouse, et ses enfants. Il est brun comme ses deux frères, qui, à son décès éliminent
- ses trois héritiers.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_137"><mark class="persName">Childebert Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert Ier</b> (01/01/497 — entre 13/12/558 et 25/12/558)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/></span></mark>,
+ ses trois héritiers.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_137">Childebert Ier,
encore en marche est en manteau bleu car roi de Paris mais court, l’auteur en fait
- seulement le complice de l’assassinat,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_138">dont il rejette la responsabilité sur <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> roi de
- Soissons. Déjà marié, ce dernier épouse <mark class="persName">Gondoque<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, veuve de son frère <mark class="persName">Clodomir<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clodomir</b> (01/01/495 — 21/06/524)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Orléans (511-524)<br/></span></mark>. De profil, il ne regarde pas sa mère, mais vers les
+ seulement le complice de l’assassinat,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_138">dont il rejette la responsabilité sur Clotaire Ier roi de
+ Soissons. Déjà marié, ce dernier épouse Gondoque, veuve de son frère Clodomir. De profil, il ne regarde pas sa mère, mais vers les
religieuses. Il est le seul prince à porter sa couronne sur un chapeau (il réunifie
- le royaume en 558).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_139">Son fils <mark class="persName">Caribert (ou Charibert) Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Caribert Ier</b> (520 — 567)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (561-567)<br/></span></mark> est à ses côtés, juste derrière <mark class="persName">Childebert Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert Ier</b> (01/01/497 — entre 13/12/558 et 25/12/558)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/></span></mark>
+ le royaume en 558).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_139">Son fils Caribert (ou Charibert) Ier est à ses côtés, juste derrière Childebert Ier
(double silhouetté) il va être roi de Paris, pour l’instant sans couronne, il a un
long manteau long gris bleu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_140">A travers l’encadrement
de la porte, <span class="imtArea_141">conformément à leur engagement, l’image
- montre les quatre frères partant en campagne contre <mark class="persName">Sigismond<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigismond</b> (475 — 01/05/524)<span class="hr-short"> </span>Roi des Burgondes (516-523) et saint chrétien</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Ils sont figurés à l’arrière de leur armée
+ montre les quatre frères partant en campagne contre Sigismond.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Ils sont figurés à l’arrière de leur armée
innombrable, l’un avec une armure or, le second avec une grande targe rouge et or,
le
troisième avec une braconnière azur et or, le dernier avec un grand bouclier rond
diff --git a/templates/htm/paints/paints2.htm.j2 b/templates/htm/paints/paints2.htm.j2
index 7768cb6b..25024f8f 100644
--- a/templates/htm/paints/paints2.htm.j2
+++ b/templates/htm/paints/paints2.htm.j2
@@ -4,7 +4,7 @@
<p><span class="imtArea_142 imtArea_143">Le décor renaissance du cadre reprend la
métaphore végétale. Une cordelière, longue tige, est soutenue par un putti ailé,
peut-être allusion au labeur de l’écrivain, en bas une fleur de lys rappelle qu’il
- œuvre pour le roi. Près de <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>,
+ œuvre pour le roi. Près de Guillaume Cretin,
la colonne est composée de boutons floraux tête bêche, qui laissent apparaître un
marbre rouge précieux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre décrit le climat doux et humide, la douceur
du paysage d’Île de France, l’importance de la capitale. <span class="imtArea_144">Dans le lointain, sur des collines quatre forteresses se dessinent sous un ciel
@@ -14,7 +14,7 @@
campagne deux chemins, encombrés de cailloux, qui se rejoignent devant une porte :
chemin de longue étude semé d’embûches pour atteindre la grande et belle forteresse
du savoir ?<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_148">Paris se reconnaît à sa double enceinte
- de <mark class="persName">Charles V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et de <mark class="persName">Philippe Auguste<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et à l’intérieur à la
+ de Charles V et de Philippe Auguste et à l’intérieur à la
densité du bâti. En arrière-plan, domine la forteresse du Louvre, porte méridionale
et tour du coin.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_149">A droite, au bout d’un chemin,
Saint-Denis confirme l’orientation de la fenêtre du cabinet vers le nord.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_150">Le cabinet est dans une pièce au décor renaissant sur le mur
@@ -35,7 +35,7 @@
de
dais. Un livre ouvert à la hauteur des yeux de l’écrivain est sur l’unique étagère,
dispositif raisonné. Le lien étroit entre écriture et lecture est un topos des
- portraits d’auteurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La collection de livres de <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> se définit non par le nombre mais par la disposition qui
+ portraits d’auteurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La collection de livres de Guillaume Cretin se définit non par le nombre mais par la disposition qui
structure l’accumulation (C. Rabel). Les livres ne sont pas disposés au hasard. Leur
répartition sur l’étagère, leur format et leur position évoquent un classement, une
organisation. Treize livres ont une reliure rouge, sous la fenêtre huit. <span class="imtArea_155">Sur l’étagère du haut deux groupes se dessinent : à gauche
@@ -72,10 +72,10 @@
traditionnelles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Tous sont justifiés et réglés, sans iitiales calligraphiées.
L’encre est noire. Aucun des livres ouverts n’est illustré. <span class="imtArea_161">Sur l’écritoire un long feuillet avec titre de la page, emplacement vide pour une
initiale et une rubrique calligraphiée, justification à droite et avant dernière
- ligne interrompue.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_162"><mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> est debout alors que depuis les représentations des
- évangélistes ou de <mark class="persName">saint Jérôme<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> les
+ ligne interrompue.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_162">Guillaume Cretin est debout alors que depuis les représentations des
+ évangélistes ou de saint Jérôme les
auteurs sont le plus souvent figurés assis, notation intéressante rendue nécessaire
- par l’utilisation simultanée et qui se veut fidèle de plusieurs sources. <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> donne ici un portrait de <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> plus flatteur que celui vigoureux de
+ par l’utilisation simultanée et qui se veut fidèle de plusieurs sources. Pichore donne ici un portrait de Guillaume Cretin plus flatteur que celui vigoureux de
l’image de dédicace. Il est de trois quart face, en longue robe noire à manches
larges ornée d’une fine ganse blanche. De la toque noire dépassent des cheveux gris.
Le visage, menton volontaire, nez long, joue rosée, traits marqués, a une expression
@@ -90,7 +90,7 @@
sorte de cénotaphe des deux enfants royaux. En bas, deux hybrides encadrent au centre
un diable - deux branches d’acanthe sortent de sa bouche une en direction du roi -
et
- au-dessous un visage barbu, marquent la désapprobation de <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le ciel bleu qui s’éclaircit à
+ au-dessous un visage barbu, marquent la désapprobation de Pichore.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le ciel bleu qui s’éclaircit à
l’horizon occupe peu de place. La composition complexe dessine trois zones disposées
en
diagonales. Elle comprend deux scènes, puis une en bas. L’image en haut se lit de
@@ -99,10 +99,10 @@
l’église, puis la bataille avec les Bretons (d’où la cordelière) le procès, le supplice
et suggère le retour à l’église, sa reconstruction pour en expier l’horreur. Un axe
vertical établit un lien entre l’église incendiée et le supplice de la famille de
- <mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark>. Le rebelle en est exclu, l’auteur
+ Chramme. Le rebelle en est exclu, l’auteur
condamnant sa révolte. <span class="imtArea_169 imtArea_173 imtArea_179">Le roi
- <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> (511 à 561) est représenté trois fois,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_177 imtArea_180">son fils deux fois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_165">La composition met en valeur l’église de Tours. L’image est
- censée représenter la première basilique décrite par <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> : à cinquante pas de la
+ Clotaire Ier (511 à 561) est représenté trois fois,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_177 imtArea_180">son fils deux fois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_165">La composition met en valeur l’église de Tours. L’image est
+ censée représenter la première basilique décrite par Grégoire de Tours : à cinquante pas de la
ville, avec 160 pieds de long, 60 de large et une hauteur de 45, 52 fenêtres, dont
20
dans la nef. Ravagée en 558, elle est encore incendiée quatre fois et reconstruite
@@ -114,39 +114,39 @@
des travaux ont eu lieu aux XIIIe et XIVe siècles, elle rappelle celle de Saint-Jean
d’Angely. Pour le lecteur la silhouette de l’édifice, avec ses fenêtres et la tour
sont identifiables. Le peintre n’a pas la possibilité de reconstituer le monument
- mérovingien et la reconstruction de <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_166">La
+ mérovingien et la reconstruction de Clotaire Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_166">La
façade est pourvue de trois marches en pierre puis de trois en bois, allusion à la
- basilique dédiée d’abord à <mark class="persName">saint Pierre<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Pierre, saint</b> (Ier siècle avant J.C. — entre 64 et 68)<span class="hr-short"> </span>Apôtre du Christ et premier pape de l'Église catholique</span></mark>
- et <mark class="persName">saint Paul<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Paul, saint</b> (5 — entre 64 et 67)<span class="hr-short"> </span>Apôtre du Christ et missionnaire</span></mark> construite au-dessus des
- boiseries du premier édifice en 437 par l’évêque <mark class="persName">Brice<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> pour abriter le tombeau et la chape de <mark class="persName">saint Martin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Martin de Tours, saint</b> (316 — 08/11/397)<span class="hr-short"> </span>Saint catholique et orthodoxe</span></mark>. À l’entrée deux colonnes
+ basilique dédiée d’abord à saint Pierre
+ et saint Paul construite au-dessus des
+ boiseries du premier édifice en 437 par l’évêque Brice pour abriter le tombeau et la chape de saint Martin. À l’entrée deux colonnes
torsadées soutiennent un arc roman au-dessus un fronton et au sommet une croix. Des
flammes courent sur le toit, sortent des fenêtres, embrasent toute la porte et
- l’intérieur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_167">Le roi d’Aquitaine <mark class="persName">Connebault<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Wiliachaire</b> ( — )<span class="hr-100"> </span>Comte d'Orléans au VIe siècle (?-?)<br/></span></mark>, soutien de <mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark> défait par <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>, s’est réfugié dans l’église, dont il refuse de sortir.
+ l’intérieur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_167">Le roi d’Aquitaine Connebault, soutien de Chramme défait par Clotaire, s’est réfugié dans l’église, dont il refuse de sortir.
Terrifié il tente d’échapper en vain aux flammes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_168">L’édifice est cerné par une armée de cavaliers sous un gonfanon de gueules à la
croix d’argent, à côté du roi, critique implicite un cavalier à visage découvert,
monté sur un cheval fauve harnaché de cuir non teint (péjoratif), est proche du
- bâtiment, il n’est pas montré mettant le feu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_169"><mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> sur un
+ bâtiment, il n’est pas montré mettant le feu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_169">Clotaire sur un
cheval blanc, porte sur son amure dorée le tabard azur semé de lis d’or des rois de
France. Il est couronné, sa responsabilité est dénoncée par sa position de profil
et
son bouclier rouge ovoïde.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_170">Sortant d’un bois une
autre partie de l’armée est composée de gens de pied de dos, deux avec des boucliers
ronds. Les pointes des lances des hommes qu’ils commandent devant l’église, suggèrent
- une intervention dans les départs de feu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_171"><mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark> s’étant réfugié ensuite auprès du comte de
- Bretagne <mark class="persName">Conomer (Senabut dans le texte)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Conomor</b> (VIe siècle — 560)<span class="hr-short"> </span>Personnage de l'histoire bretonne</span></mark>,
- réunit une armée contre <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>. Le texte
- décrit la bataille et les bannières levées. Deux sont représentées : pour <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> un gonfanon gris à la croix blanche,
+ une intervention dans les départs de feu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_171">Chramme s’étant réfugié ensuite auprès du comte de
+ Bretagne Conomer (Senabut dans le texte),
+ réunit une armée contre Clotaire. Le texte
+ décrit la bataille et les bannières levées. Deux sont représentées : pour Clotaire un gonfanon gris à la croix blanche,
pour les Bretons un rouge avec une figure non lisible. Les flammes soulignent le
mouvement des deux armées. Le lieu de l’affrontement n’est pas précisé par le texte.
Le champ de bataille, terrain plat permettant de charger, est séparé de la scène
tourangelle par une colline. Les chevaux ont un port de tête encolure arrondie
- révélateur du même dressage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_172">L’armée de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> se déploie devant une forêt, pour évoquer le chemin parcouru.
+ révélateur du même dressage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_172">L’armée de Clotaire se déploie devant une forêt, pour évoquer le chemin parcouru.
Au deuxième rang, les grands, loyaux, qui ont essayé avant la bataille de l’éviter,
ne chargent pas.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_173">Au premier rang, sur un cheval de
guerre blanc, le roi a lâché les rênes, il tient un bouclier bleu laissant la tête
de
sa monture à sa gauche, la lance est couchée sous l’aisselle droite. Le peintre fait
- le choix de ne pas montrer <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>
+ le choix de ne pas montrer Clotaire
taillant à tout va avec son épée et découpant ses ennemis, l’accent est mis sur le
mouvement, l’intrépidité de la charge royale. Il est en armure dorée des solerets
à
@@ -168,24 +168,24 @@
premiers rangs comprennent quatre combattants en train de fuir, ce que ne fait pas
le
gros de la troupe. Juste derrière le comte de Bretagne, monture fauve et armure
- dorée, deux combattants chargent encore.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_177"><mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark> est reconnaissable à son cheval blanc, avec
- harnais et selle roses. Le prince en armure gris foncé sans éperons, comme <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>, est figuré de trois quarts dos, le
+ dorée, deux combattants chargent encore.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_177">Chramme est reconnaissable à son cheval blanc, avec
+ harnais et selle roses. Le prince en armure gris foncé sans éperons, comme Clotaire, est figuré de trois quarts dos, le
poing droit dirigé vers lui. La cordelière à nœuds établit un lien entre la révolte
du fils contre son père, le procès et le supplice inique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_178">Pour la triade de gens de droit qui ont instruit le procès, le
peintre joue sur l’alternance rose-gris. Leur réaction à l’égard du supplice n’est
pas identique. Un, visage en partie caché, paraît horrifié. Le second, chapeau rouge,
regarde avec tristesse. Les bras croisés, main gauche index pointé vers le bas, il
récuse les modalités de l’exécution, décision du roi. Au premier rang, le troisième
- est aligné sur <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>. Le peintre place
+ est aligné sur Clotaire. Le peintre place
sa main droite au bout du sceptre tenu par le souverain : il en est
l’instrument.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_17">Le roi est éploré, yeux cernés, bouche
ouverte, une manière de rappeler sa contrition après la quadruple exécution. Il est
en robe héraldique avec grand col d’hermine. Le revers de sa manche a une polychromie
péjorative. Pour expliciter l’enjeu, son poing droit est en direction de son
fils.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre décrit la famille du rebelle consommée avec lui, sans corriger
- <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>, deux fils au lieu de filles,
+ Guillaume Cretin, deux fils au lieu de filles,
ce qui change la portée politique du drame. <span class="imtArea_180">Le visage de
- <mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark> exprime une douleur physique et
+ Chramme exprime une douleur physique et
morale. Le haut du corps à la morphologie vigoureuse est de face. Dans l’effort pour
se tourner vers les siens apparaît une chemise noire, détail bien observé. Malgré
deux chaînes noires, il a tenté de se lever du banc sur lequel il a été assis pour
@@ -197,7 +197,7 @@
par les mêmes flammes, l’aîné de ses enfants, yeux roulés, s’époumone, visage levé
vers elle. Il est derrière le banc, le cou sur la barre, à laquelle le lie une chaîne
qui enserre la poitrine puis la taille. La manière dont il est attaché souligne le
- courage du petit fils de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_183">Son jeune frère en a tout
+ courage du petit fils de Clotaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_183">Son jeune frère en a tout
autant. Lié à la barre le long de l’accoudoir, assis sur le banc, il a réussi à se
mettre debout en arrachant la barre. En se débattant la chaîne a glissé et l’étrangle
et il reste entravé par la taille. Son bras droit et une partie de sa robe, proie
@@ -208,47 +208,46 @@
surbaissé est mal construit, de longues bûches de bois sont disposées autour du banc,
un fagot est posé contre la robe de la mère, des bûches sont aussi accumulées près
du
- petit prince. <mark class="persName">Chramme<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chramne</b> (VIe siècle — 01/12/560)<span class="hr-short"> </span>Rebel franc</span></mark>, les flammes dépassant
+ petit prince. Chramme, les flammes dépassant
à peine son visage, va mourir le dernier en voyant le martyr des siens, placés
précisément sous la basilique Saint-Martin.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La construction de l’image accorde
à cet atroce supplice ordonné par le père le premier plan et la plus grande surface.
Il
est pour le peintre l’essentiel, là où pour l’auteur le pillage des biens de l’Église
- est la faute première de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>, dont seule
+ est la faute première de Clotaire, dont seule
la révolte de son héritier le détourne. L’artiste, père d’une famille nombreuse,
souligne le caractère effroyable d’une vengeance qu’il dénonce comme diabolique, ce
que
ne fait pas l’auteur.</p>
<hr data-img-id="f50">
- <p>L’auteur parmi les crimes du roi <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> ne retient que l’affaire évoquée par
- <mark class="persName">Robert Gaguin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gaguin, Robert</b> (1434 — 22/05/1501)<span class="hr-short"> </span>Philosophe et historien français</span></mark>, dans son Compendium de
+ <p>L’auteur parmi les crimes du roi Clotaire Ier ne retient que l’affaire évoquée par
+ Robert Gaguin, dans son Compendium de
Francorum origine et gestis. L’animosité royale inexpliquée a provoqué un long exil
de
- <mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark>, bon et loyal serviteur. Sur
+ Gauthier, bon et loyal serviteur. Sur
le conseil du pape, il tente de renouer avec le prince, en se présentant devant lui
dans
une église. Dans le BnF fr. 2818, fol. 7v le peintre suit le texte avec une composition
audacieuse et synthétique qui utilise le nombre d’or. <span class="imtArea_361 imtArea_362">Le fronton du portique qui sert de cadre soutient
une cordelière qui s’enroule à gauche autour des deux colonnes - derrière lesquels
- apparaît un décor bleu à motifs renaissant, du côté de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> - et à droite sur une face des pilastres
- superposés. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> opte avec toute la famille royale pour la cordelière à grains
- franciscaine adoptée par <mark class="persName">Anne de
- Bretagne<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, <mark class="persName">Claude de
- France<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> à laquelle <mark class="persName">Louise de
- Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> a fait ajouter les nœuds de la cordelière de Savoie. En bas, une
+ apparaît un décor bleu à motifs renaissant, du côté de Clotaire - et à droite sur une face des pilastres
+ superposés. François Ier opte avec toute la famille royale pour la cordelière à grains
+ franciscaine adoptée par Anne de
+ Bretagne, Claude de
+ France à laquelle Louise de
+ Savoie a fait ajouter les nœuds de la cordelière de Savoie. En bas, une
tête de face, sortent de sa bouche des feuilles d’acanthe peut-être une allusion aux
faux rapports des envieux qui suscitent la haine du roi (vers 691-694).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image
présente une unité de lieu. La scène est située, ce que ne précise pas le texte, dans
- l’église de Soissons capitale du royaume de <mark class="persName">Clotaire
- Ier.<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> L’identification des personnages est
+ l’église de Soissons capitale du royaume de Clotaire
+ Ier. L’identification des personnages est
facilitée par leur situation dans l’image, leur position, leurs gestes, les costumes
et
le choix des couleurs, l’ensemble des corrélations s’accorde avec le jugement moral
et
politique porté par l’auteur. L’office du Vendredi Saint célébré, l’après-midi, permet
- de dater l’événement précision rare (vers 788) Le quart supérieur met en scène <mark class="persName">Radegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Radegonde</b> (518 — 15/08/587)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs (539-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec
- Aregonde</span></mark>. D’après <mark class="persName">Venance Fortunat<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, fille du roi de Thuringe et
- prisonnière de <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>, elle devient son épouse en 535, puis décide à la suite de
+ de dater l’événement précision rare (vers 788) Le quart supérieur met en scène Radegonde. D’après Venance Fortunat, fille du roi de Thuringe et
+ prisonnière de Clotaire Ier, elle devient son épouse en 535, puis décide à la suite de
l’assassinat de son frère par son mari, de s’enfuir et entre en religion. Ce n’est
pas
la version retenue par l’auteur (vers 672-674), mais celle choisie par le prince qui
@@ -256,13 +255,11 @@
devant une tenture rouge et or par quatre anges chacun sur une colonne, ils tiennent
les arma christi : la torche des gardes venus l’arrêter, la colonne de flagellation
et le roseau, de l’autre côté la couronne d’épines et l’éponge, en dernier la lance
- dans la direction de <mark class="persName">Radegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Radegonde</b> (518 — 15/08/587)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs (539-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec
- Aregonde</span></mark> : elle
+ dans la direction de Radegonde : elle
s’associe à ses souffrances. Sur l’autel un retable évoque le Christ en croix entre
- <mark class="persName">Marie<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Marie</b><span class="hr-short"> </span>Mère de Jésus-Christ</span></mark> et <mark class="persName">Jean<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. Le choix des couleurs est mélioratif : rideaux, vert semé d’or,
+ Marie et Jean. Le choix des couleurs est mélioratif : rideaux, vert semé d’or,
nappe d’autel blanche au bandeau rouge et or, dais et devant d’autel gris et or. Le
- célébrant après avoir présenté à <mark class="persName">Radegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Radegonde</b> (518 — 15/08/587)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs (539-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec
- Aregonde</span></mark>
+ célébrant après avoir présenté à Radegonde
la croix pour faire mémoire de la Passion, la tourne vers la partie féminine des
fidèles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_364">La reine sur une estrade devant une clôture
de bois aux panneaux décorés, donc encore en dehors de l’espace sacré, regarde le
@@ -271,8 +268,7 @@
d’or, voile noir, elle s’est prosternée pour rendre hommage à la croix, rappel de
sa
vénération pour un fragment de la Croix, qu’elle ne quitte pas. L’image établit un
- lien – une diagonale les unit - entre la décision de <mark class="persName">Radegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Radegonde</b> (518 — 15/08/587)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs (539-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Sainte catholique, religieuse à Poitiers que Cretin confond avec
- Aregonde</span></mark> d’entrer en religion et l’homicide de <mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark>, un martyr (vers 788).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_365">Dans l’église, les fidèles sont séparés : les femmes, à gauche
+ lien – une diagonale les unit - entre la décision de Radegonde d’entrer en religion et l’homicide de Gauthier, un martyr (vers 788).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_365">Dans l’église, les fidèles sont séparés : les femmes, à gauche
avec une stalle vide<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_366 imtArea_367">et les hommes à droite, à genoux sur le sol,
sauf un assis bras croisés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte ne précise pas s’il s’agit du chœur dont
les laïcs sont exclus ou de la nef. Depuis le Xe siècle toute église ayant un collège
@@ -285,7 +281,7 @@
chausses orange sont dépréciés. Un tourne le dos à la scène, un autre ne la voit pas,
le troisième, en chapeau rose (le chef de la garde) lance au poing n’a pas le temps
d’intervenir. Les fers des armes proches de la stalle laissée vide rappellent
- peut-être que la reine a fui et que <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark> a tenté par la force de la récupérer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_371">Au premier plan la quasi totalité de la hauteur de l’image est
+ peut-être que la reine a fui et que Clotaire a tenté par la force de la récupérer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_371">Au premier plan la quasi totalité de la hauteur de l’image est
occupé par un dais azur fleurdelisé dont le pan rouge et or comme la tenture derrière
l’autel souligne la sacralité de celui qu’il honore. Une différence de couleur et
de
@@ -296,24 +292,24 @@
rose une petite couronne. L’enlumineur ne donne pas d’information sur la provenance
de l’arme, d’après le texte, enlevée à un garde (vers 795). Les sourcils froncés,
le
- roi donne à <mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark> un coup mortel
+ roi donne à Gauthier un coup mortel
de bas en haut à travers les parties molles atteignant à coup sûr le cœur, geste
technique, (vers 796-798) un flot de sang s’écoule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_373">Les deux princes à droite, l’un tenant un livre ouvert, n’ont pas le temps de
- réagir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_374"><mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark> sidéré et effrayé les yeux tournés vers le ciel, en robe
+ réagir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_374">Gauthier sidéré et effrayé les yeux tournés vers le ciel, en robe
courte du même gris que le devant d’autel et le dais qui le surmonte, a sur les
épaules une cape d’hermine, allusion au titre royal, que sa lignée reçoit en
réparation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi ayant agi sous le coup de la colère, une contrition est
possible : à cas énorme, réponse exceptionnelle et légendaire la royauté d’Yvetot
datant
- du XI siècle. Le rôle du pape <mark class="persName">Agapet<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Agapet Ier</b> ( — ?)<span class="hr-short"> </span>Pape de l’Église catholique romaine</span></mark> (535-536),
- qui accorde à <mark class="persName">Gauthier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gautier d’Yvetot</b> ( — )</span></mark> soutien et
+ du XI siècle. Le rôle du pape Agapet (535-536),
+ qui accorde à Gauthier soutien et
conseil, lui donne un bref pour le roi dont la lecture suscite sa colère (vers 791-794)
et envoie un rescrit après le meurtre (vers 827), n’est en rien évoqué. Faut-il faire
un
- lien avec la neutralité relative de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> à l’égard de la réforme lors de la première
+ lien avec la neutralité relative de François Ier à l’égard de la réforme lors de la première
partie de son règne ? La puissance du roi de France vient de Dieu, aucune limite n’est
posée à l’exercice de son pouvoir. Agissant sans conseil ni contrôle et n’étant pas
- maître de lui, il se comporte en tyran, une leçon. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> (dont les couleurs sont argent
+ maître de lui, il se comporte en tyran, une leçon. François Ier (dont les couleurs sont argent
tanné et sable en 1521), qui assiste à la messe tous les jours, est décrit comme
coléreux et supportant mal la contradiction. Il gouverne par conseil... en rappelant
qu’il n’en a pas statutairement l’obligation. Le discours moral des humanistes est
@@ -321,12 +317,12 @@
maîtriser sa colère, l’auteur les suit. Le peintre saisit avec lui à travers l’affaire
d’autres enjeux politiques en quelque sorte en suspens. La localisation dans l’église
et
- le moment sont évoqués par le pape <mark class="persName">Agapet Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Agapet Ier</b> ( — ?)<span class="hr-short"> </span>Pape de l’Église catholique romaine</span></mark> (vers 810-816) comme autant de circonstances
- aggravantes. <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> met sous la plume
+ le moment sont évoqués par le pape Agapet Ier (vers 810-816) comme autant de circonstances
+ aggravantes. Guillaume Cretin met sous la plume
du pape le terme de sauveté (vers 811) rappelant que l’église, domaine sacré, est
un
lieu de refuge protégé par des interdits. Asile inviolable, elle est une zone
- d’exterritorialité, qui contrarie l’exercice de la justice royale. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> finit par
+ d’exterritorialité, qui contrarie l’exercice de la justice royale. François Ier finit par
éteindre ce privilège d’immunité par l’ordonnance de Villers-Cotterêts en 1539 (art.
166). L’auteur dénonce le crime, l’homicide, sans le qualifier avec prudence de
sacrilège ou de profanation (délibérée) ou de crime de lèse-majesté divine et sans
@@ -342,69 +338,68 @@
des praticiens et avocats du roi qui l’amènent à accorder à la famille du défunt des
terres de la couronne en toute souveraineté (vers 850-860). Or l’inaliénabilité (et
l’imprescriptibilité) du domaine royal est inscrite dans le serment du sacre depuis
- <mark class="persName">Jean II<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Charles V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> la rappelle à plusieurs reprises et à sa
- mort lors de l’avènement d’<mark class="persName">Henry II<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> elle est
+ Jean II et Charles V. François Ier la rappelle à plusieurs reprises et à sa
+ mort lors de l’avènement d’Henry II elle est
consacrée juridiquement par le mariage du roi et de la Res Publica qui apporte en
dot le
domaine de la couronne.</p>
<hr data-img-id="f66">
- <p>L’élimination de <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark> en 581 suit les débuts
- des guerres civiles nées de deux mariages royaux (570 à 613). <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et ses trois frères se partagent le
- royaume. <mark class="persName">Charibert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Caribert Ier</b> (520 — 567)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (561-567)<br/></span></mark> est tancé en vain par
- <mark class="persName">saint Germain<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Germain de Paris, saint</b> (496 — 28/05/576)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Paris</span></mark> à propos de ses
- concubines, (fol. 17r -18r) <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> ne fait pas
- mieux. <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> alors décide de se marier
- avec <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> (fol. 18v-19r). <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark> « maître du palais » accompagne <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> depuis l’Espagne (fol. 20r) Ingrate, elle
- le prend en haine et le fait assassiner, fol. 20v. <mark class="persName">Sigebert Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> abusé par le discours de sa
+ <p>L’élimination de Gogon en 581 suit les débuts
+ des guerres civiles nées de deux mariages royaux (570 à 613). Chilpéric et ses trois frères se partagent le
+ royaume. Charibert est tancé en vain par
+ saint Germain à propos de ses
+ concubines, (fol. 17r -18r) Gontran ne fait pas
+ mieux. Sigebert alors décide de se marier
+ avec Brunehaut (fol. 18v-19r). Gogon « maître du palais » accompagne Brunehaut depuis l’Espagne (fol. 20r) Ingrate, elle
+ le prend en haine et le fait assassiner, fol. 20v. Sigebert Ier abusé par le discours de sa
femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant comte, (fol. 21r) <span class="imtArea_375 imtArea_376">Le fronton sur le haut du cadre est orné d’un
- décor végétal, dont seule la moitié gauche est réalisée, au-dessus de <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> et de <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>. La cordelière s’arrête au un cinquième de la hauteur du
+ décor végétal, dont seule la moitié gauche est réalisée, au-dessus de Sigebert et de Gogon. La cordelière s’arrête au un cinquième de la hauteur du
portique des deux côtés. A gauche deux colonnes superposées et un pilastre
- symbolisant sans doute <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> et
- <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> partagent le même chapiteau et
+ symbolisant sans doute Sigebert et
+ Brunehaut partagent le même chapiteau et
la même base entre les deux une étroite bande bleu, les unit. A droite le motif des
- colonnes est repris. Sur le bas deux feuilles d’acanthe se réunissent sous <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image dit plus que le texte (la mort
- de <mark class="persName">Galswinthe<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Galswinthe</b> (540 — 568)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (567-568)<br/><span class="hr-short"> </span>Reine de Neustrie</span></mark>), autre chose (la carrière de
- <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>) et interprète le récit en le censurant
+ colonnes est repris. Sur le bas deux feuilles d’acanthe se réunissent sous Gogon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image dit plus que le texte (la mort
+ de Galswinthe), autre chose (la carrière de
+ Gogon) et interprète le récit en le censurant
et en l’étoffant. Le peintre oppose dans un joli paysage sous un ciel clair deux scènes
dans le quart supérieur gauche et deux dans le registre inférieur,<span class="imtArea_377">le lien entre elles est établi par une tour, à dôme doré, qui
appartient à l’ensemble palatial. La surface considérable occupée par le palais,
adossé à la ville Metz capitale de l’Austrasie (1141), donne à voir l’enjeu de
pouvoir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image juxtapose de manière audacieuse plusieurs moments et donne une
- synthèse signifiante : deux rois en exercice, sur quatre figurés. <span class="imtArea_378"><span class="imtArea_379"><mark class="persName">Charibert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Caribert Ier</b> (520 — 567)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (561-567)<br/></span></mark> l’aîné, sans couronne - il est décédé (vers1100-1112)
- –<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_380">et devant lui <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> couronné qui lui succède (vers 1113)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_381">entendent les remontrances de l’évêque <mark class="persName">saint Germain<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Germain de Paris, saint</b> (496 — 28/05/576)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Paris</span></mark> (vers 1100, 1101),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
+ synthèse signifiante : deux rois en exercice, sur quatre figurés. <span class="imtArea_378"><span class="imtArea_379">Charibert l’aîné, sans couronne - il est décédé (vers1100-1112)
+ –<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_380">et devant lui Gontran couronné qui lui succède (vers 1113)<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_381">entendent les remontrances de l’évêque saint Germain (vers 1100, 1101),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
alors que dans le texte il ne tance que le premier. Le second, mains doigts croisés,
écoute sans tenir compte du propos, ce que l’auteur reproche au premier (vers 1112).
La raison de l’admonition : leur lubricité, vice maudit (vers 1103, 1119, 1121,
1131-1133) se devine indirectement par l’arrivée de deux futures reines. Elle traduit
l’efficacité, au demeurant relative, de la parole du saint sur les deux autres
- frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_382"><mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> (vers 1150-1151) en robe rose arrive la première,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_383">derrière elle son époux <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> Ier<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_384">et à ses côtés sa sœur aînée <mark class="persName">Galswinthe<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Galswinthe</b> (540 — 568)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (567-568)<br/><span class="hr-short"> </span>Reine de Neustrie</span></mark> que le texte ne mentionne pas encore car elle épouse
- <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> plus tard. Elle est représentée bras croisés, comme une
+ frères.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_382">Brunehaut (vers 1150-1151) en robe rose arrive la première,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_383">derrière elle son époux Sigebert Ier<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_384">et à ses côtés sa sœur aînée Galswinthe que le texte ne mentionne pas encore car elle épouse
+ Chilpéric Ier plus tard. Elle est représentée bras croisés, comme une
morte : elle va être assassinée par son mari, ce que le programme choisit de ne pas
montrer, à la différence de nombre d’exemplaires des Grandes Chroniques de
- France.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_385"><mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>
+ France.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_385">Gogon
a posé une main sur son épaule : il l’escorte, alors que le texte indique que c’est
- <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> dont il a négocié le mariage
+ Brunehaut dont il a négocié le mariage
(vers 1123-1124). Escorter l’aînée, épouse exemplaire et martyre est sans doute plus
valorisant.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_386">Le gouverneur du palais pose l’autre
- main sur le jeune <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark> qui
- prie. L’image se dissocie du texte qui n’en dit rien. <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark> est son nutricus, son tuteur, il vit près de lui. Chargé de son
- éducation, il exerce la régence à la mort de <mark class="persName">Sigebert
- Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> pendant six ans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La seconde
+ main sur le jeune Childebert II qui
+ prie. L’image se dissocie du texte qui n’en dit rien. Gogon est son nutricus, son tuteur, il vit près de lui. Chargé de son
+ éducation, il exerce la régence à la mort de Sigebert
+ Ier pendant six ans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La seconde
scène intervient dans une salle du palais. Le peintre puise dans le répertoire
renaissant pour en dire la richesse et la beauté (médaillons de marbre, moulures..).
- <span class="imtArea_387"><mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> sans
+ <span class="imtArea_387">Brunehaut sans
couronne, revêtue d’une robe rose comme précédemment, donne ordre de
- l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_388"><mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>,
+ l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_388">Sigebert,
couronné, en robe bleue, paludamentum gris et toque rose est au centre de la pièce.
Il se tourne vers elle : approuvant à tort (main gauche) son discours, et montre son
- hostilité à <mark class="persName">Gogon<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gogone</b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_389">Le maire du palais (vers1127), a un costume luxueux, qui dit
+ hostilité à Gogon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_389">Le maire du palais (vers1127), a un costume luxueux, qui dit
le prestige de son activité : il est vêtu d’un court manteau noir doublé d’hermine
sur une robe de brocart or et botté. Il a mis un genou à terre et s’est décoiffé pour
s’adresser au roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_390">Sur le seuil du palais, à son
départ, il est surpris par les assassins, à la solde de la reine (d’où le bleu sur
leurs vêtements) et tombe, étranglé par un lacet (vers 1254-1256).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_391">Un témoin qui représente l’opinion de beaucoup (vers 1258)
- regarde le couple royal et déplore l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Sigebert Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>,
+ regarde le couple royal et déplore l’assassinat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Sigebert Ier,
abusé par le discours de sa femme, ne s’émeut pas de la mort du noble et vaillant
comte
(vers 1258) Le discours politique et moral sur la puissance royale sans limite et
@@ -412,22 +407,22 @@
à son épouse. Princesse wisigothique, élevée à la romaine, elle entend jouer un rôle
politique fort d’où sa haine à l’endroit du maire du palais dont la réputation fait
ombrage au couple. Un siècle plus tard, les jeux sont faits en faveur de l’aristocratie.
- Ici le menton un peu empâté et le nez évoquent peut-être <mark class="persName">Anne de Beaujeu<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> dont le triptyque par <mark class="persName">Jean Hey<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, le Maître de Moulins conserve le portrait et
- que <mark class="persName">Louise de Savoie<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> n’apprécie
+ Ici le menton un peu empâté et le nez évoquent peut-être Anne de Beaujeu dont le triptyque par Jean Hey, le Maître de Moulins conserve le portrait et
+ que Louise de Savoie n’apprécie
pas.</p>
<hr data-img-id="f92">
<p><span class="imtArea_392 imtArea_393">Le cadre monochrome oppose les montants du
portique. A gauche, deux colonnes jumelées et superposées sont à l’image du pouvoir
- partagé entre <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, celle du bas en avant plan s’orne de
+ partagé entre Chilpéric et Fredegonde, celle du bas en avant plan s’orne de
végétaux et d’un visage de face. De l’autre côté, deux pilastres superposés,
- reprennent pour <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> sur leurs
+ reprennent pour Sigebert sur leurs
panneaux le motif de la cordelière. Cette dernière court sur le sommet de l’arc
déprimé qui couronne l’ensemble en prenant appui de manière symétrique sur deux vases
- et des acanthes. Elle s’enroule à gauche au niveau de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> à droite au niveau de la tente de <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>. En bas deux acanthes sortent de la
+ et des acanthes. Elle s’enroule à gauche au niveau de Frédégonde à droite au niveau de la tente de Sigebert. En bas deux acanthes sortent de la
bouche d’un visage de face.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ici utilise une composition complexe. La
lecture, qui se fait d’abord par le registre inférieur de droite à gauche, met en
évidence le siège et la préparation de l’attentat. <span class="imtArea_394">Elle
- souligne la situation désespérée de Tournai, où <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et son épouse se sont réfugiés (vers 1762). Une partie de la
+ souligne la situation désespérée de Tournai, où Chilpéric et son épouse se sont réfugiés (vers 1762). Une partie de la
ville est représentée, rive gauche, site de la première implantation romaine, elle
occupe les quatre cinquièmes de la hauteur de l’image s’étend autour de l’axe
central : une tour ronde d’angle surmontée d’un dôme dorée. <span class="imtArea_395">L’Escaut qui traverse la ville est représenté ici coulant
@@ -437,25 +432,25 @@
distinguer deux étapes de la construction. Au premier plan, suivant les sources
écrites qui évoquent les murs en pierre de l’enceinte romaine une courtine en opus
incertum dotée d’un mâchicoulis et de canonnières. <span class="imtArea_396">Face
- au camp de <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> une double enceinte
+ au camp de Sigebert une double enceinte
est commandée par une tour carrée occupée par des défenseurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_397">La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame au toit
d’ardoise et son imposante tour clocher (en fait au-dessus du transept) sans
toutefois les quatre tourelles d’angle pour signifier au lecteur qu’il s’agit là
d’un état ancien.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_398 imtArea_399">Le peintre
- distingue deux quartiers : l’un, derrière <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, constitué de deux maisons en pierre et l’autre, après
+ distingue deux quartiers : l’un, derrière Fredegonde, constitué de deux maisons en pierre et l’autre, après
la porte et le pont Notre-Dame, de quatre maisons en pans de bois de belle hauteur
qui rappelle la richesse et la puissance de sa bourgeoisie.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_400">La moitié de la ville est encerclée (v.1767-1768) : au premier
plan une batterie de six pièces d’artillerie mobiles, avec servant d’artillerie, a
- déjà endommagé la courtine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Malgré l’avertissement de <mark class="persName">Germain<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Germain de Paris, saint</b> (496 — 28/05/576)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Paris</span></mark> qui l’avertit de ne pas « mectre main
- au propre sang » de son frère (v.1805-1808), <span class="imtArea_401"><mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>, roi d’Austrasie, dirige le siège :
+ déjà endommagé la courtine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Malgré l’avertissement de Germain qui l’avertit de ne pas « mectre main
+ au propre sang » de son frère (v.1805-1808), <span class="imtArea_401">Sigebert, roi d’Austrasie, dirige le siège :
couronné, en tunique bleue sur son armure dorée, botté, il tient un bâton de
commandement et désigne la ville au capitaine à sa droite, visage découvert comme
le
roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_402">Leurs troupes en armure complète et armées de
lance sont rangées sous un étendard de gueule au solifuge d’or (ils ne sont pas
- encore chrétiens), préfigure du soleil, un des emblèmes de <mark class="persName">François Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>François Ier</b> (12/09/1494 — 31/03/1547)<span class="hr-100"> </span>Roi de France (1515-1547)<br/></span></mark> qui fait
+ encore chrétiens), préfigure du soleil, un des emblèmes de François Ier qui fait
frapper des écus avec ce motif et qui est, pour ses thuriféraires, un second soleil
- encore en 1538.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_403">Dans la ville, <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, ancienne esclave devenue reine, en
+ encore en 1538.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_403">Dans la ville, Fredegonde, ancienne esclave devenue reine, en
robe or aux manches ourlées d’hermine, prépare l’assassinat. Elle est en marche, pour
signifier qu’elle a l’initiative de l’attentat (v.1771,1772). Les sourcils arrondis,
le regard en coin contribuent à l’expressivité du visage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_404">Elle prend à part (v.1775) les sicaires, qualifiés de
@@ -466,48 +461,48 @@
malheureux, qui risquent leur vie et la damnation, ont été trompés (v.1789-1790) :
la
reine leur promet s’ils sont tués de faire des fondations pieuses pour obtenir leur
- pardon, ce sont donc de bons chrétiens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> a décidé seule de retourner la
- situation, alors que les armes ont été favorables à <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>. Dans le registre supérieur la composition est circulaire de
+ pardon, ce sont donc de bons chrétiens.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Fredegonde a décidé seule de retourner la
+ situation, alors que les armes ont été favorables à Sigebert. Dans le registre supérieur la composition est circulaire de
droite à gauche : l’assassinat, le massacre des assassins, puis en bas de gauche à
- droite la sortie de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, annonce de la
+ droite la sortie de Chilpéric, annonce de la
victoire permise par le crime. Sur un fond de paysage très vallonné, le ciel clair
ne
laisse pas deviner que la scène intervient de nuit et fait contraste avec le
- déchaînement de violence dans le camp de <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>. <span class="imtArea_405">Il est composé de huit pavillons
+ déchaînement de violence dans le camp de Sigebert. <span class="imtArea_405">Il est composé de huit pavillons
somptueux, trois rouge, quatre gris, brodés d’or avec boule sommitale. Ils sont
disposés par groupes de trois. Une foule considérable de combattants, tous en armure
se presse entre les tentes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_406">Sous un gonfanon vermeil au solifuge d’or, la tente royale
rectangulaire est rose doublée de gris. Ses pans s’ouvrent sur le lit : la
courtepointe bleue semé d’annelet blanc et les draps sont souillés du sang de
- <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>, frappé au front d’une
+ Sigebert, frappé au front d’une
blessure mortelle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_407">Deux gardes au statut inégal,
alertés par les cris, sont intervenus aussitôt. Les assassins gisent déjà au sol avec
leurs épées, ils ont été découpés comme de la chair à pâté, dit le texte (v.
1799-1802). Ils sont identifiables par leurs vêtements civils, qui traduisent aussi
le caractère suicidaire de l’opération spéciale. L’auteur ne précise pas qu’ils ont
- tué <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> avec des scramasaxes
+ tué Sigebert avec des scramasaxes
empoisonnés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le reste de l’armée n’a pas eu le temps d’intervenir. <span class="imtArea_408">Un troisième garde visage découvert bouche ouverte évoque le
grand bruit (v.1815-1822) suscité par l’attentat.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le tumulte alerte les
- assiégés (v.1821-1828), qui réagissent. <span class="imtArea_409"><mark class="persName">Chilpéric Ier de
- Neustrie<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, roi débauché, sous l’emprise de son épouse, à la tête de sa
+ assiégés (v.1821-1828), qui réagissent. <span class="imtArea_409">Chilpéric Ier de
+ Neustrie, roi débauché, sous l’emprise de son épouse, à la tête de sa
cavalerie et devant un de ses généraux, sort de la ville, par la porte Notre-Dame.
Il
est en partie caché par la tour de l’entrée, mais son cheval blanc harnaché de bleu
ne laisse pas de doute sur son identification. Sans se contenter de l’annonce faite
- en riant par <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> (v.1831-1832), il
+ en riant par Fredegonde (v.1831-1832), il
ne lance cette sortie qu’après confirmation du décès de son frère : ainsi il n’est
pas associé à l’attentat qu’il n’a peut-être pas souhaité ni organisé.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_410">Il se dirige aussitôt (v1836-1837) vers l’armée du défunt
suscitant la surprise d’un capitaine ennemi au premier rang et de haute
- stature.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> (545-597), ancienne esclave
+ stature.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Fredegonde (545-597), ancienne esclave
ambitieuse et sanguinaire, par rejet social devient un contre-modèle idéal. Elle
- pratique la trahison et use de violence comme <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> sa rivale (534-613) certes mais s’en distingue par son mobile
+ pratique la trahison et use de violence comme Brunehaut sa rivale (534-613) certes mais s’en distingue par son mobile
qui se limite à son aventure personnelle, maintenir sa situation à tout prix et sa
perversité. Au début du XVIe siècle, la tension entre ce qui relève du privé et du
public colore les régicides mérovingiens et en renouvelle l’intérêt.</p>
<hr data-img-id="f103">
<p><span class="imtArea_185 imtArea_186">Le cadre est surmonté d’un arc déprimé et
d’une cordelière à nœuds. Elle s’arrête au niveau de la toiture de Saint-Martin de
- Tours et à droite se prolonge jusqu’au gonfanon de l’armée de <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>. Le
+ Tours et à droite se prolonge jusqu’au gonfanon de l’armée de Chilpéric Ier. Le
portique comprend une colonne, un pilastre orné d’un médaillon et de panneaux au
décor renaissance (candélabre, cassolette, végétaux, oiseaux), en bas du cadre trois
motifs d’acanthe. Le peintre attire l’attention sur le roi et approuve son
@@ -529,11 +524,11 @@
cavalerie lourde, supérieure en nombre, un général équipé comme les précédents.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_190">Pour la deuxième fois dans le volume apparaît l’église de
Saint-Martin de Tours, elle est décrite différemment : la tour sur le transept
présente moins d’ouverture, surtout le bâtiment est flanqué d’une tour (celle sud
- construite en 1014) construction plus récente, idée que <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> traduit en ajoutant au premier étage, une meurtrière et une
+ construite en 1014) construction plus récente, idée que Pichore traduit en ajoutant au premier étage, une meurtrière et une
canonnière, au second sur chaque face un médaillon rose-orangé, au-dessus une
plate-forme avec créneau et machicoulis sur contreforts et un lanterneau de forme
hexagonale. Le toit de l’église et celui de la tour du transept sont en bois, ce que
- rapporte <mark class="persName">Robert Gaguin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gaguin, Robert</b> (1434 — 22/05/1501)<span class="hr-short"> </span>Philosophe et historien français</span></mark>, pour évoquer le
+ rapporte Robert Gaguin, pour évoquer le
premier édicule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_191">Un tiers de l’image utilise le
procédé de la mansion, pour montrer l’intérieur de l’église, où se déroule une
première scène. Le peintre insiste sur la qualité du décor intérieur : sol carrelé,
@@ -541,31 +536,31 @@
prolongé par un petit rideau gris, nappe blanche et devant d’autel bleu. En arrière
plan, deux fenêtres sont là pour les 52 fenêtres du bâtiment et deux colonnes de
marbre sur les 120 existantes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192 imtArea_193">En fait
- il y a ici confusion de deux moments. Dans un premier temps le couple <mark class="persName">Mérovée II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark>-<mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> s’est réfugié selon <mark class="persName">Robert
- Gaguin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gaguin, Robert</b> (1434 — 22/05/1501)<span class="hr-short"> </span>Philosophe et historien français</span></mark> dans le temple de Saint-Martin de Rouen. Ici le texte indique
- Saint-Martin de Tours (vers 2060, 2067) où <mark class="persName">Mérovée
- II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark> se réfugie seul bien après. Le peintre suit le texte, les époux sont
- poureux : visages tournés vers la gauche comme pour fuir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_193"><mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, sans
+ il y a ici confusion de deux moments. Dans un premier temps le couple Mérovée II-Brunehaut s’est réfugié selon Robert
+ Gaguin dans le temple de Saint-Martin de Rouen. Ici le texte indique
+ Saint-Martin de Tours (vers 2060, 2067) où Mérovée
+ II se réfugie seul bien après. Le peintre suit le texte, les époux sont
+ poureux : visages tournés vers la gauche comme pour fuir.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_193">Brunehaut, sans
couronne, a les mains jointes doigts croisés geste d’intense supplication et les
genoux semi-fléchis. Elle est en longue robe rose aux grandes manches ourlées de
fourrure tachetée (péjorative), sur ses cheveux blonds un voile noir brodé
- d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192"><mark class="persName">Mérovée
- II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark> au visage juvénile, fils aîné de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, prince héritier en a les attributs. Coiffé d’un chapeau
+ d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_192">Mérovée
+ II au visage juvénile, fils aîné de Chilpéric, prince héritier en a les attributs. Coiffé d’un chapeau
rose-rouge avec un affiquet il porte une tunique grise au col d’hermine dont les
larges manches ont glissé sur le bras découvrant une chemise pourpre. Les chausses
sont bleues pour rappeler son appartenance à la famille royale et son statut. Ses
bras sont croisés sur la poitrine, geste d’acceptation de la situation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_194">La deuxième scène se situe dans un espace de transition : le
seuil. L’arc de l’entrée surmonté de fleurs de lys, repose sur deux colonnes
- torsadées (symbole de la perversité de la reine, tante et épouse de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark>). Les voussures et le décor intérieur sont
+ torsadées (symbole de la perversité de la reine, tante et épouse de Mérovée). Les voussures et le décor intérieur sont
renaissants avec médaillon de marbre rose, corniche cannelée. L’image dynamique est
pleine de mouvement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_195">La reine est en train de
sortir, penchée en avant, de la main elle indique qu’elle va suivre son mari et
- regarde <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La soumission intervient au bas des marches, sur le sol
+ regarde Chilpéric Ier.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La soumission intervient au bas des marches, sur le sol
de terre battue, le caractère contraint est souligné par le dispositif des troupes.
- <span class="imtArea_196"><mark class="persName">Mérovée II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark> a une
+ <span class="imtArea_196">Mérovée II a une
tunique plus courte pour montrer son genou à terre. Il s’est découvert, sa main
touche celle du roi. L’accent est mis sur sa chevelure châtain foncé, qui rappelle
- indirectement qu’il est ensuite tonsuré pour se réfugier dans l’abbaye.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_197"><mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> sur un cheval blanc, est en civil :
+ indirectement qu’il est ensuite tonsuré pour se réfugier dans l’abbaye.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_197">Chilpéric Ier sur un cheval blanc, est en civil :
chaussé de bottes de cuir souple, sur des chausses bleues et vêtu d’une tunique
dorée. Alors que son fils a un large col d’hermine sur les épaules, lui en a un bleu
et sur son chapeau à rebras noir une couronne à courts fleurons. Visage fermé, il
@@ -573,14 +568,14 @@
penche pour prendre la main de son fils qui pleure. Le bon accueil que le roi réserve
au couple n’a qu’un temps.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_198">Sur le même axe
intervient l’épilogue après être sorti de la franchise de l’église de Tours,
- <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark> part loin avec une petite
+ Mérovée part loin avec une petite
assemblée en Champagne. Sur fond de paysage de collines avec forteresse sommitale,
la
scène intervient dans une plaine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_199">À droite, le
fugitif est fait prisonnier <span class="imtArea_200">par le chef sur un cheval
blanc d’une cavalerie<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>, armée régulière dont rien dans le texte n’indique
l’appartenance. Incestueux, révolté contre son père, qu’il a affronté en armes et
- défroqué, <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mérovée II</b> (550 — 577)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (550-577)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc mérovingien, fils de Chilpéric Ier</span></mark>, visière de son bacinet
+ défroqué, Mérovée, visière de son bacinet
levée, est désormais déprécié par ses lèvres charnues et son gros nez.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Cinq
combattants, ses compagnons sont derrière lui à la lisière de la forêt, le premier
a les
@@ -606,8 +601,8 @@
dragons entrelacés, pour les séparer dessinant un omega de chaque côté, les bêtes
sont gueules ouvertes, langue sortie. Leur appendice caudal se transforme en
cordelière à nœuds. À gauche, elle s’enroule autour du pilastre, disparaît pour
- réapparaître plusieurs fois dans l’image, au niveau de <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, à droite une autre descend parallèle à la colonne
- jusqu’à <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>. Une plaque bleue sur
+ réapparaître plusieurs fois dans l’image, au niveau de Praetextatus, à droite une autre descend parallèle à la colonne
+ jusqu’à Chilpéric. Une plaque bleue sur
le haut du portique est ornée d’une douzaine de motifs renaissants. Deux panneaux
bleus et deux gris clair décorent aussi le pilastre. En bas au centre un visage de
face porte une couronne fermée impériale, deux branches d’acanthe en sortent et
@@ -617,7 +612,7 @@
une fenêtre et par le portail ouvert sur le porche. Le site est vallonné Le paysage
naturel autour de la capitale est constitué dans le lointain de collines avec
forteresses sommitales ou couronnées de bois.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le cinquième Concile de Paris,
- qui en 576 (577) juge <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark> évêque de
+ qui en 576 (577) juge Praetextatus évêque de
Rouen, réunit 45 prélats. Il n’est pas possible de savoir s’il s’agit d’un concile
provincial, métropolitain, interprovincial, ou national. La fonction d’un évêque est
viagère et il ne peut être déplacé à volonté à la différence d’un agent du roi. Gênants
@@ -625,7 +620,7 @@
à
la fois les trois sessions du concile et les négociations qui interviennent dans
l’intervalle. <span class="imtArea_213">Dans l’image, il y a unité de lieu, en
- l’occurrence la Basilique de l’apôtre <mark class="persName">Pierre<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Pierre, saint</b> (Ier siècle avant J.C. — entre 64 et 68)<span class="hr-short"> </span>Apôtre du Christ et premier pape de l'Église catholique</span></mark>. Le peintre ne s’attarde pas sur les éléments subsistant de
+ l’occurrence la Basilique de l’apôtre Pierre. Le peintre ne s’attarde pas sur les éléments subsistant de
l’édifice primitif au XVIe siècle cinq chapiteaux de marbre blanc et quatre colonnes
antiques de marbre noir. Il rend compte du prestige de l’établissement, en le dotant
d’un décor renaissant. Pour la composition il utilise le nombre d’or. Le quart
@@ -650,9 +645,9 @@
au-dessus du corps du Christ et comme celui au-dessus du roi très chrétien,
fontaine de justice, lors de lit de justice en la chambre du
Parlement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Alors que la tenture est aux armes du roi azur semé de fleurs
- de lis or (en rang) <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> est exclu de cet espace sacralisé. Il en va de même pour le
+ de lis or (en rang) Chilpéric Ier est exclu de cet espace sacralisé. Il en va de même pour le
cortège d’une demi-douzaine d’hommes qui s’étire du porche à l’entrée de la nef. Les
- accusations de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, reprises par son
+ accusations de Frédégonde, reprises par son
époux, qui expliquent la mise en jugement de l’évêque n’apparaissent pas. L’image
en
évoque le motif par la situation des personnages, leur position et leur geste et ce
@@ -677,19 +672,19 @@
représenté deux fois. <span class=" imtArea_216 imtArea_218 imtArea_219 imtArea_220 imtArea_221 imtArea_222">Les sept prélats ont le même costume. Une robe talaire ample qui couvre le corps
cache les pieds. Le choix des couleurs répond des considérations esthétiques
(alternance chromatique), mais pas seulement. Elle est en tissu gris aux reflets
- dorés pour <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, un de ses
- collègues assis partisan du roi et celui qui relève <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>. Elle est rose pour trois autres : un assis favorable au
+ dorés pour Praetextatus, un de ses
+ collègues assis partisan du roi et celui qui relève Chilpéric. Elle est rose pour trois autres : un assis favorable au
roi, un nu-tête qui le rallie et un debout. Par-dessus se trouvent un surplis (aube
blanche raccourcie) et sur les épaules un camail, courte pélerine pourvu d’une
- capuche. Quatre camails sont marron clair dont celui de <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, deux gris dont un sur un opposant au
- roi qui débat avec ses collègues. Celui de <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> est rose. Les prélats sont coiffés de toques qui se
+ capuche. Quatre camails sont marron clair dont celui de Praetextatus, deux gris dont un sur un opposant au
+ roi qui débat avec ses collègues. Celui de Grégoire de Tours est rose. Les prélats sont coiffés de toques qui se
distinguent de celles du roi et des courtisans plus plates et volumineuses. Compte
- tenu des corrélations, le prélat assis coiffé de rose est peut-être <mark class="persName">Ragnemodus de Paris, dit Rucco<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et celui
- qui relève le roi <mark class="persName">Bertrammus de
- Bordeaux<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ne montre pas la première session, lors de
+ tenu des corrélations, le prélat assis coiffé de rose est peut-être Ragnemodus de Paris, dit Rucco et celui
+ qui relève le roi Bertrammus de
+ Bordeaux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ne montre pas la première session, lors de
laquelle l’accusation d’homicide et de vol est portée, la multitude des Francs de
colère
- voulant briser les portes pour lapider <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>. Le peintre retient de la deuxième session trois moments
+ voulant briser les portes pour lapider Praetextatus. Le peintre retient de la deuxième session trois moments
forts.<span class="imtArea_216">D’abord celui où le prélat circonvenu s’adressant
au roi se reconnaît coupable et demande la miséricorde royale. Au premier plan, deux
genoux à terre, les mains jointes en position de suppliant, il regarde le roi avec
@@ -700,13 +695,13 @@
manches doublées d’hermine et un manteau gris il a revêtu le grand manteau héraldique
(une chape).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_218 imtArea_219">Troisième moment, deux
prélats, représentatifs des deux camps en présence, se précipitent pour le relever.
- Le premier tête nue a été un soutien de <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, il tend avec déférence au roi son chapeau noir. A ses
+ Le premier tête nue a été un soutien de Praetextatus, il tend avec déférence au roi son chapeau noir. A ses
côtés, un partisan du roi, vient l’aider à se relever.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le roi se retire
ensuite, envoie une bulle aux prélats, précisant son droit. Intervient alors la
- troisième session : un grand débat, le texte n’indique pas la présence du roi. <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark> est chassé du concile, <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> le fait aussitôt arrêter. <span class="imtArea_220">Ici devant le rideau du baldaquin deux prélats assis montrent
+ troisième session : un grand débat, le texte n’indique pas la présence du roi. Praetextatus est chassé du concile, Chilpéric le fait aussitôt arrêter. <span class="imtArea_220">Ici devant le rideau du baldaquin deux prélats assis montrent
de la main droite qu’ils adhérent au point de vue royal.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_221">Un partisan du camp adverse s’est levé et se tourne vers son
voisin pour débattre, pointant du doigt la scène qui s’est déroulée sous leurs
- yeux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_222">A ses côtés la haute stature de <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> se détache, hommage à
+ yeux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_222">A ses côtés la haute stature de Grégoire de Tours se détache, hommage à
l’historien et à son rôle de premier opposant au roi. Il défend le for ecclésiastique
Ses cheveux sont plus longs que ceux des autres prélats. La position des mains
indique le caractère dramatique de sa situation, son incapacité d’agir. A côté de
@@ -714,7 +709,7 @@
main droite, un gant gris est peut-être déjà symbole de pureté, de noblesse (mais
les
gants épiscopaux sont blancs), en tous cas retirer ses gants devant le roi est une
- marque de respect à l’égard de la Couronne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_223"><mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> lui présente son argumentaire et main gauche en pronation,
+ marque de respect à l’égard de la Couronne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_223">Chilpéric Ier lui présente son argumentaire et main gauche en pronation,
rappelle son préjudice. Le visage est juvénile, le costume royal, robe or, ample
manteau gris doublé d’hermine comme le col et des chausses bleues, derrière lui dans
l’entrée ou sous le porche, la cour.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_224">Un peu en
@@ -722,8 +717,8 @@
manteau rose doublé de fourrure tachetée : il fait partie des flatteurs qui poussent
le roi à s’imposer.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_225">A ses côtés un personnage de
haute stature, toque rose sur cheveux gris, en cuirasse dorée sous un manteau bleu
- doublé de noir, s’indigne. Furieux contre <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark>, il pointe la sortie. Il représente les leudes, qui
- après avoir réagi violemment contre <mark class="persName">Praetextatus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Prétextat</b> (Ve siècle — entre 25/02/586 et 16/04/586)<span class="hr-short"> </span>Evêque de Rouen</span></mark>, persistent dans leur hostilité à l’égard de prélats trop
+ doublé de noir, s’indigne. Furieux contre Grégoire de Tours, il pointe la sortie. Il représente les leudes, qui
+ après avoir réagi violemment contre Praetextatus, persistent dans leur hostilité à l’égard de prélats trop
indépendants.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_226">Derrière lui un autre a la même
expression de mécontentement.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte après la condamnation de l’évêque,
décrit son arrestation. L’image dit autre chose, elle montre le roi acceptant de
@@ -738,8 +733,8 @@
et
leur demande justice, ce qui les retourne en sa faveur, un débat qui se prolonge avec
le
- chef de ses opposants, <mark class="persName">Grégoire de
- Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark>, quand les grands demeurent hostiles.</p>
+ chef de ses opposants, Grégoire de
+ Tours, quand les grands demeurent hostiles.</p>
<hr data-img-id="f138">
<p><span class="imtArea_227 imtArea_228">La partie la plus valorisante du cadre est
du côté de la sanction naturelle des agissements du roi. La cordelière s’arrête à
@@ -756,9 +751,9 @@
n’est
pas géographique et ne suit pas tout à fait le texte. Le ciel occupe moins d’un
cinquième de l’image. <span class="imtArea_229">Deux trains de nuages gris-noirs sont
- au-dessus du palais de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_230">La perspective atmosphérique
+ au-dessus du palais de Chilpéric.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_230">La perspective atmosphérique
de plus en plus claire vers la droite donne aussi le sens de l’écoulement du fleuve
- grossi (en fait il en évoque plusieurs).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> donne un catalogue des catastrophes
+ grossi (en fait il en évoque plusieurs).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Pichore donne un catalogue des catastrophes
naturelles, par type. <span class="imtArea_231">A gauche, une place forte à l’enceinte
quarrée, cernée par les eaux, est frappée par la foudre suscitant un incendie. Le
texte indique que Bordeaux est frappée par une grande et horrible foudre qui consume
@@ -796,14 +791,14 @@
vert. Le carrelage déborde sur le devant du palais, sur une terrasse prolongée par
trois marches. <span class="imtArea_238">Un muret avec un lion de pierre assis,
attire le regard sur la plaque qui l’orne. Elle évoque la dernière calamité la
- « peste », qui a enlevé les trois fils de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>. La plaque funéraire
+ « peste », qui a enlevé les trois fils de Chilpéric et de Frédégonde. La plaque funéraire
est une sorte de cénotaphe où domine un décor végétal, trois fleurs fanées, une
coupe plate, puis entre deux branches comme des ailes un visage d’enfant de face,
pupilles vers la gauche et coiffé d’une couronne d’or, sous un ensemble ternaire
feuilles de chêne, lys et acanthes : soit un seul visage, pour les trois frères
qui chacun à un moment donné s’est trouvé héritier du trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’autre muret
est décoré d’un médaillon.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_239">De manière significative,
- le bas de la robe de <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>touche la
+ le bas de la robe de Fredegondetouche la
plaque, visuellement le lien est établi entre la mémoire des enfants récemment
décédés et la démarche de la reine, couronné car son chagrin la rachète en quelque
sorte. Le texte décrit longuement sa prise de conscience, ses remords, sa contrition.
@@ -815,7 +810,7 @@
dessus de la lèvre supérieure sont un peu flous pour évoquer les larmes, les lèvres
sont pales. A genoux, les mains aux doigts longs et fins jointes, elle regarde son
époux.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_240">Le roi est assis sur un trône à haut dossier
- couvert d’un drap d’honneur héraldique. <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> est vêtu d’un ample manteau doré doublé d’hermine qui
+ couvert d’un drap d’honneur héraldique. Chilpéric est vêtu d’un ample manteau doré doublé d’hermine qui
s’ouvre sur une tunique noire. Il ne regarde pas son épouse mais à la suite de son
discours les catastrophes qui se sont abattues sur le royaume et affectent son
peuple. Le visage est rond le menton petit et la bouche sans couleur, il paraît
@@ -823,7 +818,7 @@
avec les lys du drap d’honneur, une manière de souligner l’éminence de sa fonction
à
défaut de celle du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_241">La main gauche tient un
- sceptre mince, orné d’un Christ en croix non de <mark class="persName">Charlemagne<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Charlemagne</b> (entre 06/04/742 et 06/04/748 — 01/02/814)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (13/10/768-01/02/814)<br/>Roi des Lombards (14/07/774-01/02/814)<br/>Empereur d'Occident (29/12/800-01/02/814)<br/>Duc de Bavière (?-?)<br/></span></mark> assis sur son trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La main dirigée vers son épouse
+ sceptre mince, orné d’un Christ en croix non de Charlemagne assis sur son trône.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La main dirigée vers son épouse
montre qu'il accepte sa supplique en forme de remontrances. Leur objet se devine par
le
regard porté sur les calamités qui sanctionnent son mauvais gouvernement.<span class="imtArea_242 imtArea_243">Le petit lion en pierre près du cénotaphe a les
@@ -833,9 +828,8 @@
<hr data-img-id="f155">
<p><span class="imtArea_244 imtArea_245">La décoration du cadre se concentre sur le
haut. Un fronton avec panneau triangulaire bleu rappelle que le récit concerne les
- « enfants » de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, régnant de façon
- semblable sur des peuples jumeaux, la sœur du roi <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark> ayant épousé le fils de <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark>. Il est surmonté par une cordelière portée sur ses épaules
+ « enfants » de Brunehaut, régnant de façon
+ semblable sur des peuples jumeaux, la sœur du roi Childebert II ayant épousé le fils de Léovigild. Il est surmonté par une cordelière portée sur ses épaules
par un putti assis de face qui tente de la tirer vers la gauche, à droite elle
s’entoure autour de la colonne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La composition utilise le nombre d’or et
l’image se lit de bas en haut : la fin tragique d’un fils révolté contre son père
@@ -843,24 +837,24 @@
le sort de sa veuve et de son fils. Le texte ne donne pas d’indication précise sur
les
lieux mais indique le jour de Pâques pour le meurtre, se trompe sur le nom du père,
- Hengilde au lieu de <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark>. <span class="imtArea_246">Le peintre accorde une place majeure à la ville où <mark class="persName">Herménégilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Herménégilde</b> (564 — 13/04/585)<span class="hr-short"> </span>Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique</span></mark> est tué : Tarragone. Capitale
+ Hengilde au lieu de Léovigild. <span class="imtArea_246">Le peintre accorde une place majeure à la ville où Herménégilde est tué : Tarragone. Capitale
d’une ancienne province romaine, où ont résidé trois empereurs romains, elle comprend
sous les Wisigoths toute une partie de la péninsule ibérique, deux dômes dorés
- rappellent ce passé impérial. <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> tente
+ rappellent ce passé impérial. Pichore tente
d’en donner une vue semi panoramique, sans montrer le port ni la cathédrale. Il
retient ses imposantes murailles et le forum. Le plan de la ville se devine mal,
l’enceinte s’interrompt sur deux côtés, son organisation autour du forum sur des
terrasses artificielles est à peine suggérée à droite par un tracé en
zig-zag.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_247 imtArea_248 imtArea_249">Le peintre met
l’accent sur les éléments architecturaux essentiels au récit : la porte par laquelle
- est arrivé <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark>, la prison et la
+ est arrivé Léovigild, la prison et la
porte par où Ingonde et son fils fuient la ville. La première a un décor renaissant
à
peu de distance de la prison qui domine la ville.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_249">La
tour hexagonale a cinq niveaux, le premier est surmonté d’un chemin de ronde couvert
avec créneaux sur machicoulis, indiquant qu’elle est bien défendue. Le second étage,
nécessaire pour évoquer a contrario l’idée d’un surcroît de mauvais traitement avec
- enfermement d’<mark class="persName">Herménégilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Herménégilde</b> (564 — 13/04/585)<span class="hr-short"> </span>Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique</span></mark> au plus
+ enfermement d’Herménégilde au plus
profond de la geôle « dans une charte obscure ». Il est plus petit est pourvu du même
dispositif défensif non couvert, autour du dôme doré, faste impérial, au-dessus une
lanterne et un lanterneau de style gothique très ajourée qui laisse voir une cloche.
@@ -871,7 +865,7 @@
qui de manière caractéristique est ornée d’un médaillon pourpre derrière le saint
et
de carreaux comme éclairés par sa présence.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_250">La
- figure monumentale de <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark> en occupe
+ figure monumentale de Léovigild en occupe
la moitié. Le peintre insiste sur son costume royal. Le souverain porte une couronne
sur une toque d’hermine, la fourrure se retrouve sur le col et la doublure de sa
robe. Cette dernière est en épais tissu doré très longue et ceinturée d’une écharpe
@@ -883,20 +877,19 @@
allongé et doté à l’arrière d’un pic. Cette arme de guerre entre ses mains un jour
de
fête de Pâques ruine l’idée d’une visite pacifique : il y a préméditation. En fait
- <mark class="persName">Léovigild<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Léovigilde</b> (entre 519 et 525 — 23/04/586)<span class="hr-short"> </span>Roi wisigoth</span></mark> a fait assassiner son
+ Léovigild a fait assassiner son
fils.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_251">Le crâne fendu est couvert de sang et
constitue comme une couronne, celle du martyr et coule sur la joue gauche, tache le
haut du col d’hermine. Il a mis un genou à terre, mains jointes, pour supplier son
père. Il n’a pas de fers aux pieds et aux mains, rien ne rappelle qu’il est en piteux
état du fait des conditions très douloureuses de sa captivité, soit une atténuation.
- Pour <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> le caractère sordide du meurtre
- est incompatible avec la majesté royale. <mark class="persName">Herménégilde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Herménégilde</b> (564 — 13/04/585)<span class="hr-short"> </span>Prince wisigoth, canonisé par l’Église catholique</span></mark> est blond, terrorisé, pâle et sourcils levés. Ses
+ Pour Pichore le caractère sordide du meurtre
+ est incompatible avec la majesté royale. Herménégilde est blond, terrorisé, pâle et sourcils levés. Ses
chausses grises, sa tunique courte rose ceinturée indique son statut princier
d’héritier. Marié à une princesse franque et converti, il a voulu détrôner son père
arien en jouant sur le séparatisme de la Bétique.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_252">La
- deuxième scène, la capture par les Byzantins d’<mark class="persName">Ingonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Ingonthe</b> (567 — 585)<span class="hr-100"> </span>Princesse franque (567-585)<br/><span class="hr-short"> </span>Princesse franque épouse du prince wisigoth d'Espagne
- Herménégild</span></mark> sa veuve et de son fils
- <mark class="persName">Athanagild<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> fuyant
+ deuxième scène, la capture par les Byzantins d’Ingonde sa veuve et de son fils
+ Athanagild fuyant
vers la France, se déroule sur fond de paysage de collines escarpées portant de forts
châteaux jusqu’à l’horizon sous un ciel clair. Elle n’occupe qu’une petite partie
de
@@ -925,53 +918,53 @@
<p>Le contraste entre la douceur du paysage et la sérénité du ciel souligne l’horreur
des scènes illustrées. <span class="imtArea_411 imtArea_41">Le cadre est surmonté
d’un arc déprimé, la cordelière supportée par deux vases pansus ne descend pas à
- gauche, sur la droite elle s’arrête au niveau de la geôle de <mark class="persName">Clovis II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark>, le motif réapparaît sur le
+ gauche, sur la droite elle s’arrête au niveau de la geôle de Clovis II, le motif réapparaît sur le
panneau du pilastre. Les montants du portique opposent à gauche, des chapiteaux
végétalisés, une colonne épaisse supportée par deux plus minces entre lesquelles
apparaît un décor bleu à candélabre or pour dire la légitimité du propriétaire du
palais héritier du trône, à droite un pilastre. En bas, trois hybrides renvoient aux
ignominies représentées : un diable ailé et aux oreilles pointues « la faulse
deablesse » (v3437) est encadré par deux autres à visage de face, triple
- condamnation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte insiste sur la longue habitude du vice de <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>. Après la mort de ses fils (v. 3284-3285,
- 3290-3291) elle redoute que Clovis son beau-fils succède à <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> (v 3293-3294) et se propose alors de
+ condamnation.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte insiste sur la longue habitude du vice de Fredegonde. Après la mort de ses fils (v. 3284-3285,
+ 3290-3291) elle redoute que Clovis son beau-fils succède à Chilpéric (v 3293-3294) et se propose alors de
faire en sorte que le père haïsse son héritier (v 3296-3297). Elle l’accuse d’avoir
- fomenté la mort de ses enfants (v 3310-3311) avec l’aide de sa concubine <mark class="persName">Proserpine<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Proserpine</b><span class="hr-short"> </span>Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers</span></mark> (v.3298) et de sa mère sorcière (v.
+ fomenté la mort de ses enfants (v 3310-3311) avec l’aide de sa concubine Proserpine (v.3298) et de sa mère sorcière (v.
3303-3306). L’image suit le récit et se lit de bas en haut.<span class="imtArea_413">A
gauche, occupant les trois quarts de sa hauteur et le tiers de sa largeur, le
- somptueux palais de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark> a un
+ somptueux palais de Clovis a un
décor renaissant tant à l’extérieur qu’à l’intérieur médaillon avec sol de marbre,
corniche, moulure.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_414">Scène I, devant la porte,
- emplacement choisi pour « que <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark> eut tristesse » (v 3314-3318) un pieu a été planté et <mark class="persName">Proserpine<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Proserpine</b><span class="hr-short"> </span>Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers</span></mark> est empalée : yeux fermés, morte. Elle
+ emplacement choisi pour « que Clovis eut tristesse » (v 3314-3318) un pieu a été planté et Proserpine est empalée : yeux fermés, morte. Elle
a tenté de se tourner vers le palais les deux mains en pronation. La concubine à la
longue chevelure blonde (en cheveux car non mariée) a perdu son statut social et son
identité. Elle n’a plus qu’une chemise blanche, une humiliation équivalente à une
dénudation, remontée jusqu’au haut des cuisses et dégouttant de sang. La description
- effroyable ne correspond pas tout à fait à ce qui se fait en Russie sous <mark class="persName">Ivan III<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> lors des exécutions collectives de révoltés
+ effroyable ne correspond pas tout à fait à ce qui se fait en Russie sous Ivan III lors des exécutions collectives de révoltés
ou de déserteurs. Le supplice ne se pratique pas dans le royaume, il n’est connu que
- par l’Histoire ancienne de Bretagne : <mark class="persName">Acacius<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
+ par l’Histoire ancienne de Bretagne : Acacius
en 123 ou 128 venant avec 9000 hommes écraser des rebelles chrétiens, se convertit
et
- finit empâlé avec ses compagnons. Il est décrit de manière incertaine par <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> : <mark class="persName">Proserpine<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Proserpine</b><span class="hr-short"> </span>Divinité de la mythologie romaine, reine des Enfers</span></mark> aurait été suspendue à un pieu, ou
+ finit empâlé avec ses compagnons. Il est décrit de manière incertaine par Grégoire de Tours : Proserpine aurait été suspendue à un pieu, ou
aurait eu seulement la chevelure coupée.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_415">Sa mère,
- que <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> a fait prisonnière (v.
+ que Fredegonde a fait prisonnière (v.
3312, 3313) en même temps qu’elle, assiste à l’exécution, bras croisés cachés par
le
revers de ses manches, elle ne peut rien empêcher, sa robe grise, couleur
ambivalente, ici péjorative rappelle qu’elle est réputée sorcière (v.
- 3306).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_416"><mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> en donne l’ordre. Elle a pris l’initiative de l’exécution :
+ 3306).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_416">Fredegonde en donne l’ordre. Elle a pris l’initiative de l’exécution :
en marche elle soulève sa robe or doublée de blanc, qui laisse apparaître une chemise
- bleue : sans couronne, elle est cependant épouse de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> et reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_418">Scène II, dans le
- tiers central de la composition, <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> ordonne de brûler la sorcière à l’instigation de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> : le roi reprend le geste de la reine,
+ bleue : sans couronne, elle est cependant épouse de Chilpéric et reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_418">Scène II, dans le
+ tiers central de la composition, Chilpéric ordonne de brûler la sorcière à l’instigation de Frédégonde : le roi reprend le geste de la reine,
plus grande et devant lui.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre n’évoque pas les longues tortures qui ont
brisé l’accusée et sous lesquelles, elle avoue son rôle dans la mort des fils de la
- reine et celui de <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark>
+ reine et celui de Clovis
commanditaire (v.3320-3328) L’auteur ajoute un plaidoyer contre la torture un topos
depuis le milieu du XIVe siècle Le peintre ne laisse pas deviner que sur le bûcher,
elle
se rétracte (v. 3334-3340). Le roi ne lui pardonne pas pour autant (v. 3350-3351),
ne
- change pas d’avis sur <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark>
- (3352-3353) et <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> lui conserve son
+ change pas d’avis sur Clovis
+ (3352-3353) et Fredegonde lui conserve son
hostilité. Le peintre n’évoque en rien les propos du prince qui se vante de grever
ses
ennemis à la mort de son père (v.3359).<span class="imtArea_419">La suppliciée,
@@ -980,35 +973,35 @@
enlève sa coiffe.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_420">Le bûcher est attisé par un
bourreau au service du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les flammes enveloppent la condamnée et lèchent
<span class="imtArea_421">le bas d’un bâtiment dans une forêt seule allusion au
- stratagème de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> contre son fils
- <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Ce dernier à la faveur
+ stratagème de Chilpéric contre son fils
+ Clovis.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Ce dernier à la faveur
d’une partie de chasse (v. 3372-3375), le fait arrêter, ligoter, après l’avoir revêtu
du
costume sale d’un maraud pour l’humilier (v. 3379-3384). Le peintre ne le montre pas
- livré à <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> (v. 3385-3387) qui
+ livré à Fredegonde (v. 3385-3387) qui
l’interroge et ne laisse pas deviner la réponse maladroite du prince qui se vante
d’avoir le soutien des grands (v.3396-3401) : de fait son existence même est une menace
pour sa marâtre qui risque de perdre le pouvoir.<span class="imtArea_422">Scène III,
- la reine l’a fait jeter dans un cul-de-basse-fosse (v. 3402-3403). <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> en évoque la dureté par les solides barreaux
+ la reine l’a fait jeter dans un cul-de-basse-fosse (v. 3402-3403). Pichore en évoque la dureté par les solides barreaux
des trois fenêtres qui éclairent la scène du crime.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le costume du prince
rappelle son statut d’héritier, il n’est pas celui dégradant qu’on lui a imposé.<span class="imtArea_423 imtArea_424">Les assassins le frappent, dont un sur le dos,
- avec des bâtons.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les diagonales soulignent le déchaînement de violence. <span class="imtArea_425"><mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark>
+ avec des bâtons.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les diagonales soulignent le déchaînement de violence. <span class="imtArea_425">Clovis
se retourne pour tenter de fuir, la main sur la poignée du couteau, que l’assassin
lui a laissé dans le ventre pour faire croire à un suicide. La position de l’arme
plantée du haut en bas confirmerait la mise en scène, elle n’est pas la plus efficace
et la plus courante - coup de bas en haut - pour tuer un adversaire. En ajoutant les
coups de bâton, le peintre lève l’ambiguïté.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le peintre ne décrit pas
- l’épilogue. Le père pour couvrir la honte, fait enterrer <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark> avec sa mère, sans verser une
- larme. Parmi les crimes de <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> est
+ l’épilogue. Le père pour couvrir la honte, fait enterrer Clovis avec sa mère, sans verser une
+ larme. Parmi les crimes de Frédégonde est
retenu ici celui qui vise l’unique héritier du trône. Implacable, elle cherche à
l’atteindre moralement, à le discréditer, puis à l’éliminer. La composition la place
sur
- une ligne verticale qui aboutit à <mark class="persName">Clovis<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clovis</b> (VIe siècle — 580)<span class="hr-100"> </span>Prince franc (?-580)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince franc, fils de Childéric Ier</span></mark> sans laisser de doute sur sa responsabilité dans les événements.
+ une ligne verticale qui aboutit à Clovis sans laisser de doute sur sa responsabilité dans les événements.
Le roi couronné discrètement y paraît sous l’influence de sa femme, aussi belle que
monstrueuse. L’auteur et le peintre reprennent la version la plus défavorable à la
reine
- celle de <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark>, alors que
- <mark class="persName">Venance Fortunat<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> décrit son immense
+ celle de Grégoire de Tours, alors que
+ Venance Fortunat décrit son immense
chagrin à la mort de ses enfants. De fait la réalité de son pouvoir dépend de sa
situation familiale et en particulier de la survie de ses fils et de l’affection de
son
@@ -1022,10 +1015,10 @@
putti ailé vers la gauche. Un autre de trois quarts dos pèse de tout son poids pour
la faire descendre au niveau du roi, tout en s’en écartant. Elle ne s’enroule pas
tout à fait autour des pilastres superposés avec panneaux au fin décor renaissant,
- bleu (<mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> est roi de Neustrie) puis
+ bleu (Chilpéric est roi de Neustrie) puis
gris, alternance chromatique qui joue avec celle du palais et le manteau héraldique
du roi, mis en valeur. En bas, la tête de fou est en accord avec la critique du texte
- à l’égard de <mark class="persName">Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image se lit
+ à l’égard de Mumolus.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image se lit
de haut en bas et la composition utilise le nombre d’or.<span class="imtArea_259 imtArea_260">Elle représente d’abord les signes : comète
barbue et nuage très noir avec pluie de sang annonciateurs de malheurs et d’une
peste. A l’horizon sous un ciel encore serein un paysage de collines et dans la
@@ -1039,8 +1032,7 @@
deuxième moitié du VIe siècle le royaume affaibli ne rend plus nécessaire une
capitale à la mode romaine, le roi ne réside plus à Paris, mais dans ses palais
ruraux. Ici il s’agit sans doute de Rueil devenu palais avec en 591 le baptême de
- <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_268">La plaine qui l’entoure ne comprend que deux arbres, notation
+ Clotaire II.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_268">La plaine qui l’entoure ne comprend que deux arbres, notation
révélatrice de l’économie d’ensemble : un dépouillé de ses branches (elles servent
de
verges) et un tronc coupé pour le poteau où est attaché le condamné.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_263 imtArea_264 imtArea_265 imtArea_266 imtArea_267">Le palais
@@ -1051,8 +1043,8 @@
portail monumental en bois doré avec ses pilastres et sur l’entablement un arc avec
un groupe sculpté végétal exubérant comportant une cordelière, petit clin d’œil du
peintre. Un troisième édifice inférieur par sa qualité est sans doute la prison où
- séjourne longuement le condamné <mark class="persName">Eunius
- Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_269">Blond, attaché au poteau,
+ séjourne longuement le condamné Eunius
+ Mumolus.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_269">Blond, attaché au poteau,
mains liées derrière et au niveau des chevilles, il est nu à l’exception du
perizonium, figure christique, il se tourne vers le groupe curial. Il a déjà reçu
des
@@ -1071,13 +1063,13 @@
le
bourreau, les deux autres plus jeunes étant ses acolytes. Le second, déprécié de
surcroît par des rayures noires, a le poing gauche fermé, il entame déjà la deuxième
- partie du supplice.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> est fustigé puis, plus grave, battu, ce
+ partie du supplice.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Mumolus est fustigé puis, plus grave, battu, ce
qui conduit à la mort. L’exécution intervient en présence de l’ordonnateur, de la
cour
mais sans public, une critique. Elle n’est pas achevée en raison de l’intervention
de la
- reine. Le texte souligne que <mark class="persName">Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> n’a pas
- voulu la mort du fils de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, il
+ reine. Le texte souligne que Mumolus n’a pas
+ voulu la mort du fils de Chilpéric, il
cherchait les bonnes grâces du roi.<span class="imtArea_273">Sortant du palais huit
personnages se devinent, ils regardent le supplice, le plus près du roi est aussi
le
@@ -1085,10 +1077,10 @@
roi au premier plan se distingue par sa couronne, sa robe dorée, ses chausses roses,
mais son manteau héraldique est sous le genou, la doublure et le col en fourrure
péjorative, pour condamner le caractère excessif du supplice. Il tient de la main
- gauche le sceptre de <mark class="persName">Charles V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (orné d’une
- représentation de <mark class="persName">Charlemagne<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Charlemagne</b> (entre 06/04/742 et 06/04/748 — 01/02/814)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (13/10/768-01/02/814)<br/>Roi des Lombards (14/07/774-01/02/814)<br/>Empereur d'Occident (29/12/800-01/02/814)<br/>Duc de Bavière (?-?)<br/></span></mark> assis sur
+ gauche le sceptre de Charles V (orné d’une
+ représentation de Charlemagne assis sur
son trône !), de la droite il accepte la demande présentée par la reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_275">Cette dernière deux genoux à terre, dans une longue robe grise
- et soyeuse, à la jupe ample, présente sa requête en faveur de <mark class="persName">Mumolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> : cheveux blond vénitien, les yeux baignés
+ et soyeuse, à la jupe ample, présente sa requête en faveur de Mumolus : cheveux blond vénitien, les yeux baignés
de larmes, le nez et la bouche petits et bien dessinés, les mains trop grandes. Une
de ses grandes manches à revers d’hermine cache opportunément sa taille et deux
points marquent les mamelons de ses seins arrondis : elle est enceinte. L’image a
@@ -1097,17 +1089,17 @@
ou
sur demande ? nul doute en raison de ses méfaits.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f188">
- <p><mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>
+ <p>Chilpéric Ier
dernier roi à régner en souverain absolu, avant que la noblesse ne capte le pouvoir,
est
assassiné le 20 ou 28 septembre 584 près de sa villa de Chelles, après une partie
de
- chasse à la tombée de la nuit. Les sources ne concordent pas. <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Grégoire de Tours, saint</b> (02/12/538 — ?)<span class="hr-short"> </span>Saint chrétien, historien, homme d’église du haut Moyen Âge</span></mark> ne donne pas le mobile. La
- Chronique de <mark class="persName">Frédégaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> désigne <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> comme commanditaire. Le Liber Historiae
- Francorum plus tardif accuse <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>, qui
- aurait trompé <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> avec le maire du
- palais <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>, mais un <mark class="persName">Landéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> n’est maire du palais qu’en 603. L’attribution
- à Gontran, partisan d’une politique d’équilibre, ne tient pas mieux. <mark class="persName">Guillaume Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> désigne <mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>. <span class="imtArea_426 imtArea_427">Le cadre est
+ chasse à la tombée de la nuit. Les sources ne concordent pas. Grégoire de Tours ne donne pas le mobile. La
+ Chronique de Frédégaire désigne Brunehaut comme commanditaire. Le Liber Historiae
+ Francorum plus tardif accuse Frédégonde, qui
+ aurait trompé Chilpéric avec le maire du
+ palais Landry, mais un Landéric n’est maire du palais qu’en 603. L’attribution
+ à Gontran, partisan d’une politique d’équilibre, ne tient pas mieux. Guillaume Cretin désigne Frédégonde. <span class="imtArea_426 imtArea_427">Le cadre est
surmonté d’un fronton orné de deux larmes et d’un cercle bleu, qui soutient la
cordelière. Elle descend et s’enroule à gauche et jusqu’au sol de la chambre, le long
de la première superposition de colonnes. Elle est séparée de la seconde par un
@@ -1123,8 +1115,7 @@
premier plan une courtine crénelée et avec canonnière et une porte commandée par une
tour. Cet appareil défensif se retrouve à l’intérieur en particulier pour la porte
principale du palais. Le tout renvoie au long développement du texte (v. 3742-3762)
- montrant <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> après la naissance de son fils <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> soudain envahi de crainte, redoutant la vengeance de son
+ montrant Chilpéric Ier après la naissance de son fils Clotaire soudain envahi de crainte, redoutant la vengeance de son
frère et de son neveu, au point de ne loger que dans des tentes en plein champ au
milieu de son armée. Il décide de s’installer à Chelles pour chasser (v. 3763-3765).
Les multiples fenêtres, le dôme doré, les lanternes sommitales, l’encadrement de la
@@ -1139,15 +1130,15 @@
sur la chaise de la reine.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_429 imtArea_430">De manière
révélatrice, un motif déjà rencontré en bas des cadres en mauvaise part est ici
déplacé dans l’image et démultiplié : quatre têtes soufflant dans des trompes et une
- dans deux branches.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Scène I, <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> découvre l’adultère de la reine, en partant à la chasse au
- petit matin (3776-3778). <span class="imtArea_431"><mark class="persName">Frédégonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> nue dans son lit, une couronne sur sa coiffe blanche dort
- sur le côté droit, dos au roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_432"><mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark> , cor de chasse à la ceinture,
+ dans deux branches.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Scène I, Chilpéric découvre l’adultère de la reine, en partant à la chasse au
+ petit matin (3776-3778). <span class="imtArea_431">Frédégonde nue dans son lit, une couronne sur sa coiffe blanche dort
+ sur le côté droit, dos au roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_432">Chilpéric , cor de chasse à la ceinture,
de trois quart dos et visage de profil, position péjorative, la frappe au-dessus du
coude avec un bâton là où le texte indique un petit coup sur le dos avec une houssine
baguette de houx flexible, une vergette petite baguette. (v. 3786-3788). Le texte
- évoque sa réaction, ce que l’image ne montre pas : « laisse <mark class="persName">landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> qui te donne dit-elle, la hardiesse telle »
+ évoque sa réaction, ce que l’image ne montre pas : « laisse landry qui te donne dit-elle, la hardiesse telle »
(3790-3791), pas plus qu’elle ne suggère la relation adultère et le contexte :
- <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, dont la lubricité est
+ Chilpéric, dont la lubricité est
connue (fol. 80 verso) a testé l’honneur de la femme du maire du palais, ce qu’il
lui
rend en devenant l’amant de la reine (3799-3801). Le roi sur l’instant ne dit rien,
@@ -1158,7 +1149,7 @@
par un autre cavalier, le roi cheval blanc harnaché de rouge et sonnant du cor force
un cerf avec un lévrier blanc symbole de fidélité au collier précieux et deux chiens
courants.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le texte décrit longuement ce qui se passe au palais dans
- l’intervalle. Sachant que le roi a peu de compagnie pour le défendre, <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> mande <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> (3804-3806). En pleurs elle lui annonce qu’il va mourir
+ l’intervalle. Sachant que le roi a peu de compagnie pour le défendre, Fredegonde mande Landry (3804-3806). En pleurs elle lui annonce qu’il va mourir
(3810-3813) en donne la raison (3820-3822), le laissant terrorisé (3825-3836).
Criminelle expérimentée (3338-3339), la reine lui conseille de payer des sicaires
capables de se taire (3840-3845) pour éliminer le roi et profiter du royaume (3855-3856)
@@ -1174,18 +1165,18 @@
s’apprête à donner un coup de taille (3869-3873).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_436 imtArea_437">Les chiens sont en train de franchir le seuil,
pour montrer la rapidité de l’attaque à l’arrivée du roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’auteur décrit
ensuite circonstances aggravantes le sang froid des criminels. Les tueurs en courant
- crient que le roi est mort et cherchent avec la cour les assassins. <mark class="persName">Frédegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> mène grand deuil, « en sorte escervelee
+ crient que le roi est mort et cherchent avec la cour les assassins. Frédegonde mène grand deuil, « en sorte escervelee
elle criant gémissant souspirant tordant les braz et ses cheveulx tirant » (3887-3889)
- en son cœur elle rit. <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> feint l’ignorant,
- affiche sa tristesse. La fin de <mark class="persName">Chilpéric Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, « vil et horrible homicide » (3899)
+ en son cœur elle rit. Landry feint l’ignorant,
+ affiche sa tristesse. La fin de Chilpéric Ier, « vil et horrible homicide » (3899)
correspond à sa vie (3915), exemple à méditer (3920). Suivent deux paragraphes sur
les
- vices et cruautés de <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, comparé à
- <mark class="persName">Néron<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Néron</b> (13/12/37 — 07/06/68)<span class="hr-short"> </span>Cinquième empereur romain de 54 à 68</span></mark>. L’image contribue à faire de l’esclave
+ vices et cruautés de Chilpéric, comparé à
+ Néron. L’image contribue à faire de l’esclave
ambitieuse et sanguinaire, par rejet social, un contre-modèle idéal, sans contester
sa
légitimité. Le programme lui donne le premier rôle alors qu’elle vit et règne moins
- longtemps que sa rivale <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, qui
+ longtemps que sa rivale Brunehaut, qui
pratique comme elle la grande trahison et à défaut de l’adultère, l’inceste.</p>
<hr data-img-id="f198">
<p><span class="imtArea_278 imtArea_279">Le cadre est surmonté d’un double décor de
@@ -1195,11 +1186,11 @@
du pouvoir. La régente, sans statut légal, est reconnue par les grands ce qui assure
la continuité dynastique et renforce leur poids. En bas le visage de face se tourne
vers la gauche, deux acanthes sortent de sa bouche, prudence du peintre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
- L’image illustre deux scènes : la fustigation sur ordre de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> d’un envoyé de <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> chargé de l’assassiner et à son retour,
+ L’image illustre deux scènes : la fustigation sur ordre de Brunehaut d’un envoyé de Fredegonde chargé de l’assassiner et à son retour,
le supplice ordonné par la seconde. Elle se lit de haut en bas, la composition place
sur
- l’axe central <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> à son balcon. Elle
- instaure une unité de lieu factice, puisque <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> est aux abords de Paris et <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> près de Rouen en Normandie. <span class="imtArea_280">La
+ l’axe central Brunehaut à son balcon. Elle
+ instaure une unité de lieu factice, puisque Brunehaut est aux abords de Paris et Fredegonde près de Rouen en Normandie. <span class="imtArea_280">La
villa royale de Vaudreuil, est représentée ici dans un paysage paisible. A
l’intérieur de la clôture, des bâtiments, au goût du jour sont groupés. L’ensemble
comprend une tour carrée, un édifice central, avec terrasse, encadré de deux tours
@@ -1209,23 +1200,23 @@
permet d’accéder à une cour intérieure pavée puis avec trois marches à une galerie
couverte soutenue par une colonne torsadée. Le tout est à l’image de la personnalité
tortueuse de l’occupante.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281 imtArea_286">Les deux
- reines ont le même costume, soit un statut identique. La première, <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, n’apparaît que trois fois dans le
- manuscrit, ici elle est brune contre six pour la blonde <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark>. Le peintre les distingue sans
+ reines ont le même costume, soit un statut identique. La première, Brunehaut, n’apparaît que trois fois dans le
+ manuscrit, ici elle est brune contre six pour la blonde Fredegonde. Le peintre les distingue sans
ambiguïté par leur manière d’exercer une composante de leur pouvoir : rendre la
- justice. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281">En haut <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> hors de proportion avec l’édifice, est sortie sur sa
+ justice. <sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_281">En haut Brunehaut hors de proportion avec l’édifice, est sortie sur sa
terrasse, ornée d’un drap d’or, rose et motifs circulaires dorés, soit le rappel
indirect de sa culture et direct de sa politique de retour de l’Etat au sens
romain.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_282">Elle ordonne, à distance, le supplice
- d’<mark class="persName">Hauldry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Hauldry</b> ( — )</span></mark> à l’intention d’un groupe d’au
+ d’Hauldry à l’intention d’un groupe d’au
moins six hommes : le premier tout en rose montre la reine, ce qui vaut acceptation
de la décision, le second en longue robe bleue tourne le regard vers le
- précédent.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_283"><mark class="persName">Hauldry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Hauldry</b> ( — )</span></mark> présenté par <mark class="persName">Guillaume
- Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> comme un sicaire (en fait un clerc), dénudé jusqu’à la taille,
+ précédent.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_283">Hauldry présenté par Guillaume
+ Cretin comme un sicaire (en fait un clerc), dénudé jusqu’à la taille,
les bras croisés sur la poitrine pour se protéger, a déjà des marques et des traces
de sang sur sa chemise rabattue.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_284 imtArea_285">Les
deux exécuteurs, des agents subalternes du pouvoir (costume) sont dépréciés : le
bourreau de profil frappe de haut, son acolyte cingle le dos du supplicié.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
- contexte du deuxième supplice diffère par l’absence de public.<span class="imtArea_286"><mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> est
+ contexte du deuxième supplice diffère par l’absence de public.<span class="imtArea_286">Fredegonde est
installée au premier plan dans la cour, sur un trône représenté de trois quarts
devant une tenture bleue et or qui fait office de tapis mais à même le sol. Le meuble
luxueux à très haut dossier, porte un grand décor végétal et des lettres capitales
@@ -1237,7 +1228,7 @@
l’animal du trône, le second étant derrière sa manche. Elle regarde la main sur le
billot, une manière pour le peintre d’indiquer sa volonté de vengeance. Bourreaux
et
- condamné sont tous tournés vers elle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_287"><mark class="persName">Hauldry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Hauldry</b> ( — )</span></mark> rhabillé (en bleu et rose pour dire son
+ condamné sont tous tournés vers elle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_287">Hauldry rhabillé (en bleu et rose pour dire son
loyalisme) a un pied posé sur le tapis, rappel du lien avec la commanditaire de la
tentative d’homicide. <span class="imtArea_288">Un officier, le plus âgé, le
présente avec tristesse et son second, plus jeune l’immobilise en le tenant par
@@ -1251,10 +1242,10 @@
(déjà la cognée est mise à la racine de l’arbre), qui évoque la justice terrible de
Dieu. Entre autres pour la même raison, n’est pas montré après l’émanotation,
l’amputation des deux pieds.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_290">Deux dames de
- compagnie, des aristocrates, sont debout à côté de <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> une en bleu en partie cachée souriante, l’autre en rose,
+ compagnie, des aristocrates, sont debout à côté de Fredegonde une en bleu en partie cachée souriante, l’autre en rose,
qui a soulevé sa robe pour venir assister au spectacle et approuve de la main gauche,
à tort. Elle valide ainsi la tentative de la reine de s’exonérer de sa responsabilité
- dans la tentative d’homicide contre <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
+ dans la tentative d’homicide contre Brunehaut.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f208">
<p><span class="imtArea_291 imtArea_292">Le cadre présente des variantes
significatives. Au sommet un vase cassolette avec flamme ne brûle pas la cordelière
@@ -1267,17 +1258,17 @@
question du droit sacré des légations. L’image se lit de bas en haut, de gauche à
droite
et la composition utilise le nombre d’or. La scène fait une synthèse des suites de
- l’audience des ambassadeurs de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark>. Deux
+ l’audience des ambassadeurs de Gondovald. Deux
moments sont représentés : le supplice et l’envoi en prison. <span class="imtArea_292">Elle intervient à l’intérieur d’une grandiose salle du trône, unité de lieu. La
- moitié de l’image est occupée par le sol carrelé dont <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> fait un usage constant. L’autre moitié laisse deviner sa
+ moitié de l’image est occupée par le sol carrelé dont Pichore fait un usage constant. L’autre moitié laisse deviner sa
hauteur avec un décor renaissant très présent sur les murs et autour des fenêtres
du
fond. Il s’articule mal avec le mur de droite plus clair. Le chambranle de la porte
en bois sculpté reprend le décor sommital du cadre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_293">La salle est occupée à gauche par un dais au pan gris brodé d’or et au plafond bleu
foncé. Un rideau azur fleurdelisé descend jusqu’au sol. La Bourgogne est partie
- intégrante du royaume franc, rappel a contrario des revendications de <mark class="persName">Maximilien Ier de
- Habsbourg<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> puis ensuite de <mark class="persName">Charles
- Quint<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_294">La salle est traversée par un
+ intégrante du royaume franc, rappel a contrario des revendications de Maximilien Ier de
+ Habsbourg puis ensuite de Charles
+ Quint.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_294">La salle est traversée par un
portique : une poutre soutenue par trois colonnes de marbre, leurs bases sont
disposées en triangle pour les besoins du supplice, une maladresse.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_295">Au premier plan en perspective de trois quarts (la plus
simple) sur un coffre de bois aux panneaux sculptés de décor végétal, ont été jeté
@@ -1298,11 +1289,11 @@
droit et tient de la main gauche d’autres verges, jambes écartées, pieds au sol, il
enchaîne les coups en rythme, bouche ouverte sous l’effort. La disposition des verges
renvoie pour deux d’entre elles à l’ordonnateur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_300 imtArea_301 imtArea_302">Le peintre fait le lien entre la
- fustigation et la scène suivante de deux manières, par la main droite de <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> qui ordonne le supplice et par le visage
+ fustigation et la scène suivante de deux manières, par la main droite de Gontran qui ordonne le supplice et par le visage
d’un courtisan qui par-dessus l’épaule d’un autre regarde l’exécution. Le poing
- gauche du roi est dirigé vers la droite, la prison.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_303"><mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> est assis, haut du corps et
+ gauche du roi est dirigé vers la droite, la prison.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_303">Gontran est assis, haut du corps et
visage sur un trône en bois aux formes géométriques qui ne peuvent se confondre avec
- le trône de <mark class="persName">Dagobert<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (ou ses variantes)
+ le trône de Dagobert (ou ses variantes)
inspiré de la chaise curule. Le souverain n’a pas de couronne, mais une toque rouge
à
grand rebras d’hermine, comme sa collerette et ses revers de manches sur une robe
@@ -1319,85 +1310,84 @@
dos, décalées pour mieux donner à voir leur position peu naturelle - pronation et
un
croisement - associée à leur impuissance.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Par la façon dont la légation a été
- traitée, <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> en 585 ne reconnaît pas aux
- émissaires de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark>, leur statut
+ traitée, Gontran en 585 ne reconnaît pas aux
+ émissaires de Gondovald, leur statut
d’ambassadeur. Il les considère comme des traîtres et les fait immédiatement torturer.
L’image n’évoque en rien la teneur de leurs discours et leurs menaces, renvoyant ainsi
au problème de fond, l’illégitimité de leur mandataire, héritier secondaire considéré
comme un usurpateur.</p>
<hr data-img-id="f215">
- <p><mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark>, bâtard non reconnu du roi
- <mark class="persName">Clotaire Ier<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire Ier</b> (circa 498 — entre 29/11/561 et 31/12/561)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs (558-561)<br/>Roi des Francs de Soissons (511-558)<br/>Roi des Francs d'Orléans (524-558)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (555-558)<br/></span></mark>
- et donc demi-frère putatif de ses fils <mark class="persName">Chilpéric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Chilpéric Ier</b> (537 — 29/09/584)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (561-584)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark>, <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark>, s’exile à Constantinople, où l’empereur le
- soutient. <mark class="persName">Gontran Boson<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> duc austrasien,
- alors ambassadeur de <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark>, roi de Burgundie,
+ <p>Gondovald, bâtard non reconnu du roi
+ Clotaire Ier
+ et donc demi-frère putatif de ses fils Chilpéric, Gontran, Sigebert, s’exile à Constantinople, où l’empereur le
+ soutient. Gontran Boson duc austrasien,
+ alors ambassadeur de Gontran, roi de Burgundie,
sans héritier, le rappelle et le reconnaît. Il revient, mais le roi, s’étant rapproché
- de son jeune neveu <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark> (fils de
- <mark class="persName">Sigebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Sigebert Ier</b> (535 — 575)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (561-575)<br/></span></mark> et de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>), veut le chasser. Il se réfugie à
+ de son jeune neveu Childebert II (fils de
+ Sigebert et de Brunehaut), veut le chasser. Il se réfugie à
Saint-Bertrand-de-Comminges (Convenae) situé sur un éperon rocheux à 515m d’altitude
où
il finit, trahi par ses partisans. La ville est détruite, les habitants massacrés
et les
- traîtres aussi. <mark class="persName">Grégoire de Tours<span class="persName-info fw-normal on-right"><i class="d-block text-center">Ambiguïté</i>Informations à venir<b></b><b class="d-block text-center">ou bien</b>Informations à venir<b></b><b class="d-block text-center">ou bien</b>Informations à venir<b></b></span></mark>,
+ traîtres aussi. Grégoire de Tours,
contemporain des faits consacre à son destin tragique huit chapitres du Livre VII
en
- s’autocensurant, <mark class="persName">Frédégaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> élude.
- L’enchaînement des événements est complexe. 1 - <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> à Bordeaux cherche des secours contre <mark class="persName">Gontran de Burgondie<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark>, il enlève les trésors de
- <mark class="persName">Rigonthe<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Rigonde</b> (circa 569 — )<span class="hr-100"> </span> (?-?)<br/><span class="hr-short"> </span>Fille de Chilpéric</span></mark>, quitte la ville et se réfugie 312
+ s’autocensurant, Frédégaire élude.
+ L’enchaînement des événements est complexe. 1 - Gondovald à Bordeaux cherche des secours contre Gontran de Burgondie, il enlève les trésors de
+ Rigonthe, quitte la ville et se réfugie 312
km plus loin à Saint-Bertrand-de-Comminges, sur le piémont pyrénéen, où il espère
l’arrivée de secours espagnols. Il fait venir les gens à l’entour, les dépouille de
- leurs vivres puis les chasse. 2 – <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> lui
- fait envoyer un faux, une lettre de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>,
+ leurs vivres puis les chasse. 2 – Gontran lui
+ fait envoyer un faux, une lettre de Brunehaut,
lui demandant de congédier son armée et de rejoindre Bordeaux, une ruse pour savoir
ce
qu’il fait. Ses généraux le cherchent sur les rives de la Garonne, trouvent les trésors
et les chevaux qu’il a laissé en chemin, en deux étapes, apprenant où il s’est réfugié,
ils décident de le poursuivre. 3 - Arrivés à Saint-Bertrand-de-Comminges ils ravagent
le
- plat pays et <mark class="persName">Leudegésile<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Lendegesille</b> ( — )</span></mark> (v 4389) chef de
- l’armée de <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark>, prépare des machines de
+ plat pays et Leudegésile (v 4389) chef de
+ l’armée de Gontran, prépare des machines de
siège puis envoie des messagers négocier secrètement dans la cité. Le duc et patrice
- <mark class="persName">Mummolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> (v. 4393) l’évêque <mark class="persName">Sagittaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, <mark class="persName">Chariulf<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <span class="waddon">Waddon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> en échange de leur vie
+ Mummolus (v. 4393) l’évêque Sagittaire, Chariulf et <span class="waddon">Waddon<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> en échange de leur vie
(v. 4392-4395 des lâches pour l’auteur qui ne mache pas ses mots) promettent de livrer
- <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> à condition qu’il ne soit pas tué
+ Gondovald à condition qu’il ne soit pas tué
et entre en religion (v. 4398 l’auteur le dit livrer à la mort). Ils lui demandent
alors
- de se rendre. Il sort pour négocier avec <mark class="persName">Ollon<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>
- comte de Bourges et <mark class="persName">Gontran Boson<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.
- <mark class="persName">Mummolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> ferme les portes. <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> conduit vers l’escarpement est poussé par
- <mark class="persName">Ollon<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, qui tente de le percer d’un javelot, il
- se relève tente de remonter alors <mark class="persName">Gontran
- Boson<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> le tue avec une pierre (v 4402). L’auteur ne cache pas ses
+ de se rendre. Il sort pour négocier avec Ollon
+ comte de Bourges et Gontran Boson.
+ Mummolus ferme les portes. Gondovald conduit vers l’escarpement est poussé par
+ Ollon, qui tente de le percer d’un javelot, il
+ se relève tente de remonter alors Gontran
+ Boson le tue avec une pierre (v 4402). L’auteur ne cache pas ses
difficultés (v. 4385-4388, 4404-4409) : il manque de temps pour rendre compte des
différents épisodes et ne peut leur consacrer de longs développements et renvoie le
lecteur à sa source pour de plus amples informations. Le peintre confronté aux
- incohérences et aux ellipses du récit donne des derniers mois de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> (584-585) une version vraisemblable et
+ incohérences et aux ellipses du récit donne des derniers mois de Gondovald (584-585) une version vraisemblable et
politiquement correcte au début du XVIe siècle, c’est-à-dire tenant compte des visées
impériales sur la Bourgogne. Certains épisodes disparaissent ou sont présentés
- autrement. Les tractations lors du siège, entre <mark class="persName">Leudegésile<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Lendegesille</b> ( — )</span></mark> et <mark class="persName">Mummolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> et les
- partisans de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> ne sont pas figurées.
+ autrement. Les tractations lors du siège, entre Leudegésile et Mummolus et les
+ partisans de Gondovald ne sont pas figurées.
Or ils parviennent à le convaincre de sortir. Surtout, la suite embarrassante pour
- <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> roi de Burgondie - le patrice
- <mark class="persName">Mummolus<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Mummolus</b> (VIe siècle — 585)<span class="hr-short"> </span>Roi de Bourgogne</span></mark> qui referme le piège, puis la mise
- à mort sordide de <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> - n’est pas
+ Gontran roi de Burgondie - le patrice
+ Mummolus qui referme le piège, puis la mise
+ à mort sordide de Gondovald - n’est pas
décrite. <span class="imtArea_438 imtArea_439">Le cadre est surmonté d’un arc déprimé
orné de bleu sous une cordelière qui s’enroule autour des colonnes superposées à
gauche jusqu’aux murailles de la cité et à droite autour de la colonne plus large
superposée à un pilastre. Trois putti la soutiennent : le premier, de la main gauche
tombé à plat ventre sur le cadre (4370-4377, allusion peut-être au pauvre saut de
- <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> tombé dans le piège de la
+ Gondovald tombé dans le piège de la
fausse lettre), le second visible à mi-corps, de la droite. Le troisième debout sur
le tore du pilastre qui semble vouloir l’entraîner dans sa fuite. Le pilastre orné
d’un décor bleu à candélabre or, attire l’attention sur une courtine et les
assiégeants tout aux pieds des murailles. En bas du cadre un diable souffle dans deux
acanthes.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image se lit de haut en bas, un tiers est consacré à ce qui précède
le siège, et deux tiers à la prise de la cité. <span class="imtArea_440">Scène I,
- <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> en armure dorée et sur un
+ Gondovald en armure dorée et sur un
cheval blanc à la tête de sa cavalerie sort de Bordeaux (v. 4373-4379 l’auteur évoque
l’inverse), ville prestigieuse avec des tours rondes couronnés de dôme, des murailles
puissantes et de nombreux bâtiments à l’intérieur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_441">Scène II À la traversée d’une épaisse forêt, un premier convoi avec trois
- conducteurs en civil et deux ânes transportant les trésors de <mark class="persName">Gondewald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark> (v 4382-4384) dans des coffres
+ conducteurs en civil et deux ânes transportant les trésors de Gondewald (v 4382-4384) dans des coffres
métalliques est attaqué par six combattants en armure et leur capitaine en bacinet
fermé. Une première victime est au sol, les deux autres sont frappées dans le
dos.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_442 imtArea_443">Dans la plaine plus loin, un
@@ -1405,16 +1395,16 @@
est attaqué par un homme de guerre, qui va être rejoint par les autres.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Scène
III Saint-Bertrand-de-Comminges (v. 4360-4367) est investie. <span class="imtArea_444">La ville est dominée par la cathédrale Notre-Dame avec ses contreforts et sa tour
clocher quadrangulaire, sur un toit en bois, à sa gauche peut-être le palais
- épiscopal et un édifice, le tout fortifié évoquant peut-être l’enclos canonial.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><mark class="persName">Bertrand de Got, évêque de la cité, futur Clément
- V<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, premier pape d’Avignon, en a fait un lieu de pèlerinage réputé grâce à
- la canonisation de <mark class="persName">Bertrand de
- l’Isle<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, un de ses prédécesseurs du XIe siècle. Elle est aussi située sur
+ épiscopal et un édifice, le tout fortifié évoquant peut-être l’enclos canonial.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>Bertrand de Got, évêque de la cité, futur Clément
+ V, premier pape d’Avignon, en a fait un lieu de pèlerinage réputé grâce à
+ la canonisation de Bertrand de
+ l’Isle, un de ses prédécesseurs du XIe siècle. Elle est aussi située sur
le chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle, d’où le nombre de maisons autour d’un vaste
espace central. <span class="imtArea_445">Au premier plan, le décor renaissant de la
porte entre deux tours avec médaillons et la courtine en opus incertum dotée de
canonnières rappellent le passé romain de Convenae dont les murailles hautes datent
du Ve siècle. Elle a perdu la moitié de ses créneaux, évocation indirecte des
- machines de guerre installées par <mark class="persName">Leudegisèle<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_446">Deux assaillants lancent
+ machines de guerre installées par Leudegisèle.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_446">Deux assaillants lancent
l’assaut à l’épée et à la lance.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_447">Un des nombreux
défenseurs oppose sur la partie endommagée une ultime résistance protégé par un
bouclier et armé d’une hache. Sur la tour qui commande la courtine, un autre avec
@@ -1426,7 +1416,7 @@
alors qu’il se tourne pour combattre vers la gauche.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La destruction partielle
de la courtine découvre largement ce qui intervient ensuite. Scène IV La prise de
la
- ville. La cavalerie de <mark class="persName">Gontran<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gontran</b> (532 — 30/03/593)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (561-593)<br/><span class="hr-short"> </span>Saint catholique, roi franc de Bourgogne</span></mark> envahit la cité.
+ ville. La cavalerie de Gontran envahit la cité.
<span class="imtArea_450">Le roi se distingue par son équipement qui dit la
plénitude de son pouvoir : il est couronné, bacinet fermé, en armure dorée, une
courte cape bleue flottant sur les épaules et sur un cheval blanc harnaché de rose
@@ -1438,7 +1428,7 @@
l’intérieur, les assaillants sous un gonfanon vermeil sont au cœur de la
cité.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_452">Le peintre met l’accent sur deux figures
monumentales, seuls visages découverts. Elles ont engagé un âpre corps à corps.
- <mark class="persName">Gondovald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Gondovald</b> (VIe siècle — ?)<span class="hr-short"> </span>Roi français</span></mark>, en armure dorée, comparable
+ Gondovald, en armure dorée, comparable
par sa qualité à celle de son demi-frère, visière relevée en forme d’aile, cherche
à
se réfugier dans l’église. Il se bat à l’épée, mais sans gantelet à la différence
@@ -1462,14 +1452,12 @@
fut
terra cotta contre à droite un tronc ébranché (les douze branches se retrouvent dans
l’image) et écorcé. Sur le bas deux des quatre hybrides pattes de lion-feuilles
- tournés en sens opposé sont unis par un bandeau comme <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> sait ensuite réunir le royaume des Francs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_309">Sous un ciel clair où stratus, alto stratus glissent vers la
+ tournés en sens opposé sont unis par un bandeau comme Clotaire sait ensuite réunir le royaume des Francs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_309">Sous un ciel clair où stratus, alto stratus glissent vers la
gauche, le paysage comprend à l’horizon une ligne de collines avec forteresses, puis
trois autres dont une abrupte porte les murs de Droizy entre deux fleuves (le Lavoir
- et la Crise).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le camp de <mark class="persName">Childebert
- II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark> est installé dans une grande plaine limité par deux buttes qui occupe
- les deux tiers de l’image.<span class="imtArea_310 imtArea_311">Au centre <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> attire le regard, elle joue un rôle
+ et la Crise).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le camp de Childebert
+ II est installé dans une grande plaine limité par deux buttes qui occupe
+ les deux tiers de l’image.<span class="imtArea_310 imtArea_311">Au centre Fredegonde attire le regard, elle joue un rôle
décisif souligné par le texte. Elle est derrière le camp de toiles, la scène
intervient après le premier affrontement, au point du jour. Elle est couronnée, vêtue
d’une longue robe bleue. Les larges revers anthracites de ces manches rappellent son
@@ -1478,17 +1466,16 @@
de noir et d’argent,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_312">elle tient dans ses bras son
fils représenté en petit enfant conformément au texte, en fait il a dix ans. Il est
déjà couronné et porte une robe grise et une ceinture dorée… en tenant son biberon.
- Il touche de manière symbolique la main droite la tente royale de <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark>, qui va lui revenir en quelque
+ Il touche de manière symbolique la main droite la tente royale de Childebert II, qui va lui revenir en quelque
sorte, tout en regardant sa mère, à qui il doit la victoire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_313 imtArea_314 imtArea_315 imtArea_316">Régente du royaume de
Neustrie après la justice, elle exerce une autre prérogative du pouvoir souverain :
- elle dirige l’armée, <span class="imtArea_317"><mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>, dont elle a fait son capitaine est derrière elle, en armure
+ elle dirige l’armée, <span class="imtArea_317">Landry, dont elle a fait son capitaine est derrière elle, en armure
dorée, épée au clair sur l’épaule.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Il a comme second un cavalier équipé
d’une targe. Composée de nobles, cette cavalerie lourde innombrable marche (de nuit)
sous un gonfanon gris et or près de la reine - une des deux flammes descend vers
- <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> - et une bannière carrée, rouge
+ Landry - et une bannière carrée, rouge
vermillon brodée de motifs et de filets or comme pour les unités tactiques romaines.
- <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> au premier rang agit comme
+ Fredegonde au premier rang agit comme
un commandant romain et utilise la ruse face à un ennemi redoutable. Ses ordres ont
été respectés. Les cavaliers n’ont pas démonté, ils ont gardé leur armure et sont
lances au poing. La reine a fait mettre au col des chevaux y compris le sien - une
@@ -1496,19 +1483,17 @@
n’éveille donc pas l’attention. Pour la même raison les chevaux vont au pas Surtout
une douzaine de cavaliers a sur l’épaule une branche bien verte, comme camouflage.
Cette véritable forêt qui marche fait la célébrité de l’épisode et inspire à
- <mark class="persName">Shakespeare<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> le dernier acte de
+ Shakespeare le dernier acte de
Macbeth.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’attaque surprend à heure non suspecte, c’est-à-dire au point du
- jour, le camp de <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark>.<span class="imtArea_318">Les assaillants circulent déjà entre les tentes. Trois
+ jour, le camp de Childebert II.<span class="imtArea_318">Les assaillants circulent déjà entre les tentes. Trois
seulement en évoquent la richesse. Une grise et or, puis une blanche très haute et
une somptueuse tente royale rose au décor de perles dorées. Le pan du toit est orné
de lettres, de volutes et de franges et elle est doublée d’azur semé d’annelets
d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_319">Elle s’ouvre sur un lit dont le luxe contraste
- avec le désarroi de <mark class="persName">Childebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark> et de sa
+ avec le désarroi de Childebert et de sa
compagne coiffés d’un bonnet de nuit, nus, qui cherchent du regard à comment
s’échapper. La femme, dont rien ne permet de dire qu’il s’agit de l’épouse du roi
- (<mark class="persName">Faileuba<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>) est couverte du sang de ses
+ (Faileuba) est couverte du sang de ses
blessures.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_320">Le peintre donne à son agresseur une
armure à la romaine, un capitaine de gens de pied compte tenu de la qualité des
prisonniers et de l’enjeu (le texte insiste sur le butin),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_321">un autre s’en prend devant la tente à un serviteur.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_322">A l’extérieur les assaillants se distinguent en fonction de
@@ -1524,8 +1509,7 @@
tombés à plat ventre convention pour indiquer une mort violente que le peintre
renouvelle par un double silhouetté au premier plan et des morceaux de cadavres
têtes, pieds. L’usage du bleu et du rose, pour la tente royale, les hommes de
- <mark class="persName">Fredegonde<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Frédégonde</b> (entre 543 et 545 — 10/12/597)<span class="hr-100"> </span>Reine des Francs de Neustrie (568-584)<br/></span></mark> comme ceux de <mark class="persName">Childebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark>, répond à des considérations
+ Fredegonde comme ceux de Childebert II, répond à des considérations
esthétiques et traduit l’affreuse mêlée de la prise du camp. Le tout est une double
condamnation de la violence de la soldatesque et de la guerre civile.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_323">Intervient alors une troisième scène dans le registre
supérieur à droite, sous un gonfanon rouge portant entre autres une lettre or (R)
@@ -1533,22 +1517,19 @@
armée s’éloigne en s’engageant entre deux buttes. Ceux qui la dirigent sont à
l’arrière par convention, un roi couronné en armure dorée, sur un cheval blanc
harnaché de noir, à ses côtés un général braconnière bleue sur un cheval bai. Sans
- doute, <mark class="persName">Childebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Childebert II </b> (08/04/570 — ?)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Paris (592-596)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (575-596)<br/>Roi des Francs de Bourgogne (593-596)<br/><span class="hr-short"> </span>Roi d’Austrasie de 575 à 596, et, à partir de 592, roi de la Bourgogne et de
- l’Orléanais</span></mark> partant à la conquête
+ doute, Childebert partant à la conquête
de la Bourgogne, non de la Lombardie, où d’après le texte, il n’envoie que ses
capitaines.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f235">
<p>L’enlumineur retient deux moments, à l’intérieur d’Orléans assiégée par l’armée de
- <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> défie en combat singulier <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> qui l’a provoqué pour éviter un bain de sang (I). Près d’Etampes,
- <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> installe ses tentes. Puis
- <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> et <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> attaquent l’armée de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, qui, malgré la mort de <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark>, a la victoire. <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> est capturé et <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> fuit, dans la déroute beaucoup de morts (II).<span class="imtArea_324 imtArea_325">Le cadre a comme les précédents une fonction
+ Clotaire II, Bertoald défie en combat singulier Landry qui l’a provoqué pour éviter un bain de sang (I). Près d’Etampes,
+ Clotaire II installe ses tentes. Puis
+ Landry et Mérovée attaquent l’armée de Thierry II, qui, malgré la mort de Bertoald, a la victoire. Mérovée est capturé et Landry fuit, dans la déroute beaucoup de morts (II).<span class="imtArea_324 imtArea_325">Le cadre a comme les précédents une fonction
visuelle indexicale c’est-à-dire qu’il pose des limites à la surface enluminée et
renvoi à son contenu tout en étant révélateur du contexte. Monochrome il est surmonté
d’un arc déprimé sur lequel repose une cordelière, elle descend au niveau d’Orléans,
un putti ailé tente de grimper sur le cadre pour mieux la tirer du côté droit où se
- trouvent deux colonnes jumelles (un tore, au niveau de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>). A gauche une seule colonne, paraît en
+ trouvent deux colonnes jumelles (un tore, au niveau de Mérovée et Landry). A gauche une seule colonne, paraît en
quelque sorte habitée le fut au niveau de la forêt porte un petit visage, près de
la
tour d’angle, un visage au gros nez et aux yeux tombants, et une petite figure de
@@ -1556,8 +1537,7 @@
la
colonne coule une masse grisâtre. En bas le motif des branches d’acanthe est inversé,
la tête est dessous. Il s’agit là d’une dénonciation vigoureuse de la guerre civile
- fratricide, un monde à l’envers, toutefois la préférence du peintre va à <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> roi de Neustrie (Paris). L’image se
+ fratricide, un monde à l’envers, toutefois la préférence du peintre va à Clotaire II roi de Neustrie (Paris). L’image se
lit de haut en bas.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_326">Sous un ciel où glissent
quelques stratus bleu foncé, la rive sud de la Loire comprend une série de collines
au sommet occupé par des forteresses ou des places fortes, derrière deux autres plus
@@ -1569,9 +1549,9 @@
et avec machicoulis, le parfait alignement des canonnières au même niveau, soit une
circulation interne facilitant le déplacement des combattants. Le tout rend compte
du
- choix de <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> de se réfugier dans la
+ choix de Bertoald de se réfugier dans la
place bien défendue (4790-4791) et lui vaut d’être accusé de lâcheté et raillé par
- <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> (vers 4792 à 4794). Le chemin de
+ Landry (vers 4792 à 4794). Le chemin de
ronde en haut des murs est occupé par des soldats en armure, certains à visage
découvert, tenant des boucliers ovoïdes, guisarmes et hallebardes, armes d’hast au
poing. A l’intérieur, l’église Notre-Dame (devenu cathédrale Saint-Etienne puis
@@ -1579,90 +1559,83 @@
apparaît entre les dômes de deux tours, celle de droite est surmonté d’un gonfanon
rouge pour indiquer sans doute le centre de commandement de la place, sa résidence.
Vient ensuite la porte de la ville encadrée de deux tours et défendue par une
- plate-forme. Pour renforcer l’idée d’une place bien défendue, <mark class="persName">Pichore<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> ajoute un talus au bas des murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_328"><mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark>, lieutenant
- de <mark class="persName">Théodebert (Thierry II)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> en Neustrie en
+ plate-forme. Pour renforcer l’idée d’une place bien défendue, Pichore ajoute un talus au bas des murs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_328">Bertoald, lieutenant
+ de Théodebert (Thierry II) en Neustrie en
armure dorée et plus grand que les autres, occupe seul une courtine, main sur un
- créneau,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">il répond de l’autre à <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La proposition de duel à l’initiative
- de <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark>, est révélatrice de la dégradation
+ créneau,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">il répond de l’autre à Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La proposition de duel à l’initiative
+ de Bertoald, est révélatrice de la dégradation
de la discipline antique, un général est censé obéir aux ordres du palais, pas de
- trouver un règlement à l’amiable avec l’ennemi. <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> assiège la ville en l’encerclant une dizaine d’hommes à pied sont
+ trouver un règlement à l’amiable avec l’ennemi. Landry assiège la ville en l’encerclant une dizaine d’hommes à pied sont
visibles de dos au revers d’une colline, <span class="imtArea_330 imtArea_331">tandis
- qu’à gauche figure le camp de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> et
+ qu’à gauche figure le camp de Clotaire et
son armée tous sont à pied, recouverts de leur armure et lance ou arme d ’hast au
poing.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_332">Ils sont répartis entre de luxueuses tentes
de guerre et de parade : une grande (tref) gris clair au pan brodé d’or, dont les
tentures tendues laissent deviner l’armature de bois, les cordages ne sont pas
visibles et un pavillon rose-rouge avec boule faîtière, toit orné de rais torses et
- pan brodé d’or, pour <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>, <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">Ce dernier
+ pan brodé d’or, pour Clotaire, Mérovée et Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_329">Ce dernier
est représenté en marche sous les murs d’Orléans, en armure dorée sur laquelle il
a
revêtu une cotte bleue, main gauche sur le pommeau de son épée et la droite paume
- dirigée vers <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> doigts écartés,
+ dirigée vers Bertoald doigts écartés,
traduit le vers 4794 l’un moque l’autre raille.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_333">Derrière le plateau une tente rose a un décor identique, les tentures sont ornées
d’un semé d’annelets d’or mélioratifs. Elle ne correspond pas au siège
- d’Orléans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_334"><mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> s’est porté vers Étampes à 62 km au nord Est d’Orléans (vers
+ d’Orléans.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_334">Clotaire s’est porté vers Étampes à 62 km au nord Est d’Orléans (vers
4821-4822) et s’est installé près de la Juine sur des coteaux étagés de 66 à 156 m
d’altitude. La ville royale est dans une vallée. À l’intérieur de l’enceinte les
maisons se serrent autour de l’église fortifiée la collégiale Notre Dame du fort
d’Étampes à proximité du Château d’Étampes non représenté, dont elle était l’église
en contre bas) avec une terrasse évoquée sommairement par un mur sur le toit
au-dessus des tuiles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_335">Sur le plateau, les deux
- armées s’affrontent : celle de <mark class="persName">Théodebert (Thierry
- II)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> sous un gonfanon bleu et or, et celle de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>, en fait de son fils <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>, sous un rouge aux lettres d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La
- première phase de la bataille n’est pas illustrée, lorsque l’armée Burgonde de <mark class="persName">Théodebert (Thierry II)<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, franchi la rivière Louette
- affluent de la Chalouette aux gués d’Étampes <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> fait le choix de l’attaquer à ce moment-là pour profiter de son
+ armées s’affrontent : celle de Théodebert (Thierry
+ II) sous un gonfanon bleu et or, et celle de Clotaire, en fait de son fils Mérovée et Landry, sous un rouge aux lettres d’or.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La
+ première phase de la bataille n’est pas illustrée, lorsque l’armée Burgonde de Théodebert (Thierry II), franchi la rivière Louette
+ affluent de la Chalouette aux gués d’Étampes Landry fait le choix de l’attaquer à ce moment-là pour profiter de son
fractionnement, il a l’avantage. Le peintre a essayé de rendre compte de la complexité
des opérations qui interviennent ensuite, de la durée de l’affrontement et du grand
nombre de combattants. Ici dans l’armée burgonde trois mouvements sont représentés
simultanément sous le gonfanon bleu la charge de l’avant-garde – un tiers de l’armée
- -<span class="imtArea_336">à laquelle vient se joindre <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> (4852) (I), mais il n’est pas encore tué
+ -<span class="imtArea_336">à laquelle vient se joindre Bertoald (4852) (I), mais il n’est pas encore tué
(4875).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Derrière deux vagues (4841) remontent en diagonale depuis la gauche
(II) alors qu’au premier rang intervient la charge royale avec trois chevaux en ligne
(4877-4878). <span class="imtArea_337">Le roi charge droit devant lui au premier plan,
il a déjà combattu. Sa monture avec sur la tête trois plumes roses est blessée.
- <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> se lance à la poursuite
- (4885) (III) de l’armée de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> déjà
+ Thierry II se lance à la poursuite
+ (4885) (III) de l’armée de Clotaire déjà
en train de fuir (4881).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_338">Un cavalier fait prisonnier
- <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> (4882),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">la rapidité de la fuite est suggérée par la housse retroussée
- sous l’effet de la vitesse du cheval de <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Quelques éléments semblent signifiants, les deux armées
+ Mérovée (4882),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">la rapidité de la fuite est suggérée par la housse retroussée
+ sous l’effet de la vitesse du cheval de Landry.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Quelques éléments semblent signifiants, les deux armées
sont équipées de lances, dix combattants ont un statut particulier pour les Burgondes.
- Cinq se battent à l’épée <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark> (4854), trois
- hommes et surtout le roi <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>. Ce
+ Cinq se battent à l’épée Bertoald (4854), trois
+ hommes et surtout le roi Thierry II. Ce
dernier en armure dorée, couronné, braconnière plissée et bouclier roses sur son cheval
blanc est au premier plan. <span class="imtArea_336">Quatre cavaliers se distinguent
- par leur taille <mark class="persName">Bertoald<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Bertoald</b> (VIe siècle — 603)<span class="hr-short"> </span>Maire du palais de Bourgogne</span></mark>, avec un bouclier
- et une selle rouge (il aurait indiqué à <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> comme signe pour se reconnaître d’être tous deux vêtus de
+ par leur taille Bertoald, avec un bouclier
+ et une selle rouge (il aurait indiqué à Landry comme signe pour se reconnaître d’être tous deux vêtus de
vermeil, ce que le texte n’indique pas),<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> un cavalier tenant un écu bleu, puis
derrière lui un autre au casque orné de quatre plumes noires et en jupe bleue. <span class="imtArea_340">Le dernier portant un paludamentum rose et dont le cheval a
- une housse bleue est le second de <mark class="persName">Thierry
- II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, le texte ne donne pas son nom.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> D’autres sont de moindre rang
+ une housse bleue est le second de Thierry
+ II, le texte ne donne pas son nom.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> D’autres sont de moindre rang
comme son voisin plus petit qui est sur une monture à la housse grise, deux autres
tenant des boucliers gris. Près du roi certains chevaux n’ont plus leur cavalier.
La
hiérarchisation du commandement, l’échelonnement des corps de bataille dit l’ampleur
des
- forces engagées. <span class="imtArea_338">Dans l’armée de <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark>, un cavalier dont le nom d’est pas donné
- fait prisonnier <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> en
+ forces engagées. <span class="imtArea_338">Dans l’armée de Clotaire, un cavalier dont le nom d’est pas donné
+ fait prisonnier Mérovée en
posant son gantelet sur son épaule. Le peintre rend hommage à sa valeur en le dotant
d’une housse bleue semé d’annelets blancs et ourlé de lettres et souligne par la
- richesse du costume et de son équipement le prestige de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> : de trois quarts dos,
- couronné (alors que son père <mark class="persName">Clotaire<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> est
+ richesse du costume et de son équipement le prestige de Mérovée : de trois quarts dos,
+ couronné (alors que son père Clotaire est
encore vivant), en armure dorée ouvragée et pour sa monture une housse gris clair
- ornée de motifs de perles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339"><mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark>, maire du palais a droit à des plumes rouges
+ ornée de motifs de perles.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_339">Landry, maire du palais a droit à des plumes rouges
sur un tortil assorti, une jupe plissée bleue. Sa selle et la housse de son cheval
sont roses pour la seconde avec des annelets, soit la mise en œuvre des codes visuels
du pouvoir politique et militaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Par convention les deux hommes sont à
l’arrière de leur armée. <span class="imtArea_341">Au sol gisent les victimes
piétinées par les chevaux royaux. Cinq sont couchés sur le ventre pour dire leur mort
violente, deux sont sur le dos, dont un portant un armet doré et une cotte grise,
- sous le cheval de <mark class="persName">Landry<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Landry</b> ( — )</span></mark> son compagnon
+ sous le cheval de Landry son compagnon
d’infortune qui tente de se relever n’a qu’un simple casque de métal gris. La
proximité des deux défunts souligne que la mort frappe tous les combattants. Les
corps n’ont pas toujours une position susceptible d’indiquer pour qui ils
@@ -1673,52 +1646,51 @@
tombés à l’envers.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> La distribution de la couleur bleu et rose dans les deux
camps rappelle que le combat s’inscrit dans une guerre civile meurtrière, qui n’a
que
- trop duré. À la mort de <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>,
- quand <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> a un fils, il l’appelle
- <mark class="persName">Mérovée<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> et choisit <mark class="persName">Clotaire II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Clotaire II</b> (584 — 21/10/629)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Neustrie (584-613)<br/>Roi des Francs de Paris (595-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie et de
- Bourgogne (613-629)<br/>Roi des Francs (613-629)<br/></span></mark> comme parrain. Ce dernier fait de
- <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> son fils spirituel.</p>
+ trop duré. À la mort de Mérovée,
+ quand Thierry II a un fils, il l’appelle
+ Mérovée et choisit Clotaire II comme parrain. Ce dernier fait de
+ Thierry II son fils spirituel.</p>
<hr data-img-id="f242">
- <p>D’après <mark class="persName">Frédégaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>, après la victoire
- d’Etampes, <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> fait donner le poste de
- maire du palais à <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark>, partisan d’une
- guerre fratricide avec l’Austrasie. <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>
- convainc <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> de déclarer la guerre.
+ <p>D’après Frédégaire, après la victoire
+ d’Etampes, Brunehaut fait donner le poste de
+ maire du palais à Protadius, partisan d’une
+ guerre fratricide avec l’Austrasie. Brunehaut
+ convainc Thierry II de déclarer la guerre.
Avec son armée, il parvient au palais de Quierzy, mais au moment où la bataille est
sur
- le point d’être déclenchée, les grands de Burgondie demandent la paix. <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark> s’y refuse alors ils le tuent et la paix est
+ le point d’être déclenchée, les grands de Burgondie demandent la paix. Protadius s’y refuse alors ils le tuent et la paix est
scellée. <span class="imtArea_342 imtArea_343">Le cadre tranche avec le précédent par
le retour de quatre décors bleus et or aux motifs renaissants. Sur le haut un fronton
supporte la cordelière et deux putti ailés tournés vers la gauche la soutiennent :
un
à cheval essaie de la remonter tandis que l’autre à genou sur le cadre s’arc-boute
- pour la ramener de son côté. Le portique comprend à gauche, près de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> une colonne superposée sur un
- pilastre, à droite du côté de son frère <mark class="persName">Thierry II
- (Théodoric<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> pour <mark class="persName">Guillaume
- Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark>) deux colonnes superposées. Au centre, un visage souriant, tient
+ pour la ramener de son côté. Le portique comprend à gauche, près de Théodebert une colonne superposée sur un
+ pilastre, à droite du côté de son frère Thierry II
+ (Théodoric pour Guillaume
+ Cretin) deux colonnes superposées. Au centre, un visage souriant, tient
dans ses mains végétales deux acanthes qui s’épanouissent de part et d’autre. Le
- peintre condamne la démarche belliqueuse de <mark class="persName">Thierry
- II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> (et de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>), le
- refus de la paix par <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark> mais aussi la
+ peintre condamne la démarche belliqueuse de Thierry
+ II (et de Brunehaut), le
+ refus de la paix par Protadius mais aussi la
mise à mort de ce dernier par un des leudes qui contrevient aux ordres du
roi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_344">La construction de l’image est symétrique,
- cependant Quierzy est en grande partie du côté de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> dont l’armée est la plus proche de l’axe central.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
+ cependant Quierzy est en grande partie du côté de Théodebert dont l’armée est la plus proche de l’axe central.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Le
ciel est dégagé, malgré deux nuages, un au-dessus de chaque belligérant. Un paysage
de
- collines s’étend jusqu’à l’horizon. Le texte (vers 4997) indique que <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> est informé de l’attaque quand l’armée
- de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> est déjà près de Metz, il n’y a
+ collines s’étend jusqu’à l’horizon. Le texte (vers 4997) indique que Théodebert est informé de l’attaque quand l’armée
+ de Thierry II est déjà près de Metz, il n’y a
pas mention du lieu de la bataille.<span class="imtArea_345">L’image montre à droite
l’Oise qui traverse Quierzy et suggère qu’elle est dans une vallée (toute une partie
des murs n’étant pas visible).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_344">Cité gallo-romaine, la villa royale (impériale sous les
Carolingiens) est aux confins du Soissonnais, du Noyonnais et du Laonnais. Le
prestige de la ville se marque par ses dômes et entre les tours centrales - une tour
double et une tour carrée avec une guette - le toit bleu du logis royal et son pignon
- blanc.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_346">Un chemin conduit au camp de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> figuré par deux pavillons un bleu et
- un gris.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_347">En vis-à-vis, celui de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> en comprend cinq alignés, au premier
- rang blanc, gris le plus grand pour le roi, rouge pour <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark>, puis rouge et bleu derrière, pour dire l’ampleur des
+ blanc.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_346">Un chemin conduit au camp de Théodebert figuré par deux pavillons un bleu et
+ un gris.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_347">En vis-à-vis, celui de Thierry II en comprend cinq alignés, au premier
+ rang blanc, gris le plus grand pour le roi, rouge pour Protadius, puis rouge et bleu derrière, pour dire l’ampleur des
préparatifs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Au-dessus de chaque camp et des corps d’armée deux gonfanons
- flottent en sens opposé.<span class="imtArea_347">Du côté de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> le plus haut est rose et or - les
- fanons se retournent symboliquement - le second vermeil et or,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_349">pour <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> un
+ flottent en sens opposé.<span class="imtArea_347">Du côté de Théodebert le plus haut est rose et or - les
+ fanons se retournent symboliquement - le second vermeil et or,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_349">pour Thierry II un
gris imposant et un bleu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux armées sont constituées et disposées de
façon identique. Le peintre suit la distinction entre gens de pied (vers 4944
coustiller), fantassins armés d’hast (coutille : couteau fixé dans une hampe ou
@@ -1730,9 +1702,9 @@
près. Aucun n’a de gantelets. Tous sont en position de combat : pied droit en avant,
jambes souples, légèrement inclinés ils sont prêts au choc avec l’adversaire.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span>
Le capitaine de chaque côté se repère par à son plus grand nombre de protection sans
- toutefois les avoir toutes.<span class="imtArea_354">Le capitaine de <mark class="persName">Théodebert<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> a des bottes pas des jambières et
- des solerets,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_355">celui de <mark class="persName">Thierry
- II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> n’a pas de protections de bras et d’épaules. Une petite ambiguïté,
+ toutefois les avoir toutes.<span class="imtArea_354">Le capitaine de Théodebert a des bottes pas des jambières et
+ des solerets,<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_355">celui de Thierry
+ II n’a pas de protections de bras et d’épaules. Une petite ambiguïté,
il est proche des deux pièces d’artillerie mobile, il peut s’agir d’un canonnier,
dont le statut diffère des fantassins et des cavaliers, ce sont des techniciens très
recherchés.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_352 imtArea_353">Celui couvert d’un chapeau
@@ -1743,7 +1715,7 @@
n’ont pas de casque et trois sont armés d’épieux. Deux sont de trois quart face et
quatre de profil.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Les deux camps se jaugent du regard. Les bouches ouvertes,
les sourcils froncés ou levés rendent palpable la tension.<span class="imtArea_356">Au
- second rang les gens de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> semblent
+ second rang les gens de Thierry II semblent
s’étonner du mouvement chez leur adversaire, au troisième rang un blême regarde le
meurtre.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_357">Au premier rang de la cavalerie lourde
austrasienne, un groupe comprend le roi, sans couronne (elle a été effacée) sur son
@@ -1753,13 +1725,13 @@
de lance et il en va de même pour son voisin, visière levée et en longue cotte
d’armes rose. En avant plan, un cavalier de trois quarts dos, lance droite fait
mouvement lui aussi.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_358">Par contre trois cavaliers
- gardent l’alignement, indispensable à la charge.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_359"><mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, couronné, en armure dorée
+ gardent l’alignement, indispensable à la charge.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_359">Thierry II, couronné, en armure dorée
et lance droite au poing, occupe une plus grande surface. De profil comme sa monture
blanche (une maladresse au niveau du poitrail), il est hiératique, sans voir ce qui
se joue en un instant à sa droite.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_360">Un cavalier s’est
- mis en travers devant <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark> et le
+ mis en travers devant Protadius et le
transperce au niveau du menton - le cou est protégé - par une épée de forme effilée,
- appelée bâtarde, qui sert pour l’estoc devant le harnois. <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark> sans lance et visière de son bassinet
+ appelée bâtarde, qui sert pour l’estoc devant le harnois. Protadius sans lance et visière de son bassinet
relevée, sourcils levés, crie. Son assassin, un grand avec une armure identique à
la
sienne, est comme son voisin coiffé d’un armet et visage découvert. Les deux hommes
@@ -1768,34 +1740,34 @@
Jura, duc ou patrice, fonction publique. D’origine romaine, il a exercé d’abord des
fonctions palatines, sa nomination, une prérogative royale, marque une rupture avec
la tradition d’élire un membre de l’aristocratie de la région. Rappel du principe
- étatique, qu’illustre la réponse de <mark class="persName">Protadius<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Protade</b> ( — 606)<span class="hr-short"> </span>Maire du Palais</span></mark>
+ étatique, qu’illustre la réponse de Protadius
aux contestataires (vers 4970-4976), elle est légale mais mal acceptée par les grands
(vers 4956 barons et seigneurs) dont le roi se méfie, car ils cherchent à cumuler
les
pouvoirs dans les régions un peu éloignées où ils ont leurs propriétés foncières.
Le
- gouverneur n’est pas l’amant de <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>,
- contrairement à ce qu’affirme l’auteur à la suite de <mark class="persName">Frédégaire<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> que cette nomination irrite. Il n’est pas tué dans sa tente
+ gouverneur n’est pas l’amant de Brunehaut,
+ contrairement à ce qu’affirme l’auteur à la suite de Frédégaire que cette nomination irrite. Il n’est pas tué dans sa tente
en train de jouer aux échecs (vers 4990), mais dans l’exercice de ses
fonctions.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span></p>
<hr data-img-id="f248">
<p><span class="imtArea_453 imtArea_454">Le cadre est surmonté par un arc déprimé et
deux vases qui soutiennent une cordelière qui descend à gauche vers le cabinet de
- <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark>, le long d’une
+ Théodebert II, le long d’une
superposition d’une colonne ronde et d’un pilastre à panneau gris à décor de
candélabre, sans doute une manière d’approuver sa décision de partager son trésor
- avec son frère <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> pour sauver la
+ avec son frère Thierry II pour sauver la
ville. La superposition de colonnes à droite oppose la victoire et ses suites. Le
bandeau bleu rappelle que les protagonistes sont deux rois du Regnum Francorum
symbolisé par une fleur de lis dans une acanthe.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Sur un fond de paysage serein
et sous un ciel où s’amoncellent des nuages noirs, la composition s’organise autour
de
quatre scènes. L’auteur suit la version rapportée par l’Histoire des Francs que rédige
- <mark class="persName">Aimoin de Fleury<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark> encouragé par
- <mark class="persName">Abbon de Fleury<span class="persName-info fw-normal on-right">Informations à venir<b></b></span></mark>. L’image se lit de
- bas en haut. Scène I <mark class="persName">Théodebert II
- d’Austrasie<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> mis en fuite par <mark class="persName">Thierry
- II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, que <mark class="persName">Cretin<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Cretin, Guillaume</b> (circa 1460 — 30/11/1525)<span class="hr-short"> </span>Poète et historiographe français</span></mark> appelle <mark class="persName">Theodorich<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, est assiégé dans Cologne (v, 5209) par
+ Aimoin de Fleury encouragé par
+ Abbon de Fleury. L’image se lit de
+ bas en haut. Scène I Théodebert II
+ d’Austrasie mis en fuite par Thierry
+ II, que Cretin appelle Theodorich, est assiégé dans Cologne (v, 5209) par
son frère, intervient alors sa « traytreuse et vilaine mort » (titre du paragraphe
fol.
111v.). <span class="imtArea_455">Dans le camp de ce dernier entre trois riches
@@ -1803,18 +1775,18 @@
Au
premier rang, visage découvert, deux généraux équipés de grands boucliers ronds à
umbo l’un avec un pourpoint vert sur sa cuirasse et l’autre en cotte d’armes rose
- regardent la tête de <mark class="persName">Théodebert
- II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark>.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_456">L’image donne une vue partielle de la
+ regardent la tête de Théodebert
+ II.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_456">L’image donne une vue partielle de la
ville qui occupe deux tiers de la hauteur et trois quarts de la largeur. Capitale
de
la province romaine de la Germanie intérieure et un temps de tout l’Empire romain,
résidence de maires du palais, la ville est prestigieuse. <span class="imtArea_457">Elle est dominée par la cathédrale siège archiépiscopal depuis 795, ici au second
plan.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_457">A côté se trouve le palais de l’empereur
- construit vers 950, qui comprend le cabinet de <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> et une tour à contrefort, avec dôme et
+ construit vers 950, qui comprend le cabinet de Théodebert II et une tour à contrefort, avec dôme et
lanterne.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_459"> Au troisième plan sans doute la tour
avec lanterne de l’Hôtel de ville.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Toute la ville est pavée, des maisons
s’intercalent entre les édifices majeurs.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_460">Une
- courtine au premier plan a perdu un étage pour découvrir le cabinet de <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark>, une salle dont les deux fenêtres
+ courtine au premier plan a perdu un étage pour découvrir le cabinet de Théodebert II, une salle dont les deux fenêtres
sont fermées de grilles solides.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image n’évoque qu’indirectement la ruse
(v.5224-5225) des habitants de la ville : un des représentants des habitants, proposant
au roi de partager ses trésors avec son frère, (v. 5230-5234), ce qu’il accepte
@@ -1831,35 +1803,35 @@
(v.
5249). Le traître, vêtu de gris et d’orange, est aussi un homme du roi : il a un
chapeau bleu.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Scène II <span class="imtArea_463">Le meurtrier court aux murs
- encore le cimeterre à la main, en tenant par les cheveux la tête de <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> pour la jeter à <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, remplissant le pacte conclu avec lui
+ encore le cimeterre à la main, en tenant par les cheveux la tête de Théodebert II pour la jeter à Thierry II, remplissant le pacte conclu avec lui
(v.5250-5255).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_464">Près de la porte de Mars, le roi en
armure dorée couvert d’une cape grise doublée de blanc a les cheveux blancs,
- peut-être pour rappeler qu’il meurt peu après, empoisonné par <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>. Sa main gauche est en pronation pour
+ peut-être pour rappeler qu’il meurt peu après, empoisonné par Brunehaut. Sa main gauche est en pronation pour
indiquer sa tristesse, ce qui contredit le texte qui l’en dit exempt.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> L’image
- n’évoque pas l’entrée triomphale de <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>
+ n’évoque pas l’entrée triomphale de Thierry II
dans la ville (v. 5258-5259), ni le fait qu’il récupère les enfants de son frère
(v.5263-5265). Scène III <span class="imtArea_465">En haut à droite devant Metz
- sommairement représentée (v. 5266-5267), où les deux fils de <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> sont amenés, <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark> dès leur arrivée se précipite pour les
+ sommairement représentée (v. 5266-5267), où les deux fils de Théodebert II sont amenés, Brunehaut dès leur arrivée se précipite pour les
tuer (v. 5268-5270). Au sol, le plus grand avec le même costume que son défunt père
- <mark class="persName">Théodebert II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Théodebert II</b> (585 — 612)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs d'Austrasie (596-612)<br/><span class="hr-short"> </span>Prince mérovingien</span></mark> blessé au cou, au côté
+ Théodebert II blessé au cou, au côté
et au ventre, a tenté de fuir son arrière-grand-mère. Elle frappe son petit frère
d’un coup de dague au ventre. Elle est vêtue d’une robe de soie rose à reflets dorés,
qu’elle porte encore dans la scène suivante.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_466">Scène
- IV <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark>, en chausses orangées
+ IV Thierry II, en chausses orangées
péjoratives, rajeuni et sans couronne, une main sur le cœur, montre l’objet de son
désir (v. 5291-5295).<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_467"> À ses côtés, un courtisan,
bras croisés, ne se prononce pas sur la démarche.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Devant lui, trois femmes :
une dame de haut rang, à l’expression sévère, s’interpose. <span class="imtArea_468">En retrait, la nièce du roi qu’il veut épouser est vêtue d’une robe bleue de même
couleur que la tunique royale, pour souligner leur lien de parenté. La jeune fille
décrite comme belle et douce s’incline, une main en pronation, l’autre marquant son
- rejet, une expression douloureuse sur le visage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_469">Derrière, <mark class="persName">Brunehaut<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Brunehaut</b> (entre 545 et 550 — 613)<span class="hr-100"> </span>Princesse Wisigoths (?-566)<br/>Reine des Francs d'Austrasie (566-575)<br/></span></mark>, sans couronne, a tenté de s’opposer à la
+ rejet, une expression douloureuse sur le visage.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span><span class="imtArea_469">Derrière, Brunehaut, sans couronne, a tenté de s’opposer à la
volonté royale (v. 5296-5301). La réaction du roi est décrite comme brutale (v.
5302-5314). Il rappelle son rôle dans la guerre civile, ses crimes, l’injurie et tire
son épée ce que l’image ne montre pas (v. 5315-5319). Effrayée, elle s’apprête à fuir,
non pas sauvée par l’intervention de gens de biens et courageux (v. 5320-5321) comme
l’indique le texte.<sup class="description-zone"><i class="fa-solid fa-eye"></i></sup></span> Elle a mis en avant le caractère illicite et immoral de l’union,
surtout elle craint que cette toute jeune future reine prenne auprès de son mari une
- influence qui la prive de son pouvoir. Fratricide et incestueux, <mark class="persName">Thierry II<span class="persName-info fw-normal on-right"><b>Thierry II</b> (587 — 613)<span class="hr-100"> </span>Roi des Francs de Bourgogne (596-613)<br/>Roi des Francs d'Austrasie (612-613)<br/></span></mark> montre qu’à l’apogée de la dynastie
+ influence qui la prive de son pouvoir. Fratricide et incestueux, Thierry II montre qu’à l’apogée de la dynastie
mérovingienne le souverain a une conception absolue de son pouvoir, sans limite. Il
est
au-dessus des lois et des normes qui s’appliquent aux aristocrates. Les luttes pour
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